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Viviendas en el Monte Hacho (Europan 5)

Esquemas del concurso

El proyecto contemporáneo debe aspirar a capturar las sugerencias de otras disciplinas. No seríamos los primeros en decir que la arquitectura no procede ó deriva necesariamente de la arquitectura misma. Aprender de todas las cosas está bien, e influenciarse de otras disciplinas es aún mejor para el proyecto.

El arte contemporáneo utiliza la idea de “instalación” para explicar cómo la obra de arte puede mostrar todas las fuerzas, todas las condiciones que modifican ó influyen en la conformación de un lugar. Al final el objeto artístico desaparece, ó mejor dicho se disuelve merced de las condiciones iniciales del lugar, previas al objeto mismo.

El crecimiento de la ciudad contemporánea nos arroja a este tipo de condiciones que están presentes en nuestros entornos aún no construidos. La arquitectura necesita negociar permanentemente con paisajes inestables ó muy modificados, topografías imposibles y programas heterogéneos. Todo ello obliga a una concepción del proyecto troceado, disuelto, que atrapa los restos de un paisaje a veces inexistente, que es posible imaginar.

El proyecto contemporáneo se mueve en esta difícil tesitura, más paradójica que nunca, y que al tener que tomar prestado de otras disciplinas sugerencias que hacen viable la arquitectura, hacen tambalear los principios de la misma.

LOS PEINES DEL VIENTO

Los nuevos espacios que la ciudad va encontrando en su crecimiento, muestran el predominio del concepto de “paisaje salvaje” frente al de ciudad domesticada. En sus prolongaciones tentaculares la ciudad debe hablar de este nuevo territorio descubierto.

En Ceuta, el solar que proponía el concurso EUROPAN en su quinta convocatoria, tenía estas características. El Monte Hacho es un lugar plagado de fortificaciones incrustadas en una montaña rocosa. A ello había que añadir la agresividad del viento de levante, (sopla 200 días al año con una media de 80 km./h). Además, la impenetrabilidad de la roca y la acentuada topografía, han ido forzando a las autoconstrucciones del área a adaptarse a fosas, huecos, y pequeñas planicies, para ir colonizando la singularidad de este lugar.
Este emplazamiento perteneció a una antigua cantera, por lo que está plagado de fosos que se excavaron para la extracción de la piedra.

Las viviendas allí construidas se protegen contra el viento, pero a la par dibujan el azote del mismo. Estas condiciones fijan las decisiones sobre el proyecto, al mismo tiempo que lo hacen la implantación, las comunicaciones con la ciudad y las tipologías de las viviendas.

El conjunto a edificar consta de 127 viviendas de protección oficial, de las cuales 41 son unifamiliares, y el resto se distribuyen a lo largo de las 6 torres del proyecto, cada una de las cuales se clava en cada una de las antiguas excavaciones de la cantera.

Para la implantación de las viviendas unifamiliares, debido a la fuerte topografía y a la estructura rocosa del terreno, se ha intentado “arañar” lo mínimo posible el suelo que disponemos, introduciéndose así la roca dentro de la vivienda, y la vivienda dentro de los pequeños fosos de la cantera preexistente.

Con la necesidad de protegerse contra el viento, aparece el concepto de «vivienda-nicho». La casa no puede ofrecer la fachada directamente contra el viento; debería construir su propia barrera, al mismo tiempo que se relaciona con el exterior. El resultado es que el espacio que dejamos libre es tan importante como el que se ocupa.

Igualmente nos encontramos con la «vivienda reversible»: Se adoptan tipos de viviendas en los que se pueda intercambiar la posición de sus piezas, dependiendo de las vistas: hacia el Mediterráneo o al Atlántico. Por otro lado, y debido a la topografía del terreno, y a la racionalidad de los tipos que se proponen, se ha pensado en disponer los accesos según convenga, (acceso inferior ó superior). Normalmente a casi todas las viviendas se accede por la planta primera desde la calle, en la que se sitúan el salón, cocina y terraza.

Las seis torres del proyecto emergen del racimo de viviendas antes descrito, no en vano son la suma en vertical de los paquetes funcionales que conforman a las viviendas unifamiliares, (paquete de dormitorios y paquete de cocina-salón). Estos paquetes funcionales se disponen libremente sobre el plano del suelo, forzando diagonales espaciales hacia el exterior que pretenden capturar el paisaje del estrecho de Gibraltar.

La acción directa del viento y el ambiente húmedo del clima nos obliga a que la relación de la vivienda con el exterior se haga a través de un espacio intermedio, al aire libre, que sin volar respecto de la vertical de la torre esté excavado en la misma y sirva de ventilación e iluminación para toda la vivienda. Estos huecos en fachada se conciben igualmente como paquetes funcionales.

Rerpotaje fotográfico

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Publicaciones

Corea C3 Revista #310
Alemania Bauwelt #07.2010

Ficha Técnica

Nombre del proyecto: Viviendas sociales en Montehacho (Ceuta)
Arquitectos: MGM arquitectos
Arquitecto técnico: Reyes López Martín, Antonio Francia, Manolo Ariza
Colaboradores: Jesús Granada, Berend Frenzel, (concurso) Luis Valero, Miguel Hernández, Juliane Potter (proyecto)
Premio: Europan 5
Promotor/cliente: EMVICESA Ceuta
Localización: Carretera de circunvalación de Monte Hacho (Ceuta)
Estructuras: Francisco Duarte
Instalaciones: Acuilu, Amoneitas, Dimarq
Construcción: 2009
Constructora: Acciona

Empresas colaboradoras :
MOVIMIENTO DE TIERRAS ARIDOS Y TPES. DEL ESTRECHO S.A.
PILOTES Y MICROPILOTES PILSON
ESTRUCTURA HORMIGON EL TARAJAL- CANTERA BENZU S.A.
ESTRUCTURA ACERO GRUPO ROS CASARES, S.L.
REVESTIMIENTOS METALICOS DEMETRIO SILLERO ARROYO,S .L.
TRAMEX
REVESTIMIENTOS MADERA MARFER, S.L.
MADERAS CEUTA, S.L.
TARIMA DE MADERA EXCLUSIVAS DANY
ALBAÑILERIA CONTRATAS Y SERVICIOS AL LUCH, S.L.
PERLITA ENLUCIDOS PINA, S.L.
FALSOS TECHOS GALICEU, C.B.
ESTRUCTURA CARPINTERIA HIERROS CEUTA, S.L.
METALICA
CARPINTERIA ALUMINIO TALLERES METALURGICOS ARBOLO, S.L.
CARPINTERIA MADERA MARFER PEDRO MARTINEZ, S.L.
PINTURA JAVISUR PINTURAS, S.L.
INSTALACION ELECTRICA ELECTRICIDAD GABAY, S.L.
GABITEC INSTAL. ELECTRICAS, S.L.
FONTANERIA/CONTRAINCEN INSTALACIONES ANASAL, S.L.
ASCENSORES ORONA SOCD. COOPERATIVA

septiembre 2009
Centro de educación Infantil y Primaria

La parcela se encuentra exenta en una zona de crecimiento residencial, rodeado de equipamientos tales como la piscina municipal, un geriátrico y un centro de salud. La topografía es prácticamente plana y el perímetro del solar tiene forma rectangular.

El centro se desarrolla entorno a tres piezas fundamentales organizadas para conseguir la mejor orientación de las aulas y la mejor organización y control del centro. La pieza de las aulas de primaria y administración de dos alturas sirve de charnela en la parcela, separando la zona de infantil de la zona de los usos complementarios y los patios de juego y pistas deportivas.

De esta manera la pieza de infantil funciona de manera independiente con su propio patio de juegos, separándose de la pieza de primaria y administración creando un patio al sur para la correcta iluminación del centro, mientras que las aulas de primaria se organizan entorno a un pasillo de dos alturas al que se conectan las piezas de los usos complementarios (biblioteca, sala de informática, gimnasio, vestuarios, sala de usos múltiples, etc.).

La pieza del comedor se separa de la edificación principal para generar el porche cubierto del centro y un espacio de estancia que separa los distintos patios de juegos y pistas deportivas del centro.

septiembre 2009
Servicio de emergencias 112 + IAGPDS

Las pocas zonas libres que quedan en este Campus de la Cartuja cuentan con una frondosa vegetación, en su mayoría almendros, y generalmente, tienen buenas vistas hacia la ciudad. Esto nos llevó a pensar que el edificio debía adaptarse al terreno, manteniendo en lo posible, el máximo de arbolado y el perfil topográfico original. De esta manera, nos envolvemos con la naturaleza y podemos disfrutar de las miradas hacia la ciudad, convirtiendo la construcción en un “mirador”. El acceso se realiza paseando, tanto en vehículo como peatonalmente, hasta llegar a la plataforma de entrada.
La entrada al vestíbulo principal del edificio, o sede conjunta del Instituto Andaluz de Geofísica y prevención de desastres sísmicos y del Centro de Coordinación de Emergencias 112-Andalucía, se produce por la cota superior del solar (+52.00 m. según el topográfico aportado en el concurso). Esta plataforma de entrada avanza hasta cubrir por completo el Centro de Emergencias 112, convirtiéndose en una terraza mirador hacia la ciudad; y que, además, con la construcción adecuada se convierte en una cubierta ajardinada como prolongación de la naturaleza exterior. La pieza del vestíbulo y zonas comunes se formaliza como un pórtico de hormigón visto con la máxima transparencia en sus planos verticales y con un espacio en doble altura, que permite el acceso a cada sede independientemente.
[stextbox id=»grey» float=»true» width=»400″]Cada sede se diferencia por la utilización de un hormigón, el 112 se construye con hormigón negro con textura en su superficie y el Instituto Andaluz de Geofísica con hormigón blanco liso. Cada pieza tiene una altura distinta y nunca interfiere en las vistas del resto de los edificios del campus.[/stextbox]

Más cercano a la calle tiene una sola planta rematada con la plaza o cubierta ajardinada. Al fondo, lindando con los depósitos de agua de abastecimiento a la ciudad, crece en altura el edificio hasta llegar a las dos plantas. Esta fachada sur se resuelve con huecos verticales de 0,70×4 m., al modular el cerramiento con estas dimensiones podemos salvar la disposición irregular de los huecos correspondientes a los despachos y colocarlos estratégicamente, evitando una vista panorámica a una zona degradada.
El Salón de Actos, Biblioteca y Sala de Espera se encuentran en la cota superior, de manera, que al primero se puede acceder directamente desde la calle; y desde la Sala de Espera pueden controlarse las entradas a cada una de las sedes. Más protegidas y menos expuestas al tránsito del público están en la cota inferior, las Salas Multiusos, iluminadas a través de un patio inglés.
El Centro de Coordinación de Emergencias del 112-Andalucía, cuenta con un acceso principal desde el vestíbulo a cota +48.00, así como un acceso de personal o salida de emergencias en la fachada norte. Esta sede se materializa en una sola planta, facilitando así su funcionamiento en torno a dos patios centrales. La sala de operadores, como dependencia principal y central, donde serán atendidas las llamadas de urgencias y emergencias, se focaliza con vistas a la ciudad, permitiendo su conexión directa (visual y física) con las dependencias cuyo funcionamiento así lo exige.
El Instituto Andaluz de Geofísica se distribuye en dos plantas. En la planta alta (+52.00) y por la que accede el público se encuentran las dependencias más públicas y de mayor movimiento como son el área de red sísmica de Andalucía y el área administrativa. La sala de RSA se sitúa la más cercana a la entrada principal para facilitar el acceso a los medios de comunicación. La zona docente y de investigación está en planta baja (+48.00) más protegida y en contacto directo con el jardín común a las dos sedes. La sala de Mapas y el seminario son las únicas estancias que se mantienen en planta alta para estar más vinculada a la sala de proceso de datos y tener más fácil el acceso al seminario para las charlas o cursos y posibilitar el uso como sala de reuniones del personal.
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septiembre 2009
Guardería pública

A Veces la casa Comienza por el Tejado. Objeto: Guardería. Personajes: Bebes de 0 a 3 años. Fin: Desarrollo de la actividad psicomotora, mental, social… Lugar: Vélez-Rubio. Aunque pertenece a Almería, llueve, nieva y hace muchísimo frío.

A temprana edad y de forma inmediata, los niños identifican la cubierta inclinada con la casa, así el trazo de los dibujos: el tejado, la base prismática y por último las puertas y ventanas. Una guardería no es más que una “casa grande” en la que disfrutan gran parte de su tiempo.

Esta idea, aunque interpretada, es la base generadora de la propuesta. La gran losa estructural (tejado) es plegada en el espacio, lo que permite: duplicar la única planta en altura para adaptarse a los edificios colindantes, además de ampliar el espacio interior y la iluminación natural. Esta cobertura abarca el total de las dependencias específicas de esta guardería, y por la que discurren empotradas o en superficie gran parte de las instalaciones (fontanería, telecomunicaciones, iluminación).

Bajo este el toldo-cielo, se desarrolla el programa de 8 aulas asignadas a los tres grupos de niños en función de sus edades, además de comedor-sala polivalente, cocina con sus dependencias, las de administración y personal. Distribuidas alrededor de un patio central – zona de juegos. Las distintas áreas de aulas constan de sus propios espacios exteriores, lo que permite siempre unas relaciones dentro-fuera permanente.

Esquema de usos

Una vez resuelto el tejado y el programa, estaba pendiente la envolvente. Ambicionábamos evitar el concepto tradicional de ventana, aportar una identificación propia al edificio que provocara la interrelación de sus usuarios. Por lo que ideamos un sencillo sistema de piezas en puzzle que en su composición formaran los huecos de todas las fachadas. Los recortes circulares tiñen de color los planos con dobles vidrios de seguridad y butirales en color magenta, amarillo-verdoso, azul.

Durante el día, el interior es salpicado con lunares estos coloreados, como luces de linternas. En la noche focos luminosos acompañan el sueño de los críos.

Se decide diferenciar el mundo de los niños del mundo de los mayores por medio de los materiales de revestimientos y acabados. El límite es marcado por un zócalo a una altura de 1,30 m que coincide con la línea de horizonte de los pequeños. Vinilos acústicos que revisten el suelo y zócalos de paredes, a partir de ahí la construcción queda a la vista, incluso las huellas de las rozas para las instalaciones, a lo sumo pintados con poliuretanos sin disolventes que permitan su adecuada limpieza.

Destaca la instalación de suelo radiante en todo el edificio exceptuando locales anexos a la cocina, sistema elegido por ser el idóneo para esta tipología, además de su compatibilidad con la producción de agua caliente sanitaria mediante instalación de equipos de captación solar.

El edificio – El usuario
Entendemos que todo edificio debe responder al uso específico y por tanto corresponder a las necesidades del usuario. Como arquitectos no hemos de limitarnos a proponer contenedores anónimos que lo mismo pueden ser guarderías que centros de día para mayores. Si hablamos de un espacio dotacional, ya su nombre lo especifica, debe estar dotado y capacitado para tal.

El recurso del color en edades tempranas es muy importante, los bebes (tal y como pudimos comprobar con nuestro propio hijo) utilizan el color para diferenciar, disponer y construir, así como para relacionarse con el mundo que les rodea. Todo es un evento, tocar, chupar, oler… en un constante desarrollo de los sentidos.

La incorporación del color en el material vinílico (pvc) que reviste el suelo y los zócalos de las estancias, además de identificar grupos por edades y diferenciar los espacios comunes de las aulas, son seleccionados para contribuir con el desarrollo de los niños.

Las aulas de 0-1 año se bañan de azul color, el cual promueve la relajación, sensación de estar sumergidos en el agua, la flotabilidad, el mundo de la fantasía,… lo cual fomenta el sueño y por tanto favorece el crecimiento de los bebes.

Las aulas de 1-2 años en color naranja. Este color mezcla de rojo y amarillo favorece la actividad y la estimulación psicomotriz, esencial en esta etapa del desarrollo de los niños.

En aulas de 2-3 años, decidimos incorporar el color verde por ser el color con el que es identificada la naturaleza, el medio ambiente. Los bebés a esta edad están en permanente conexión con el mundo exterior, el cual exploran de manera incansable.

Y como no podía ser de otra manera, las zonas comunes se tiñen de múltiples colores, es el mundo del color, de las mezclas, de lo colectivo, de la sociedad.

Porqué de los huecos redondos
Desde el punto de vista arquitectónico, el cerramiento del edificio admitía cualquier forma de hueco (cuadrado, corazón, triángulo…) como en los juegos de formas y contornos. Pero las formas debían simplificarse al máximo, sin perder la idea de que una gran celosía generara la envolvente del edificio. Además buscábamos una intensa relación entre tipo de perforación y usuario. El círculo posee infinidad de analogías (agujero, ojo, juego…) pero sobre todo carece de ángulos, sirve de mesa, de asiento, incluso de hamaca…

Vecinos de la guardería de Vélez-Rubio. FOTOGRAFIA © ELAP arquitectos

¿Y los ciudadanos?
La guardería se ubica en el corazón de un barrio residencial con un alto porcentaje de población de la tercera edad. Así que ese ir y venir de familias que llevan a sus hijos a la guardería, contribuye al bienestar social y sin duda a mejorar el paso de las horas de los 365 días del año que el abuelo Juan pasa sentado en el poyete de su terraza.

La acogida del edificio ha sido afortunadamente buena, y curiosamente, la gente no opina que desentone, quizá porque los círculos de colores les recuerdan a las manchas de las macetas que cuelgan de las fachadas de sus patios.

Arquitectos: Losdeldesierto = Eva Luque+ Alejandro Pascual. [Elap Arquitectos Ingenieros Slp]
Ubicación: Calle Los Angeles S/N, Vélez-Rubio, Almería, España
Ejecución: 2006
Finalización: 2009
Estructura: Alejandro Pascual Soler (Ingeniero De Caminos, Canales Y Puertos)
Instalaciones: Secoal Sl (Ingenieros). José Matarín, Antonio Matarín
Colaboradores Obra: Técnicos Municipales Del Ayuntamiento De Vélez-Rubio: Elena Rodríguez Vico, Joaquín Martínez García, Pedro Sánchez Benavente (Arquitectos Técnicos / Aparejadores). Rafael Franco Carruesco (Arquitecto)
Instalaciones: Secoal Sl (Ingenieros Industriales)
Promotor/ Propietario: Ayuntamiento De Velez-Rubio, Consejería Para La Igualdad Y El Bienestar Social De La Junta De Andalucía
Empresa Constructora: Ajumi Sa
Presupuesto Total: 639.862,00€ [Pem] / 883.265,50 €
Costo/M2: Guardería 614.066,58 € / 702,51 €/M2 [Pem]
Urbanización Interior: 25.795,42 € / 60,13 €/M2 [Pem]
Superficie Construida: 874,10 m2
Volumen Construido: 3520 m3
Superficie Urbanización Interior: 429 m2
Fotógrafos: Jesús Granada

Publicaciones:
https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-84069/guarderia-municipal-en-velez-rubio-losdeldesierto#more-84069

septiembre 2009
Pabellón Social y Plaza de los Rosales en Jaén

A poco que buceamos en la historia nos damos cuenta como el trazado de la Calle Martínez Molina ha sido, y sigue siendo, un eje de importancia artística, cultural y religiosa de notoria importancia, por lo que impregnada de la esencia del Jaén antiguo hoy es paso obligado de todo aquel que realmente quiera conocer la ciudad.
Es evidente como a lo largo de su recorrido se han dejado caer edificios y plazas que constituyen una arteria con dilataciones y contracciones en donde la actividad cotidiana nos muestra “huellas” del pasado. Es pues aquí donde tenemos que intervenir, y es precisamente en su centro geométrico donde se enclava la Plaza del Rosales, que analizada con rigurosidad se muestra en el recorrido como un gran ensanche, el cual a pesar de su estratégico posicionamiento y su tamaño considerable pasa un tanto desapercibida, motivada tal vez por los restos del antiguo cine que ha dejado como rúbrica un muro de dimensiones exageradas.

Así pues el proyecto pretende reactivar este espacio, haciendo de él un punto esencial en el “paseo por lo antiguo” y recuperar situaciones anteriores que por el devenir de la historia se han perdido. Se trata de hacer que la Plaza del Rosales se integre como una pieza más en la diáspora de elementos que existen y se complementan desde que salimos de la puerta de la S.I. Catedral hasta que llegamos a la Puerta de Martos.
Se plantea la posibilidad de retrotraernos en el tiempo y hacer del Rosales lo que ya fue, queremos generar un espacio público útil, esto es, lleno de gente, y nos parece atractivo pensar que vuelve el cine de verano, que nuevamente se proyectarán películas y que la gente se volverá a aglutinar en este punto de encuentro. El proyecto busca retratar el ayer y hacer que lo que se perdió cobre sentido planteando actividad y movimiento, haciendo del lugar un sitio vivo, que conecte con la idea de potenciar el Centro Histórico como reflejo de lo que somos los ciudadanos.
El proyecto al desdoblarse en dos piezas abriga un espacio semi-cerrado que ha sido pensado para que se puedan proyectar imágenes directamente sobre su cerramiento, con lo que conseguimos generar un pequeño e improvisado cine veraniego, derivado de la nostalgia del ya desaparecido. En la intervención tendrá un protagonismo diferenciado la cubierta, puesto que de manera generalizada el proyecto no es otra cosa que un plano elevado y una rampa cuya intención principal es posibilitarnos a mirar por encima del muro existente. Así la rampa, aún asomándose tangencialmente a la Calle Coronada lo que insinúa es una invitación a descubrir una cota superior a la de la propia plaza.

Por otro lado, la cubierta propiamente dicha nos permite descubrir lo que tapa el muro, esto es, la ciudad que al ir perdiendo cota topográfica se derrama a sus pies y por supuesto las vistas de la cada vez más lejana Vega y la imagen verdo-terrosa de Sierra Mágina y San Cristóbal.La cubierta se despega del muro para generar un jardín sembrado de rosas que contribuyen a buscar lo que denominamos como “espacios de olor”, a la vez impiden el contacto directo con el elemento evitando así vulnerar la intimidad de los vecinos medianeros.
El nombre de la plaza incita a ser consonante con la percepción que aquí deberíamos de tener, es por ello por lo que se incluye en la actuación una serie de pequeñas jardineras a modo de parterres en donde se sembrarán rosas con que generamos enriquecemos el ambiente con lo que hemos denominado como “espacios de olor”, que serán complemento ideal del jardín trasero proyectado contra el muro.

septiembre 2009
Museo del Vino en Almendralejo

The project of the Museum of the Wine in Almendralejo (Badajoz) poses and assumes the duality that exists in the process of elaboration of the wine. Science and art, system and chance, technical and inspiration are the opposites that build, in a mysterious, magic, almost miraculous way, a fine wine.
The buildings of an ancient alcohol industry will accommodate the museum, both the expositive and service areas -the batches of documents and pieces, administration and the rest of public spaces-, reusing its volumes, gaps, heights and voids in a way that the continent-museum itself would be part of the collection. The proposed extension, which will shelter additional uses to the museum, sticks, is leaned to the existing building, registering its movements, textures, protecting, wrapping them in a skin of light and of shade. This construction has a certain degree of immateriality opposite to the overwhelming -even crushing- presence and gravity of the rehabilitated building: a new duality.
In such a subversive way, and by means of a few practically genetic codes, the new building invades the former court of manoeuvre of the alcoholera, now transformed into a garden and incorporated to the museum, constructing a permeable, vibrant, changeable skin… This skin shelters the tours of the museum, allowing the rehabilitated pieces to be used in a complete way, without interruptions. Other necessary spaces -room of temporary exhibitions, assembly hall, vinatería (winery)- take place like re-grows of this tour and overturned towards the exterior. This way, in the zone of access to the museum from the city, the skin-shelter transforms in door that opens this covered space, an extension of the street, for a surprising secret garden, an available yard for outdoor exposures, audience, terrace, walk…, a garden of vineyards where being able to observe different varieties and their pruning, harvest…, completing the museum with this alive element, the same origin of the wine.
The resultant family of forms is going to give step to the second strategy of subversion, and here can be seeing a form of settling of the court in which emptiness and abundances are going to show interlaced, as if they were thought at the same time. In effect, there stays behind this form of settling that it was considered sufficient constructing the perimeter, in a way parallel to the street, where the construction itself was considering the unique protagonist, leaving the space around it like a bare space: the space which left after constructing. So if something characterizes today the architecture it is that the prominence has been deposited in free space, in that one which is between the constructed.
This radical modification of the thought of the architecture, which is tied to the importance of the nature, to the blind condition of the buildings, to the mutability of the interiors, to its necessary exterior visibility, searches in this building a determined but serene expression. It is precisely this geometry of organic behaviour, that is to say, organically in its way of proceeding, which manages to imagine a few spaces between the spaces, a set of places that are united by the gardens, and by the nature, where the concept of transparency expands, and interrogates us on the traditional exterior and interior sense of the words.

Publicaciones

C3 Revista #309

Ficha Técnica

Nombre del proyecto: Museo del Vino en Almendralejo
Arquitectos: GAP arquitectos
Arquitecto técnico: Carlos Olivera Quintanilla
Colaboradores: Aurora Fernández_Fernando García_Ignacio Jiménez_Juan Yruela_Joao Durao
Premio:
Promotor/cliente: Consejería de Cultura y Turismo, Junta de Extremadura
Localización: Junto a la plaza de toros, en la antigua alcoholera, Almendralejo (Badajoz)
Estructuras: Juan Ruiz / Luis Fernández
Instalaciones:
Construcción: 2009
Constructora: Construcciones e Instalaciones Moreno, SL
Superficie: 3.025m²
Presupuesto: fase 1 (rehab): 979.625 € ; fase 2 (garden): 362.215 €

agosto 2009
Rehabilitación de edificio para oficinas y local comercial

julio 2009
Comisaría de San Fernando

julio 2009
Iglesia en Roquetas de Mar (Almería)

Condicionamientos previos:
Se debía sustituir a la antigua iglesia (Iglesia de Santa Ana y San Joaquín) de El Puerto, un modesto edificio que ha acogido a los feligreses de esta zona de la ciudad desde hace más de 30 años.

rgrm arquitectos | Roquetas de Mar (Almería), España | Junio 2009

Nos planteamos re-inventar una tipología a la que acompañan XXI siglos de historia:
– ofrecer nuestra visión de la Iglesia católica de hoy.
– contener en la arquitectura el alma de las gentes de El Puerto, para crear lazos de unión y complicidades con el nuevo edificio.
– Crear un espacio para la desnudez del alma, sagrado, espiritual, sincero…

El programa: Un espacio de encuentro y celebración para la comunidad católica, para al menos 400 personas; unos salones para impartir catequesis, salas de reuniones para la parroquia y una vivienda para el párroco.
Su planta se conforma a partir de un muro continuo que se pliega sobre sí mismo, para conformar la nave central, alberga en su interior la sacristía y el despacho parroquial, y se convierte en la torre-campanario. Las capillas se agrupan formando un cuerpo pétreo arropado por el muro exterior, pensándose como un lugar íntimo y de recogimiento.
La nave fracturada por una grieta de luz revela un profundo simbolismo, trazando el eje que conduce hasta el Altar. El techo lo forman pesados volúmenes que parecen flotar por la acción de la luz, buscando, con la ingravidez, lo sagrado. Los volúmenes y las distintas tonalidades de blanco texturizan la nave.

rgrm arquitectos | Roquetas de Mar (Almería), España | Junio 2009

La nave sigue una estructura radial cuyo foco es el altar, una planta de salón, en la que el máximo número de personas pueden estar cerca de la escena consiguiendo una comunidad más participativa.

Al abrir las puertas de la iglesia (de 9 metros de altura),

rgrm arquitectos | Roquetas de Mar (Almería), España | Junio 2009

el edificio se apropia de la calle. El altar, focalizado por la grieta de la cubierta, se acerca a la calle a buscar al feligrés: se percibe como llamada hospitalaria hacia el pueblo.
El concepto de alegría es una premisa auto-impuesta como sentimiento a conseguir dentro del edificio. La luz es el instrumento que utilizamos para conseguirlo.

Reportaje fotográfico

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Ficha Técnica

Nombre del proyecto: Iglesia en Roquetas de Mar (Almería)
Arquitectos: rgrm arquitectos
Arquitecto técnico: José Manuel Lobo Rull
Colaboradores: Mobiliario Litúrgico: Silestone. COSENTINO
Piedra natural: TINO
Promotor/cliente: Obispado De Almería
Constructora: Ferrovial, Agroman, S.A.
Superficie: 1888,88m²
Presupuesto: 1.200.000 euros

junio 2009
Complejo Innovación y Desarollo IDEAL

Originalidad:
En las oficinas predomina el color blanco como potenciador,imagenes,grafismos etc…la incidencia de la iluminacion sobre el color blanco, crea un ambiente más luminoso y cálido para la atencion al cliente.
Las oficinas del complejo ideal se conforman como un todo,dónde todas las áreas y espacios se entrelazan con el mismo concepto de diseño.
Del concepto a la concepción:
significa que un complejo y ambicioso proyecto necesita muchos y detallados conceptos, para la arquitectura espacial,imagengrafica, producción,etc. estos conceptos deben estar sincronizados y coordinados unos con otros para formar un resultado artistico coherente, visual y eficiente.
Antonio Calzado, decoración e interoiorismo | Alcalá de Guadaira (Sevilla) | España | Junio 2009

Funcionalidad:
El buen diseño no sólo es atractivo, emocionante, vibrante y
eficiente, sino que tambien es funcional. El equilibrio, la composicion, el valor artistico, la forma y el color son funcionales.
Todas las herramientas, todos los esfuerzos tiene que estar puestos en convertir las oficinas del complejo ideal en un espacio, atractivo, practico, moderno, funcional y favorecedor para el trato humano….
La distribucción de los espacios y la estructura espacial se basa en la creacion de zonas amplias y abiertas,donde se pueda atender a los «clientes». Zonas entralazadas con zonas comunes de restauracion y reuniones
Antonio Calzado, decoración e interoiorismo | Alcalá de Guadaira (Sevilla) | España | Junio 2009

Reportaje fotográfico

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junio 2009
Teatro infanta Leonor en Jaén
El proyecto para el espacio escénico se organiza a partir de tres volúmenes claramente diferenciados, apoyados en una plataforma a la cota +572,00 m (donde se ubicaba el antiguo Parque de Bomberos) que, corresponden a los tres espacios más significativos, la sala principal, el vestíbulo y la sala de ensayos, dejando por debajo de la mencionada plataforma los espacios complementarios como son aparcamiento, administración, camerinos, almacenes…
Dichos volúmenes se presentan exteriormente como tres enormes rocas cuya silueta armoniza y se ve recortada por la colina del Castillo de Santa Catalina. Se disponen sobre la parcela de manera que configuran una sucesión de espacios libres y volúmenes de distinta cualificación (plaza, jardín, terraza,).
El programa se ha resuelto de forma clara, dividiendo las actividades en tres áreas: las salas, los usos complementarios y el aparcamiento.
Las salas ocupan la cota más alta de la parcela, dejando entre ellas el vestíbulo de manera que sirva de acceso a ambas.
La sala principal está constituida por un patio de butacas y un anfiteatro de 600 y 210 localidades respectivamente, está dotada de escena, foso de orquesta, peine, chácena y cabinas de sonido e imagen.
El escenario contiene la maquinaria necesaria en este tipo de edificios: peine escénico, carras regulables, fosos, …, detrás de la escena una chácena de gran dimensión permite la ampliación de ésta, así como la conexión con el muelle de carga y el almacén.
La sala de ensayos y música de cámara, de 220 espectadores, cuenta solamente con patio de butacas, cabinas de proyección y traducción y escenario de reducidas dimensiones.
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Entre ambas salas se dispone el vestíbulo que constituye un gran espacio cubierto y alargado de doble altura que se prolonga hacia los espacios exteriores (plazas, terrazas, …) por medio de grandes cristaleras y huecos de paso de manera que dichos espacios constituyan parte del mismo. En él se ubican además los aseos públicos, la cafetería y el guardarropa.
Los usos complementarios se disponen en las cotas inferiores a la plataforma y como continuación del paño de muralla existente. En la cota +568,00 m, la cual corresponde a la del escenario, se disponen los camerinos, los vestuarios y las salas de actores y bailarines, situando en la cota +564,00 m (calle Millán de Priego) la zona de administración, taquillas, sala de prensa y muelles de carga y almacenes.
A las mismas cotas que los usos complementarios y accediendo por la calle antes mencionada, por debajo de la rampa peatonal de acceso a la plataforma donde se ubican las salas y la entrada de actores, se sitúa el aparcamiento público de 171 plazas, ocupando un lugar por detrás de la crujía que conforma la zona de camerinos y administración, y teniendo comunicación directa mediante escaleras o ascensores, tanto al vestíbulo como a los espacios exteriores íntimamente ligados a él.
Hasta aquí, la descripción del proyecto del espacio escénico y aparcamiento subterráneo en Jaén, puesto que como consecuencia de la aparición de restos arqueológicos de indudable valor, estos se integrarán en el proyecto, poniéndolos en valor y ayudando a la recuperación de la memoria histórica y del patrimonio de la ciudad.
De esta manera son dos las principales intenciones del proyecto de integración y puesta en valor, son:
1. Permitir el libre acceso a los mismos.
2. Tratar dichos restos como lo que eran, en medida de lo posible, es decir, una puerta de entrada, aunque sólo sea metafóricamente.
Así pues, los restos de la Puerta del Aceituno aparecerán según estos planteamientos, incluidos dentro del espacio escénico, cubiertos por una especie de palio accesible desde el exterior por la calle Millán de Priego, es decir, un soportal que protege y tamiza la visión de dichos restos, los cuales ayudan a configurar la taquilla como lugar simbólico de acceso y primer contacto con el teatro.
Por su proximidad a la caja escénica, ésta será recubierta de luna cristañola (espejo) por el lateral al que vierten los restos arqueológicos para tratar de esta manera de dilatar, ampliar y dignificar en mayor medida el lugar en el que se ubica.
junio 2009
8 viviendas de protección oficial en La Ventilla

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junio 2009
Piscina municipal en un valle artificial

Una agradable y extensa piscina en medio de un valle cubierto de césped, con vistas al Mar Mediterráneo… en el centro del pueblo. Es la novedosa infraestructura con la que contará la localidad de Lobres este verano. El anejo de Salobreña ha realizado una apuesta decidida por la arquitectura contemporánea, en un proceso que ha tardado casi tres años y que culminará con su apertura el próximo mes para que los menos de mil habitantes de esta pequeña población puedan disfrutarla.

Quedan pequeños detalles para que la Costa se sorprenda con un espacio inesperado, dos piscinas -una de 200 metros cuadrados (la de nado) y otra de 90 (para uso recreativo)- de paredes inclinadas en tres de sus lados, estos últimos elevados para no arrojar sombra y utilizarse como asientos sumergidos. Y en las inmediaciones, un gimnasio.
Pero lo más sorprendente es el entorno que rodea ambas piscinas. Vestuarios y baños se ubican bajo las lomas de este especial valle. «La luz llega a su interior desde los lucernarios que asoman en las laderas como si de burbujas se tratase, como las pompas de jabón de los niños que asocian su imagen al agua y a una experiencia casi irreal, fantástica, que incide en la artificialidad del valle y lo asocian a la idea de espacio imaginado, casi virtual, que nos transporta a la edad de la fantasía», comenta Juana Sánchez, una de los responsables del proyecto.
Este ‘paisaje’ propio, protegido de miradas externas, basado en el concepto de jardín árabe (por su intimidad), pretende ser una muestra de que en un núcleo poblacional pequeño se pueden llevar a cabo iniciativas basadas en una arquitectura de calidad y convertirse en referente para los grandes, además de ser una reivindicación por lo periférico.
La idea inicial era dotar a Lobres de una piscina para los niños del pueblo. Al menos, esas eran las peticiones que les hacían llegar los vecinos al concejal del Ayuntamiento de Salobreña, Juan de Dios Márquez, y a la alcaldesa pedánea, Isabel Correa. Pese a que la brisa del mar hace adivinar su cercanía, lo que demandaban los lobreños era darse un baño sin tener que desplazarse con un vehículo.

Completar info: http://djarquitectura.com/?s=lobres

Ficha Técnica

Nombre del proyecto: Piscina municipal de Lobres

Arquitectos: DJ arquitectos

Arquitecto técnico: Ángela Sáez

Promotor/cliente: Excmo. Ayuntamiento de Salobreña
Localización: Lobres (Granada)

Superficie:1169 m²

mayo 2009
Centro ginecológico I.V.I. Madrid

“Cualquier diseño es un intento muy riguroso de captar en todos sus matices un momento específico de una realidad transitoria”. Sobre este prefacio de Álvaro Siza en su libro Profesión Poética partimos.
El proyecto nace con la voluntad de crear un espacio que surja en relación a los objetos. La nueva aparición de la forma plástica, volviendo con fuerza para tomar protagonismo, pero ya no a la manera clásica del edificio, sino con el contenido de dotar de unidad, conectar, envolver, separar y devolver el eco del espacio. Convertir de nuevo la forma en un potente instrumento, no en un débil fin estilístico. Sólo cuenta el espacio.
Interiormente se procede a un redescubrimiento de los espacios que surjan en relación a los objetos. La densidad de la luz, la transparencia, la visión, el vacío, la tensión, el límite, el movimiento, el tiempo. Sólo las necesidades reales son capaces de dar formas a las ideas. No sólo resolver un complejo programa que compatibilice los distintos usos, sino que también se trate de un lugar con una fuerte carga simbólica.

Se procede a una estructificación del programa necesario, articulado en torno a un eje que cose los distintos espacios. A medida que se avanza se evoca al ermitaño que se cierra.
Continuando con el desarrollo del contenedor, siempre nos ha interesado la oposición expresiva entre las zonas necesariamente cerradas (Quirófanos, habitaciones, consultas,…) y las libre o públicas, oposición en la que siempre preferiríamos agrupar o comunicar (aportando continuidad) para modificar sus dimensiones perspectivas. Encontrar en la delicadeza de la madera y en la perfección de un vidrio o una piedra algunas cualidades de la arquitectura serena. Lo que pretendemos es que uno tienda a mirar hacia adentro en lugar de hacia fuera.

La cuestión del detalle es sumamente importante; un elemento mal calculado, una proporción incómoda puede comprometer todo. Llegar con la obsesión a conseguir que las cosas sean correctas. La intervención reelabora el concepto de clínica. Redefinir los usos y dignificarlos al máximo. Dar serenidad a cualquier tipo de actividad que se desarrolle en ella.
Han cambiado las formas y las necesidades a la hora de presentarse y ya no es suficiente enseñar. La necesidad de crear identidad es una realidad imprescindible. Definir escenarios, capaces de comunicar aspectos de imagen más allá de sus características técnicas y funcionales, interpretar el concepto de “espacio” de forma más abierta respecto a la disciplina del interiorismo, intentando definir nuevos ámbitos de proyecto.

abril 2009
Casa con Olivo

El terreno donde se sitúa la casa – con una pendiente ascendente hacia el Este -, está dominado por una hermosa fila de cipreses en un extremo y dos palmeras de gran porte en el otro. Parte de los cipreses ardieron durante el transcurso de la obra.

La edificación se compone de dos piezas de distinta jerarquía paralelas a fachada, que dialogan formalmente entre sí y conforman un espacio libre entre ellas, reservándose el resto de la parcela con una intervención de jardinería más secundaria.

La vivienda es una pieza alargada que orienta al Sur todas las habitaciones, dejando por detrás, al Norte, una galería-estancia que va distribuyendo el acceso a las distintas piezas según el programa requerido. Se accede desde la cota 40,5 para ir subiendo por este espacio lineal hasta la cota 42, acompañándonos siempre visualmente una escalera volada y transparente , que junto con el movimiento de la cubierta, pretenden crear al fondo un crescendo de escala, incrementando el espacio hacia la luz proveniente de la planta superior.

En esta planta se sitúan el garaje, vestíbulo, cocina con sus anejos, comedor-salón-chimenea, tres dormitorios y 3 baños.

En planta alta se ubica el dormitorio principal con su baño y un estudio.

El programa se completa con un galpón – con vestuario, barbacoa y almacén – situado mas cerca de la calle, creándose entre las dos edificaciones un espacio acotado a modo de patio, donde se ubica una pradera de césped con piscina y donde se dan cita las actividades al aire libre dependientes de ambas edificaciones, en parte protegidas por un porche.

Jugar, bañarse y tomar el sol, comer o descansar tienen lugar en este espacio acotado, que está presidido por un olivo bicentenario de gran porte que dará escala y sombra a toda este recinto.

marzo 2009
Apartamentos y locales comerciales

El proyecto propone la realización un edificio que aloja un programa doble, por un lado veinte de viviendas, por otro, un determinado número de módulos para oficinas. Se requería que la planta baja se destinase a locales comerciales y que el sótano fuera compartido por todos los usos como garaje.
Las características de la manzana rectangular en la que se ubica la intervención nos facilitan las claves de ésta. La pendiente existente obliga por normativa a escalonar de alguna forma el edificio, la decisión era sencilla, se dividió el volumen básico original en dos volúmenes secundarios que al deslizar entre si, encuentran su lugar de encaje en la manzana. De esta forma, construimos dos edificios diferentes, uno aloja las viviendas y otro las oficinas. Desde la calle del Mar, nuevo eje comercial de la ciudad, accedemos al bloque de oficinas, a las viviendas se accede desde una calle de carácter exclusivamente peatonal.
El carácter unitario de la intervención se delata en la elección del ladrillo visto esmaltado blanco como piel de ambos edificios. En cambio, la respuesta adoptada en las protecciones de seguridad y soleamiento muestran el uso al que se destina cada uno de los bloques y acentúa esa dualidad. Las oficinas disponen de protecciones fijas continuas de chapa de aluminio perforado enrasada al ladrillo; en las viviendas se han colocado protecciones correderas de madera, de forma que cada unidad residencial es reconocible desde el exterior. El resultado final es un monolito opaco y terso, en el que se alojan los módulos de oficina, contrapuesto a otro monolito perforado, que contiene a las viviendas.

Las comunicaciones interiores se acomodan en sendos vacíos horadados en cada uno de los edificios. Mientras en el edificio residencial se proyecta un sistema de recorridos, que apoyándose en pasarelas y galerías abiertas, organizan los accesos a los diferentes viviendas; en el bloque de oficinas, los accesos a éstas se articulan alrededor del recorrido propio de la escalera.

En las viviendas, de dos o tres dormitorios, uno de ellos y la cocina se separan o se incorporan al estar-comedor mediante grandes puertas correderas que flexibilizan el funcionamiento de cada unidad habitable. Los apartamentos situados de la última planta disfrutan de acceso individualizado a la azotea.

marzo 2009
Restaurante Zelai

El restaurante se encuentra ubicado en la C/Albareda ((Restaurante Zelai, C/ Albareda 22 en Sevilla, junto al Ayuntamiento en la Plaza Nueva. Teléfono de reservas 954 22 99 92 info@restaurantezelai.com)), una pequeña calle dentro del Conjunto histórico de Sevilla, muy próxima a Plaza Nueva donde se sitúa el Ayuntamiento de Sevilla.
El proyecto para el restaurante parte con varios condicionantes. Por un lado unas condiciones geométricas del local poco homogéneas (24 m de fondo y un ancho variable de 7 m en la zona inmediata a la calle, 5 m en la intermedia y 10 m en el fondo que da al patio interior) y por otro, el propio programa propuesto (la redacción de un proyecto para bar-Restaurante que además cuente con un punto de exposición y venta de productos derivados del cerdo ibérico).
La propuesta organiza el local en tres zonas correspondiendo a los tres anchos diferentes y ubicando en cada una ellas las actividades más afines. La primera zona, inmediata a la entrada constituye el acceso y el punto de exposición y venta de productos, también una zona de mesas altas en la que reunirse en torno a ellas. En la segunda, la más estrecha, se sitúa una de las barra enfrentada a una pequeña barra de apoyo en la medianera, lo que permite una alta concentración de usuarios en esta zona al poder colocarse en dos filas. La tercera zona asumiría la mayor parte del programa al coincidir el mayor ancho con la mayor superficie, ubicándose la cocina en la medianera directamente relacionada con la contrabarra, una zona de mesas fijas, ubicadas en los pilares, y al fondo dando al patio, la zona del comedor separada del resto por una gran puerta corredera de bambú.

Un elemento a destacar es la medianera Oeste, que asume una forma de gran complejidad geométrica para poder incluir en el cambio de una formalización a otra las distintas formas de estar en el local.
El mural es una estructura de madera que, compuesto por una secuencia de costillas y distintas triangulaciones en distintos planos, recorre todo el local de fachada a fachada a través de la superficie de la medianera articulando a este en sus tres zonas. Este mural que es fachada pasa a ser superficie de apoyo y barra alta en la primera zona, asiento en la segunda y guardarropa en la tercera para de nuevo conformar el marco al espacio interior vívidero exterior.

Reportaje fotográfico

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Ficha Técnica ** nombre del proyecto **

Ficha técnica

Publicaciones

Architecture Now! – Eat, Shop, Drink. Editorial Taschen.

marzo 2009
Viviendas en bloque

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febrero 2009
Kioskos en el paseo Marítimo de Almería

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febrero 2009
Rehabilitación del Teatro España

Una localidad como La Palma del Condado necesita un espacio cultural de este tipo si quiere continuar su desarrollo cultural y poder ofrecer una variada oferta en cuanto a actividades escénicas se refiere. Por otro lado, la utilización de la construcción de este edificio emblemático dentro de su mismo casco urbano, puede servir de impulso para una rápida integración de la nueva configuración de la zona en el funcionamiento general y cotidiano de la ciudad.
Un edificio cultural de estas características no puede plantearse hoy en día como un lugar que se abre esporádicamente para determinados acontecimientos si no que debe participar en el proceso diario de la localidad en que se ubica. La cultura de masas y las actividades actuales exigen una flexibilidad en la utilización del edificio que permita una constante y solapada participación de los distintos sectores culturales. Por todo esto, se debe buscar un edificio que se adapte en la medida de lo posible a las diversas actividades que allí se propongan, que sea capaz de albergar de un modo satisfactorio cualquier espectáculo cultural ya sea de teatro, de cine, de música, de danza, conferencias, recitales, pregones, etc…
Se piensa en un edificio que, pese a sus reducidas dimensiones, sea capaz de ofrecer un grado de utilización máximo, conjugar diversas actividades en distintos tiempos, hacerlas compatible.
El proyecto debe así reunir una serie de características funcionales, técnicas y estéticas capaces de dar respuesta a las necesidades anteriormente expuestas y además ser un equipamiento importante dentro de la zona del casco urbano a recuperar y del desarrollo cultural de la ciudad.
La propuesta trata de resolver en una parcela de reducidas dimensiones un espacio escénico. Las necesidades funcionales y constructivas, exigen un alto grado de intervención en el edificio.
En la parcela de actuación se ubicaba el Cine España que ha sido un edificio de notable presencia en la plaza principal de la localidad, por lo que en el proyecto se propone el mantenimiento de su fachada y de su volumetría general en su entorno urbano reduciendo al mínimo las alturas que estrictamente se necesitan para el funcionamiento del cuerpo escénico.
El proyecto de nuevo espacio escénico propone la creación de un espacio único con un aforo de 400 plazas , patio de butacas anfiteatro y palcos que aseguren las mejores condiciones visuales y acústicas en todos los asientos de la sala.
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Los accesos al edificio se disponen igual que en el antiguo edificio, adecuándolos a la normativa vigente:
– La entrada principal se hace desde la plaza de España de forma frontal, lo que nos permite considerar el vestíbulo de acceso como una pequeña ampliación de la plaza.
– Se coloca una entrada secundaria y muelle de descarga (montacargas) a escena en el fondo de la parcela del edificio, desde la Calle Miguel de Cepeda este acceso permite independizar el uso de la escena y el de la sala principal.
El edificio, se organiza principalmente en torno una caja que se hunde en el terreno configurando el patio de butacas y emergiendo sobre él, anfiteatro , palcos y caja escénica manteniendo de esta manera la altura del mismo.
A dicha caja se le adosa por el exterior una pieza en forma L de carácter abstracto, de formas y materiales sencillos y precisos que se inserta por detrás de la fachada original dejando ésta como una ESCENEOGRAFIA URBANA manteniendo así la memoria de la ciudad, donde se sitúan fundamentalmente los núcleos de comunicación verticales y horizontales y los servicios complementarios del teatro (como son aseos, vestuarios, camerinos, y espacios de gestión )

enero 2009
Bodega Casalobos

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enero 2009
Apartamentos Turísticos y local comercial

Se propone una solución mixta de Local Comercial y Apartamentos Turísticos como uso compatible con la actividad comercial.

Dada la ordenanza e aplicación específica del Plan Parcial, la separación a linderos obligada y la altura máxima, B+2 Plantas, se propone un conjunto lineal del que sobresale el volumen de uso comercial que podrá resolverse como local único o en agrupación comercial.

A estos efectos se ha previsto una zona de entrada del público comercial cercana a la zona de entrada de los Apartamentos Turísticos y una zona de carga y descarga en la zona final del conjunto.

El edificio se estructura en galería con una entrada principal de Conserjería – Recepción y tres portales de acceso y evacuación en su parte trasera donde se estructura el viario de acceso y aparcamientos.

Ficha Técnica

Nombre del proyecto: Apartamentos Turísticos y local comercial en Valdelagrana
Arquitectos: Antonio González Cordón, arquitecto
Arquitecto técnico: Manuel López Ruiz
Colaboradores:Antonio González Liñán, Luis E. Villar Liñán, Manuel Gutierrez de Rueda
Ingeniería: Fernando Medin
Localización;Avenida Santa María del Mar 17
Promotor/cliente: Coralte S.L
Construcción: 2005
Constructora: Trearte S.L

enero 2009
Guardería pública

Para construir la guardería se dispone de un solar con una pronunciada pendiente desde el que se disfruta del fantástico panorama que ofrece el cauce, casi siempre seco, del río Antas.
La ejecución de un gran bancal sobre el que situamos nuestros llenos y vacíos es la respuesta tanto a la peculiar orografía como al requerimiento normativo de que todas las estancias se localicen en un solo nivel.
El volumen construido se asoma hacia el paisaje como el objetivo de una cámara fotográfica que desea retratar lo contemplado; los colores que llenan las paredes de las galerías son destello de lo observado: la de acceso a las aulas refleja la gama de tonalidades del paraje del río, la de servicios y administración refleja solo el azul del cielo. En este símil, la reja tramex que protege gran parte de los vidrios ejerce como el diafragma de nuestra cámara.
Un gran armario, que transversalmente penetra desde el exterior en el vestíbulo, muestra el acceso principal.
Funcionalmente el edificio se estructura en dos sectores: el aulario, que se prolonga hacia el exterior como patio de juegos, y la zona de servicios y administración, que comprende sala de profesores, dirección, lavandería, cocina y aseos; el vestíbulo de acceso articula ambas zonas, y puede sumarse al salón de usos múltiples mediante la apertura de una gran puerta de hojas correderas.

Encajadas entre las aulas, se localizan las zonas de servicio para los niños: cambiadores, dormitorios y aseos; estas piezas alargadas reverberan, hasta alcanzar el patio de juegos, los colores que fueron capturados en la galería de acceso.
Dos plantaciones de populus bolleana -pequeña y agrupada junto al acceso principal, lineal y extensa en el patio de juegos- se incorporan al proyecto aportándole el beneficio de su naturaleza cambiante durante el año.
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enero 2009
Rehabilitación de la Torre del Homenaje y Pósito de Huéscar (Granada), España.

Un mirador que evoca las empalizadas medievales, una nueva torre vigía.

Como en la mayoría de los asentamientos residenciales vinculados a un núcleo defensivo, el emplazamiento no constituye una elección fortuita, sino que viene determinada por unas condiciones topográficas favorables al establecimiento de una red de control visual del territorio. Ello configuraba un entramado de líneas de fuga en dos niveles: el de la rasante “a través de las puertas”, que enmarcaba un punto focal concreto, y el de las plataformas aterrazadas del sistema de torres, que proporcionaba una visión panorámica de 360º. La liquidación de la alcazaba de Huéscar y el desmochamiento de su Torre del Homenaje dificultan la lectura de estos vínculos visuales, la relación entre el entorno construido y el natural, entre el monumento (como hito) y la extensión indefinida de su paisaje.

Torre del Homenaje en Huéscar (Granada), España | Antonio Jiménez Torrecillas, arquitecto

El proyecto valora el lugar en estas dos escalas. La próxima, afirmando el hito en la trama urbana, y la alejada, elevando una plataforma a modo de mirador que restituya los vínculos entre ciudad y territorio, entre espacio doméstico y paisaje.
Es nuestra sensibilidad contemporánea la que valora el patrimonio, material e inmaterial, que aquí existe: otorga importancia al lapidario romano, al deambular por los adarves, a la gran mole de tapial que construye la torre, al horizonte… Desde esta perspectiva, el pasado no existe, sino que se construye gracias a la historiografía y a través del proyecto. Siempre se interviene desde lo contemporáneo.
Entender el proyecto desde la evocación, más que desde la restitución de una morfología que desconocemos, siempre con el respeto máximo a la fábrica como documento abierto a lecturas futuras.

Axonometría de la intervención en la Torre del Homenaje y el Pósito de Huéscar

Sección Torre del Homenaje en Huéscar

El emplazamiento no constituye aquí una elección fortuita, sino que viene determinada por unas condiciones topográficas favorables al establecimiento de una red de control visual del territorio. Pero la liquidación de la alcazaba de Huéscar y el recorte de su Torre del Homenaje dificultan la lectura de estos vínculos visuales, la relación entre el entorno construido y el natural, entre el monumento (como hito) y la extensión indefinida de su paisaje.
El proyecto valora el lugar en estas dos escalas. La próxima, afirmando el hito en la trama urbana, y la alejada, elevando una plataforma a modo de mirador que restituya los vínculos entre ciudad y territorio, entre espacio doméstico y paisaje.
La intervención muestra cómo una sensibilidad contemporánea valora el patrimonio, material e inmaterial, que aquí existe: otorga importancia al lapidario romano, al deambular por los adarves, a la gran mole de tapial que da forma a la torre, al horizonte… Desde esta perspectiva, el pasado no existe, sino que se construye gracias a la historiografía y a través del proyecto.

Torre del Homenaje en Huéscar (Granada), España | Antonio Jiménez Torrecillas, arquitecto

Siempre se interviene desde lo contemporáneo. Por ese motivo, la puesta en valor de la Torre del Homenaje se entiende desde la evocación más que desde la restitución de una morfología que desconocemos, siempre con el respeto máximo a la fábrica como documento abierto a lecturas futuras. Esta evocación, esta recuperación del horizonte, pasa por poner de manifiesto el carácter defensivo de la Torre. Para ello era necesario hacer visibles sus memorias específicas, aquellas que provienen del imaginario militar. Y por ello se evoca la naturaleza de las empalizadas medievales, mediante una construcción en madera que devuelve la presencia vigía, permite el ascenso mediante rampas y crea nuevas visiones y espacios, reconociendo que, anterior a la componente defensiva, el lugar ya tenía identidad como paisaje, expresaba su innegable condición geográfica y territorial.

diciembre 2008
IES en Plasencia

El Instituto se enclava en el actual límite Oeste de la ciudad de Plasencia, dentro del barrio de San Miguel, lindando por el Sur con una pequeña área industrial y por el Oeste con un área de nuevo planeamiento todavía por urbanizar. Se desarrolla en paralelo a la vía del ferrocarril, sobre un solar de acusada topografía con más de 12 metros de desnivel.
El programa funcional es el de un centro donde se imparte tanto la Enseñanza Secundaria Obligatoria como el Bachillerato además de albergar una Escuela de Cocina y Hostelería.

El proyecto nace del diálogo entre dos formas simultáneas y diferenciadas de responder a los requerimientos que se nos plantean. Dos operaciones fundamentales, cada una de ellas desarrollada y construida según un sistema que le es propio:
– La domesticación de un terreno de topografía compleja mediante un edificio ZÓCALO, modelado en base al terreno que desplaza y al cual se acomoda hasta alcanzar en su cubierta la cota más elevada del solar.
– La disposición sobre el mismo de un prisma trabajado contenedor: el AULARIO, dispuesto bajo el criterio de máxima compacidad y contención modular y estructural, y que establece la referencia de las todas las operaciones realizadas en el ZÓCALO.
Se desarrolla con el objetivo de una óptima adecuación a la topografía origen, modelando el terreno y adaptándose a él para evitar grandes movimientos de tierra. Concebida su construcción con fábrica de ladrillo flaseado negro, el Zócalo manifiesta su imbricación terrena.
Mediante su disposición y volumetría, se genera el orden del proyecto, definiendo los accesos, las zonas exteriores de juegos, la pista deportiva y sus relaciones con el entorno urbano inmediato.
Se ordena esencialmente en dos volumetrías de traza Norte-Sur, separadas por un amplio vacío central que configura el acceso y el patio de juegos de bachillerato. Este vaciado exterior desemboca en el vestíbulo principal del centro, generándose una continuidad espacial entre ellos y el horizonte lejano.
Las volumetrías del zócalo se organizan mediante un distribuidor volcado hacia el vacío exterior común de acceso, configurándose una secuencia de aulas taller de 90m2, que ocupan todo el fondo del volumen, pautadas por aulas taller de 60m2 y patios abiertos a fachada ocupando entre ambos igualmente todo el fondo del volumen. Patios, como sustracciones de materia del zócalo, que proporcionan iluminación y ventilación a cada grupo de tres aulas, evitándose de esta forma las visiones directas entre ellas por la conformación de sus vanos. El zócalo de esta forma se ofrece a las vías del ferrocarril mostrando la opacidad del primer frente de su volumen.

AULARIO. Prisma trabajado como contenedor de máxima compacidad con dos niveles de aulas polivalentes dispuestas bajo orientación Norte y seminarios en orientación Sur. De traza Este-Oeste y con dimensiones 103,5x14x7m, se dispone posado sobre el edifico Zócalo, relacionándose con el valle y con la ciudad de Plasencia.
El volumen, con su cerramiento construido en hormigón prefabricado, se muestra como una suma de series construidas por repetición de módulos similares bajo distinto ritmo. Fachadas Norte y Sur se resuelven bajo los mismos parámetros y criterios constructivos, misma modulación de elementos prefabricados y misma de vanos, modificando el número de vanos que cada una de ellas demanda según las posibilidades de los usos que contiene, su orientación y su soleamiento. Su presencia posibilita el uso actual y pretende abarcar cualquier reconfiguración y uso futuro, no se ciñe al reiterativo ritmo de las aulas. Su lectura no quiere ser partitura literal de los usos que contiene ni lectura definitiva de su estado construido: finalmente transitorio.
Sus dos plantas se organizan según el mismo sistema del que parten los alzados: seriación por repetición de módulos similares bajo distinto ritmo, seriación continua a Norte de aulas polivalentes en la crujía de mayor ancho, distribuidor central, y sucesión discontinua a Sur de agrupaciones de seminarios, despachos y aseos, dejando entre dichas agrupaciones vaciados, silencios donde se sitúan los accesos, vinculándose a la iluminación y a las vistas lejanas. Los seminarios se agrupan en volúmenes de color como referencia interior de ubicación, disposición de usos y lectura exterior de su orden interno.
La comunicación física y espacial con el zócalo se realiza mediante el vaciado de un módulo de aula polivalente en el primer nivel del Aulario, generándose un espacio vertical alrededor de la cual se sitúa el vestíbulo, los accesos principales y los usos comunes.
Un proyecto que es la suma de dos formas de entender. De responder desde su interacción, y de responder desde su propia ley generadora directamente imbricada con su especifica posición topológica. De responder, cada una de ellas, a su particular ubicación y al programa desde un entendimiento constructivo y proyectual propio, que solo en su común dialogo se ofrece como una respuesta única y completa del proyecto.
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diciembre 2008
Colegio en Jerez de la Frontera (Cádiz)

los sonidos de un aeropuerto cercano y de los entrenamientos de los fórmula uno nos sitúan en el lugar algunas arquitecturas docentes de Hertzberger como referencia espacios creados con materiales sencillos.
Una caja blanca perforada para atrapar la luz.
Lucernarios que aparecen en las salidas al patio de juego piezas de u-glass como rejas translúcidas reinterpretación del patio como lugar de relación con el exterior perímetro en lugar de centro.

noviembre 2008
Apartamento en el Retiro (Madrid)

Casa JFJ (Algunas notas). ((La posición geográfica de todas las propiedades privadas aparecidas en esta web, son referenciadas al centro del municipio donde se han construido y nunca en la posición real que ocupan. Solamente los edificios públicos son georeferenciados en su prosición real))
Un parque muy próximo: Árbol, vegetación, tierra.

Del Árbol traemos la madera del tronco, de la vegetación las plantas y de la tierra la grava. Hemos recortado un trozo de parque y lo llevamos a la terraza. ¿Qué mejor lugar para fusionar lo natural con lo artificial?
En el interior, un espacio contemporáneo, continuo, fluido y diáfano, pero sobre todo versátil y flexible, no solo en sí mismo sino también en su relación con el exterior.

La casa es todo, dentro y fuera.

Hemos diferenciado y articulado la zona de día (orientada e este) con la zona de noche (orinetada a norte) a través del espacio central de la vivienda: la cocina-oficio como máquina precisa de trabajo al servicio de los usuarios. Ese es el verdadero lugar de encuentro y de confluenciade los espacios propuestos.

Dobles circulaciones, tabiques móviles que permiten configurar el espacio de múltiples maneras.
Materiales: el color, la madera, algunos metales, el vidrio… todo muy cálido.

Los dormitorios se abren a un pequeño jardín seco de grava. El estar y la cocina a la terraza principal. Convivencia de diferentes usos simultáneos sin interferencias no deseadas. Gran capacidad de almacenamiento – armarios (público y privado). Máxima integración de todos los elementos.
Se pretenden conceptos contemporáneos como la SIMPLIFICACIÓN (¡la emoción que produce la simplificación!) la LIGEREZA, la COMPACIDAD, la ABSTRACCIÓN…
Son bases de toda la actuación:
La lectura unitaria del espacio de la vivienda y del espacio de la terraza.
La garantía de resistencia y durabilidad de los materiales frente al uso a que puedan ser sometidos.
Principalmente el coste futuro del mantenimiento de la vivienda y sus instalaciones, tanto referido a las necesidades de aportaciones energéticas para su uso confortable y personal para mantenimiento, como a la posibilidad de modulación de la instalación, permitiendo su uso por zonas parcialmente acondicionadas.

octubre 2008
Kursaal; Rafael Moneo, arquitecto

Vista del Kursaal desde la embocadura del río

Vista nocturna urbana

Hace más de ocho años que realicé un reportaje en el Kursaal de San Sebastián. Lo recuerdo por desarrollarlo durante cuatro días muy lluviosos y nublados. El resultado tiene el sello inconfundible de la diapositiva Velvia 50 (Fuji) y el color del norte, que tan distinto es a la luz cegadora del sur con la acostumbro a trabajar.
El encargo del reportaje procedió de la (entonces) recién creada revista Pasajes. Gracias a la confianza del director, José Ballesteros, me dieron esta gran oportunidad. Era el número 13, costaba 350 pesetas y fue mi primera portada en España. Entonces trabajaba con una Sinar F2, sobre placas Velvia 50 o Provia 100F, ambas de Fuji. La gama óptica era de Schneider (45mm, 65mm, 90mm, 150mm), un poco escasa pero era de lo que tenía en mi mano. Ahora dispongo de 9 objetivos (Schneider y Rodenstock) que me dan más posibilidades expresivas que entonces.

La fotografía que abre esta noticia la hice tras escuchar en una conferencia a Rafael Moneo, contar lo de las rocas varadas al mar. Aquello en la cabeza de un alumno en pleno hervor, era algo revolucionario. La fotografía solamente ilustraba aquello que escuché entonces.

Si observas la arena que hay en la base de la fotografía, está totalmente saturada, muy mojada, pero decidí hacer la foto en este momento en el que el agua borra todas las huellas y la deja lisa. Esperé demasiado tiempo, tanto que el trípode comenzó a hundirse en la arena e inmediatamente despues de realizar el disparo una fría ola del Cantábrico mojó mis piernas hasta la rodilla. El resfriado mereció la pena.

Vista nocturna desde el espigón

Vista desde la plaza

Foyer del cubo grande

Espacio entre la sala y el revestimiento de vidrio

Vista nocturna

Vista desde la playa

octubre 2008
Biblioteca pública y centro de día

Emplazada en el angular de las calles Pedro Laín Entralgo y Gertrudis Gómez de Avellaneda, la Biblioteca se presenta ante su entorno inmediato como un elemento con vocación urbana. El Actur es un barrio de expansión de 70-80, con una anodina trama de inmensas avenidas y un desarrollo residencial acelerado. Por el contrario las especies arbóreas son de las de mayor porte de la ciudad. Es un barrio que desde el coche te invita a pasear pero que debido al binomio cierzo-sección vial no lo permite.
La biblioteca trata de conciliar al paseante-usuario con el tejido. El edificio seduce con un juego de vistas cruzadas en un aparente prisma ciego. El emplazamiento nos ofrecía un retranqueo de alineación que hemos canalizado en la entrada atravesando visualmente la planta aun sin entrar en ella. Se regala una pausa en el recorrido y una invitación a entrar. Interiormente el edificio es muy sencillo comprensible en un flash a través del patio. El programa de biblioteca y centro de ocio para mayores se ordena en un tetris de cuatro plantas entorno al vacío central aprovechando fachadas y orientaciones. De dentro hacia fuera se generan panorámicas con la tutela del edificio hacia los parking y aprovechando el porte de las especies cercanas.
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octubre 2008
Sede Geolit

La sociedad promotora del Parque Científico Tecnológico del Aceite y el Olivar, GEOLIT, necesitaba sentarse en el quicio de una puerta real que abriera al futuro del proceso edificatorio de su territorio recién urbanizado.
Este primer edificio, centro de empresas, fue denominado Big Bang por la promotora y busca ser el árbol de sombra benigna prestado a las futuras empresas que colonizarán el lugar.

septiembre 2008
Piscina cubierta en Puente Genil (Córdoba)

El programa establecía la construcción de unas “piscinas climatizadas”, con la particularidad de que pudieran descubrirse/abrirse en la mayor proporción posible en época estival, de tal forma que su funcionamiento fuera constante durante la totalidad del año; esta premisa se adecua con bastante idoneidad a los requerimientos climáticos de prácticamente todo el sur de Europa, por lo que su inclusión como condicionante de partida no hace más que aportar cualidades al funcionamiento general y la eficiencia energética del edificio.
Se incorporarán posteriormente unas piscinas para uso en verano y unas salas polivalentes para usos múltiples. Esto supone la revisión del concepto previo de «edificio de piscinas cubiertas», ya que ahora es una construcción cuyas instalaciones auxiliares (vestuarios, administración, bar, etc.) han de satisfacer también los requerimientos del conjunto.

En definitiva, la dificultad del programa era extrema; máxime si se tiene en cuenta que la tipología de “piscina climatizada” tiende a ser una “máquina con respiración exacta“, colapsada de instalaciones y otros requerimientos más cercanos a la ingeniería naval que a la arquitectura…
La edificación se ubica en terrenos localizados al sur-este del núcleo urbano de Puente Genil (Córdoba), en una zona de reciente urbanización y destinada básicamente a uso residencial y dotacional.
El volumen principal construido se inscribe en un rectángulo en el que el lado mayor sigue la orientación E-O, lo que permite abrir al Sur el frente mayor del recinto de piscinas, y cerrar el edificio al Norte.
El resto de piezas del conjunto se disponen de forma que las sombras arrojadas entre ellos y sus orientaciones más favorables predominen en la configuración arquitectónica.

Se establecen una serie de premisas/acuerdos , entre los agentes intervinientes en el proceso de generación del edificio, conducentes a optimizar el funcionamiento y procurar un “balance energético” tendente al equilibrio, que se han intentado incorporar al proceso constructivo, sin desvirtuar la percepción espacial del edificio:
Diseño general, energéticamente pasivo (utilización de la luz natural, de la ventilación natural y resto de condicionantes “medioambientales”), uso exhaustivo de energías renovables para la climatización y calentamiento de agua (paneles solares térmicos; calderas de biomasa, fachadas, lucernario motorizados…) y flexibilidad de la edificación (sensible a los cambios climáticos diarios y estacionares, y a los posibles cambios de uso)

septiembre 2008
Casa Mar Mar

Una casa-ático de 80 m² en Madrid cargada de luz a Norte y Sur es un gran privilegio en Madrid. A Norte las vistas son lejanas y abiertas tratándose de una gran ciudad. A Sur, un pequeño patio de manzana sin vistas permite que los rayos de sol atraviesen toda la casa.
Una pareja con dos hijos pequeños con un programa sencillo de uso. Dos dormitorios, un baño común, un aseo y el resto destinado a salón, cocina, comedor y terraza lo más unido posible.
Se plantean tres bandas de usos de Norte a Sur. En el primero y como lugar más público a Norte se sitúa la cocina y terraza. En la banda intermedia el salón y baño y en la tercera, dando al patio, los dormitorios y el aseo.
Una piel gris de paneles de cemento-madera recorre la vivienda protegiéndola en sus puntos más débiles y unificando los espacios en sus tres dimensiones, perdiendo así la noción de escala. Desde el acceso a la vivienda nos sentimos protegidos por la madera en su aspecto más industrial, recorriendo toda la vivienda por suelo y subiendo en paredes y techo únicamente en aquellos lugares que lo necesita. Se utiliza este material desde un punto de vista absolutamente pragmático, por su buen comportamiento ante la abrasión (en suelo), ante la humedad (suelo, pared y techo en baño y aseo), ligereza (como techo desmontable de cocina y baño para registro de climatización y puertas), como encimera (cocina y baños), a exterior (suelo de terraza y fachada).
El resto de la vivienda se resuelve también con madera pero esta vez en DM lacado en blanco para fundirse en su conjunto.
EL mobiliario se realiza también en DM lacado en blanco (cama, sillón, mesa salón y despacho, banquetas cocina) apareciendo como objetos inamovibles que den orden a la vivienda. El color se deja para las telas.
Dos mundos, el industrial y el blanco, que unidos dialogan perfectamente, enfatizando las condiciones de cada uno por su clara oposición.
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septiembre 2008
Estudios de Televisión Itaca, Tomares (Sevilla)

El proyecto los estudios de televisión Itaca se fundamenta en dos premisas:
LUGAR: Se trata de insertar el edificio en una parcela cuya característica fundamental es lindar (por el Este) con el Parque del entorno de La Hacienda La Cartuja. PROGRAMA: Se trata de integrar un programa no convencional (Plató de TV y Oficinas) en el LUGAR. Se parte de un volumen básico (del mismo material) que reconoce los límites de la parcela, medianeros en Oeste y Sur y fachada a la Avenida del Aljarafe por el Norte (a modo de “caja”). A éste volumen se le recorta una porción creando de esta manera un patio que permite integrar la naturaleza del parque dentro del edificio. Los paramentos externos del edificio tendrán un tratamiento uniforme, mediante prefabricados de hormigón, que permita aislar adecuadamente (del ruido y la luz) las zonas de trabajo que así lo demandan (plató y salas de montaje y edición). Mientras que el volumen recortado que conforma el patio, y al que vuelcan las oficinas, tendrá un tratamiento más ligero sobre la que configurar o proyectar imágenes asociadas al programa (función) del edificio. Desvelando de esta manera las entrañas de la “caja”. [bucket id=»57131″]
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septiembre 2008
Residencia de la tercera edad

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julio 2008
Rehabilitación del antiguo hospital de San Jerónimo

julio 2008
66 viviendas en El Nuevo Portil

Nota importante ((La posición geográfica de todas las propiedades privadas aparecidas en esta web, son referenciadas al centro del municipio donde se han construido y nunca en la posición real que ocupan. Solamente los edificios públicos son georeferenciados en su posición real))

junio 2008
Casa Robinson

Arquitectos: Guillermo Vázquez Consuegra y Patricia Leal Laredo

Dirección de obra: Patricia Leal Laredo

Arquitectos Técnicos: Marcos Vázquez Consuegra, Ignacio González Ruiz

Estructura: Edartec Consultores S.L.

Cerrajería: Talleres Vázquez

Carpintería de Aluminio: Roychaluc S.L.

Superficies: Superficie de parcela: 1.800 m² / Superficie construida vivienda: 400 m²

Promotor: Paul y Gill Robinson

Empresa Constructora: Sinde Restauraciones S.L.

junio 2008
26 Viviendas Bioclimáticas de promoción pública

Solinas y Verd, arquitectos | Umbrete (Sevilla), España | Mayo 2008

Planta de la intervención

Afrontamos el concurso como una búsqueda de un prototipo de vivienda social planteando la secuencia de llenos y vacíos como un entronque con los ejemplos de arquitectura doméstica tradicional andaluza.
Se propone ocupar la superficie disponible con una serie de volúmenes, llenos y vacíos, que se relacionan entre sí conformando y ocupando la totalidad de la parcela. Se pretendió desde el principio buscar en el conjunto una imagen de unidad, casi la de un bloque de PB+1 y que no se entendiese como suma de viviendas adosadas unas tras otras. Con un ancho de parcela de 6 metros (el más habitual en las viviendas sociales adosadas de los últimos años en Andalucía) se propone una vivienda donde casi todo el programa doméstico se vuelca hacia el interior de cada propiedad.
Se ha estudiado una vivienda tipo (la A) que se repite hasta llegar a los límites de la parcela donde, en las esquinas, se modifica adaptándose a las formas del solar (tipos B, C y D). En estas viviendas se ha buscado un alto grado de privacidad, abriendo la mayoría de los espacios hacia el interior y dotando a las fachadas de grandes huecos donde se produce la transición entre exterior e interior.

Solinas y Verd, arquitectos | Umbrete (Sevilla), España | Mayo 2008

Desde la calle se accede a las viviendas a través de un espacio cubierto que conduce a un primer patio protegido del sol con un toldo (o vela) donde se encuentra la entrada al interior y al salón. Este último separa y delimita un segundo patio más privado e interior, el patio del limonero. Estos patios se proponen como la natural dilatación hacia el exterior íntimo de la casa a manera de la vivienda tradicional andaluza. La iluminación y ventilación del salón se hace principalmente a través del patio del fondo de la vivienda, adicionalmente también se abre hacia el primer patio de entrada (cuyas vistas se tamizan del exterior a través de una celosía de deployee de aluminio).
Esta sucesión de espacios que se yuxtaponen y solapan unos con otros se procura también para el interior de la vivienda. El salón comedor se ha configurado como la pieza principal de la vivienda, vertebradora no sólo de los espacios interiores sino también de los exteriores, todo gira entorno a él. La doble altura del comedor y la escalera ponen en comunicación y en relación todas las estancias de la casa.
En planta alta la terraza situada entre los dos patios permite disponer en la vivienda de una zona de expansión donde un solarium o posible nuevo dormitorio quedan siempre ocultos de vistas exteriores y sin alterar el aspecto de la vivienda desde la calle. Estas sucesiones de espacios vacíos y llenos, interiores y exteriores, que rodean y a su vez son rodeados permiten jugar con los volúmenes, las luces y las sombras que deslizan en las paredes.
El espacio abierto y cubierto en la entrada ofrece la posibilidad, entre otras, de estacionar un vehículo. El salón goza de una doble orientación, abriendo siempre uno de sus lados hacia el Sur, y de una ventilación cruzada favorecida por la disposición de los patios.

El diseño de las viviendas ha atendido en todo momento a la mayor racionalidad y economía constructiva, de manera que se garantizara la calidad y la adecuación de los costes a los topes económicos. Se ha elegido una estructura de pórticos de hormigón armado y forjado unidireccional sobre cimentación de solera de hormigón armado considerando esta solución la más económica para este tipo de viviendas.

Reportaje fotográfico

Ficha Técnica

Nombre del proyecto: 26 Viviendas Bioclimáticas de promoción pública en Umbrete (Sevilla)
Arquitectos: Gabriel Verd, Simone Solinas
Arquitecto técnico: Eduardo Vázquez, Javier Perales and Antonio Sanromán
Colaboradores: Carmen Ortiz
Premios:
2009 Premios Fad ’09. Obra finalista en la categoría “arquitectura”:
el ganador se dará a conocer en Octubre de 2009. Arquinfad, Barcelona.
2009 Premio Europeo de Architettura Ugo Rivolta. Obra finalista: el ganador se dará a conocer en otoño de 2009. Colegio de Arquitectos de Milán, Italia.
2009 EXPERIENCIA/FUTUROS, “mi obra favorita”, primer premio en la categoría “futuros” (arquitectos menores de 40 años). Consejo Superior de Arquitectos de España (CSCAE). Congreso de Arquitectos de España 2009. Valencia.
2009 Premio Internacional de Arquitectura Sostenible FASSA BORTOLO 6a Edición 2009. Primer premio. Fassa Bortolo, Univ. de Ferrara – Facultad de Arquitectura. Ferrara, Italia.
2009 ARCHI-BAU Awards. Premio del Jurado en la categoría de vivienda sostenible GREEN BUILDING AWARD. Feria de la Construcción de Munich BAU 2009, Alemania.
2009 Bauwelt Prize. Obra incluida en la selección de mejores realizaciones del 2008. Exposición en la feria de la construcción BAU 2009 de Munich, Alemania.
2008 Proyecto presentado en el Congreso Internacional de Arquitectura Sostenible SB08 en Melbourne, Australia. Estudio Seleccionado por el Consejo Superior de Arquitectos de España (CSAE) y por el Instituto Español de Comercio Exterior (ICEX). Septiembre 2008.
2008 Arquia/Próxima: Publicación de las mejores realizaciones de los muy jóvenes arquitectos en el período 2006-2007. Fundación Caja de Arquitectos.
2008 Premio AVS a la mejor actuación Sostenible en Vivienda Protegída. Segundo premio concedido por la Asociación Española de Promotores Públicos de Vivienda y Suelo (AVS).
2008 EXPO Zaragoza. Exposición de proyectos galardonados con el premio AVS. España.
2008 Obra seleccionada por Consejería de Obras Publicas y Transportes de Junta de Andalucía para la exposición de Concursos de Arquitectura “CAPJ”, en el monasterio de Santa María de los Reyes. Sevilla, España.
2002 Concurso Internacional para Jóvenes Arquitectos J5. Primer Premio.
Promotor/cliente: EPSA (Empresa Pública de Suelo de Andalucía), Junta de Andalucía
Localización: Calle Hermanas De La Caridad, Umbrete, Sevilla, España.
Estructuras: EDARTEC consultores
Instalaciones: DimARQ
Constructora: Sanrocon
Superficie: 2.696m² + 1.597m²
Presupuesto: 1.951.276 EUROS
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mayo 2008
Viviendas en el Alamillo

mayo 2008
Hospital Tierra de Barros

PRIMER PREMIO en el concurso público convocado por la Consejería de Sanidad de la Junta de Extremadura para la implantación de un Hospital en la comarca conocida como Tierra de Barros (Badajoz). Este proyecto ha supuesto la profundización en los nuevos conceptos hospitalarios con que las administraciones quieren abordar las nuevas infraestructuras sanitarias.

En este caso, fue fundamental para el diseño del hospital, la decisión política de la Junta de Extremadura, de implantar sus nuevos hospitales en edificios de una sola planta. Una política que responde al intento de construir hospitales más amables y humanos para los pacientes y familiares.
Esta política, que supone un mayor consumo de recursos (mayor repercusión de cubiertas, cimentaciones, instalaciones…), conlleva, sin embargo, una mayor calidad funcional, espacial y afectiva de los espacios generados que se trasmite a trabajadores, pacientes y familiares, trasmitiendo bienestar y mejorando el ambiente de trabajo de sus empleados.
Nuestra propuesta se basa en una tipología clásica de malla ortogonal con dos accesos opuestos, uno publico y otro interno completado con una conexión lateral para urgencias. La malla circulatoria da servicio a uno espacios edificados a modo de naves repetitivas que van alojando los usos definidos en el plan funcional con suma libertad. Intercalados en estas naves se disponen unos patios para iluminar y ventilar, dimensionados en función de las condiciones climáticas del lugar.
Si todo edificio público debe ser fácil de entender, tanto por el personal como por el público, en un hospital es un requisito imprescindible. Este entendimiento espacial debe encontrarse en el proceso circulatorio desde la aproximación (su imagen en el territorio), (la interna, la pública y las urgencias), para a seguir con las puertas y luego la acogida (los vestíbulos y la información).

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mayo 2008
Estadio de fútbol en Puente Genil

mayo 2008
Restaurante La Cuchara

El local escogido como soporte para un pequeño restaurante de comida casera se encuentra en una calle muy comercial y de intenso tráfico de Madrid. Como respuesta al entorno, se trataba, por un lado, de captar desde el interior el movimiento exterior y, por otro, evitar una excesiva contaminación acústica. Conexión y aislamiento al mismo tiempo, conceptos que parecen contradictorios. Claridad y calidez del espacio con parámetros contemporáneos, conceptos que parecen complementarios. Nuestro proyecto trata de dar respuesta a todo ello.
Una caja de acero y vidrio conecta interior y exterior. Esta caja, que además esconde dos machones de ladrillo de la estructura original del edificio, hace las veces de cortavientos y diafragma acústico. Se ha respetado el pequeño saliente de la fachada original para ampliar al máximo el plano de vidrio exterior de manera que el local adquiera mayor presencia urbana. Al mismo tiempo, como mecanismo espacial, reduce su altura libre al mínimo para comprimir el espacio en una pequeña pero eficaz transición para descubrir un interior sereno y equilibrado.

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Una vez en el interior, descubrimos un espacio limpio y claro, unitario, con una arquitectura sin protagonismo, donde las cosas se muestran como son y para lo que son. Los materiales empleados, madera, vidrio, paneles acústicos y una enorme serigrafía, subrayan estos aspectos. La madera de roble se ha empleado en el suelo y, de forma continua, se pliega para convertirse en un banco que recorre toda la profundidad del local. El panel acústico reviste el plano vertical por detrás y por encima del banco y dobla, también, en horizontal para crear un falso techo suspendido. Esta disposición de los paneles acústicos garantiza un extraordinario comportamiento acústico en cuanto a las reverberaciones (fundamental en un espacio de tan pequeñas dimensiones y con una geometría tan estrecha y alargada), incluso cuando el local se encuentra en máxima ocupación. Los encuentros entre materiales, también limpios y sencillos, se resuelven con aire y luz, los dos mejores “materiales” para resolver estas cuestiones en arquitectura. Dos tiras continuas de iluminación fluorescente escondida en sendos foseados rasgados longitudinalmente señalan con claridad los límites de los materiales, su uso y su función.
El plano frente a las mesas es una de las claves en el diseño del local, y para ello se ha recubierto con una gran serigrafía que incluye los ingredientes y las recetas de numerosos platos de cuchara de la variada y extensa gastronomía española (hay, al menos, un plato de cada comunidad autónoma), y que pueden prepararse y servirse en caso de que el cliente así lo solicite. Como un recorte preciso en dicha serigrafía se integra el mueble auxiliar de servicio para el comedor (vajillas, cuberterías, etc.) y el botellero, realizado todo ello en madera de DM lacada en blanco, así como la pequeña barra realizada en Silestone blanco, como elemento de conexión con la cocina.
La pared frente al acceso se ha recubierto con un espejo de grandes dimensiones que amplia visualmente el espacio del local y permite controlar la caja de acceso desde la barra, que se encuentra al fondo. Este frente se rasga con un panel de DM lacado en blanco que esconde la puerta de entrada a los aseos.
Especial importancia se ha concedido al tratamiento del plano del suelo, donde los distintos materiales se emplean para delimitar espacios. Así, la madera se ha escogido para el espacio del comedor, más cálido, el gres para las zonas húmedas y almacén y un felpudo de coco cubre la superficie de la caja de acero y vidrio del acceso.
La disposición de las mesas, en una tira continua a lo largo del banco, responde a un criterio de máxima flexibilidad en un espacio de dimensiones tan reducidas para acomodar de manera sencilla y rápida a cualquier grupo de comensales que se presente.
En definitiva, un espacio sencillo y funcional, fresco y divertido. Un marco acorde al actual modo de vida urbano y contemporáneo, realizado con pocos materiales atemporales, todavía poco frecuente en nuestra ciudad. Como un vagón de tren eficaz al que aportan un divertido movimiento pendular quienes lo habitan a diario.

mayo 2008
Gimnasio en Jaraiz de la Vera (Cáceres)

La disposición del Gimnasio en el solar responde a una doble intención: mantener la mayor superficie posible de patio de juegos, y dar respuesta a una calle proyectada de próxima urbanización situada en la linde este del solar. De esta manera, se genera un nuevo acceso al centro que, de forma natural, conecta el Instituto con el casco urbano. El Gimnasio se configura de esta forma como el nuevo frente urbano del centro, presencia que nunca ha tenido el Instituto en Jaraíz, al que actualmente se accede desde un callejón en fondo de saco vinculado a la carretera principal del valle de la Vera.

Landínez + Rey, equipo L2G arquitectura | Jaraiz de la Vera (Cáceres) España | Mayo 2008

El Proyecto diferencia claramente dos formas de construir volumen, en relación con dos tipos de espacio según su uso, necesidades de altura libre y condiciones de luz natural y luz estructural. Por un lado, la pista deportiva cubierta, de mayor altura y dispuesta según un único volumen generado sobre una superficie de 26×15, y por otro, el resto de los usos, dotados de una dimensión siempre menor.
La pista.
Un muro de hormigón armado perimetral al espacio que contiene la pista cubierta define un zócalo continuo sobre el que se posa un juego de volúmenes trabajados, ligeros, construidos con perfiles nervados de chapa de acero, que se manipulan para generar cuatro lucernarios dispuestos en esvástica, contrapeados de forma secuenciada en el perímetro del volumen de la pista. Estos, como si de un reloj se tratase, bañan de luz de forma consecutiva los paramentos interiores esmaltados en blanco, proporcionando siempre luz reflejada, indirecta, sobre el espacio cubierto de juegos. La desviación del volumen frente la orientación norte facilita la consecutiva iluminación de los frentes interiores durante todas las estaciones del año.
Cuatro silencios iguales entre los lucernarios, dividen nuestros volúmenes de acero desde la cubierta hasta el zócalo de hormigón. En ellos, entre cada uno de los cuatro volúmenes de lucernario, se sitúa un módulo contenedor de control climático que da servicio a la pista. Al exterior se construyen con celosía de perfiles laminados en L en toda su extensión, y al interior, mediante tres lienzos alternando paneles fijos y correderos de chapa de acero que permiten la ventilación natural y la ubicación y orientación de la calefacción por aire caliente proyectado. Cada módulo se pinta en oxirón gris forja, tanto al interior como al exterior, constituyéndose como verdaderas interrupciones del mecanismo captador y reflector de iluminación. De esta manera, los lucernarios se entienden como volúmenes prismáticos independientes y ligeros dispuestos sobre el pesado zócalo de hormigón.

Landínez + Rey, equipo L2G arquitectura | Jaraiz de la Vera (Cáceres) España | Mayo 2008

El resto de los usos se agrupan en tres piezas construidas con fábrica de ladrillo azul esmaltado que se manifiestan tanto al exterior como al interior de la pista. Estas, que conforman el cerramiento de cuarta pared de la pista, el de escala menor y vínculo con el exterior, se disponen en el vano practicado en el zócalo de hormigón armado. En los espacios entre piezas se establecen las relaciones con el exterior y entre los distintos usos. Todas las piezas se alojan bajo una cubierta única definida por vigas perimetrales peraltadas de hormigón armado coincidentes en su coronación con el zócalo perimetral de la pista.
La primera pieza corresponde a los vestuarios masculinos, la segunda a los vestuarios femeninos y la tercera agrupa los usos auxiliares que se configuran por el despacho de monitor, el almacén de material deportivo, y la sala de calderas y depósito de gasóleo, con acceso independiente desde el exterior.
La cubierta se independiza de las piezas en los puntos de acceso: uno directo a la pista mediante vestíbulo previo, otro entre las piezas de los vestuarios, y un tercero para el monitor y almacén, que da a su vez servicio a la pista polideportiva exterior.
La cubierta unificadora sobre las piezas se independiza y desvincula de la geometría del volumen de la pista deportiva cubierta, desplazándose hacia el este para favorecer el acceso principal exterior cubierto por su extremo oeste, y ocultar por su extremo este el acceso independiente al cuarto de calderas que se produce en la parte posterior, opuesta a la zona de acceso de los alumnos.
El lucernario oeste

Landínez + Rey, equipo L2G arquitectura | Jaraiz de la Vera (Cáceres) España | Mayo 2008

El volumen del lucernario oeste, posado sobre la cubierta dispuesta sobre las piezas menores, constituye el elemento integrador de las dos escalas, y establece las relaciones entre ambas. Mediante la manipulación del mismo se ilumina de forma alternativa o simultánea, según las necesidades, tanto la pista como los vestuarios, así como el acceso principal. Es un lucernario facetado y complejo compuesto por una sucesión de tres piezas de fábrica de ladrillo esmaltado azul hacia la pista que limitan tres horadaciones en la chapa de acero. Al exterior, estas horadaciones se cierran en continuidad con el mismo perfil de fachada dispuesto en este caso con perforaciones. Estos volúmenes delimitan verticalmente los espacios interiores de las piezas de vestuarios y los iluminan, al tiempo que dotan de luz a la pista cuando utilizan el u-glass como cerramiento. Entre estos volúmenes de fábrica, el lucernario se abre en cubierta, de igual manera que en el resto del gimnasio, ahora al este, para bañar de luz el paramento vertical blanco esmaltado que cierra la pista al interior.
Mediante dichas manipulaciones este lucernario se singulariza, estableciéndose como vínculo entre los dos elementos: pista y piezas, e iluminando sucesiva o simultáneamente ambos elementos.

Reportaje fotográfico

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Publicaciones

Conarquitectura #32

Ficha técnica

Arquitecto:Landínez + Rey | equipo L2G arquitectos
Emplazamiento:Calle del Obispo Manzano, 5-23
Localización:Jaraiz de la Vera (Cáceres)
Arquitecto técnico:Antonio Candela Acha
Colaboradores:Control de Calidad: EUROCONSULT S.A
Aida Jimenez Flores, arquitecto
Cliente:Consejería de Educación de la Junta de Extremadura
Constructora:OCCIDENTIA Infraestructuras y Obras TRIGEMER S.A

mayo 2008
Hotel Holos

La trayectoria de un arquitecto -y, por extensión, de un estudio de arquitectura- no suele ser lineal, como las que describe la mecánica clásica, sino que se trata de trayectorias complejas que podrían asociarse más a una envolvente volumétrica de geometría irregular: recorridos erráticos cuyo comportamiento resulta muy difícil predecir. En estos casos, las trayectorias se identifican más con la idea de huella. Estas notas tratan de identificar, en las huellas dejadas por su trabajo, las fuerzas que han dominado las obras de MGM hasta el presente. Contemplar una trayectoria cuando el cuerpo que las describe está en pleno movimiento y sometido a distintas y numerosas fuerzas, no tanto para determinar su naturaleza y las leyes de su movimiento, sino para introducir nuevas variables que la afecten. En el hotel Holos, situado en esa otra SEvilla de calles en retícula y hotelitos exentos que conforman el barrio de Heliópolis, los arquitectos proponen una nueva variación sobre el tema. Se trata aquí de reconstruir la membrana de protección de la calle y reformular la idea de jardín oculto en un nuevo contexto. Una cáscara triangulada, de planos formados por pequeños perfiles tubulares de aluminio, media entre la villa y la calle y constituye una eficaz «interficie» entre lo público y lo privado. Esta delicada membrana no sólo absorbe, en un único gesto, los nuevos programas necesarios para la transformación de la edificación original en hotel, sino que ofrece un nuevo y sugerente espacio de sombra y privacidad, en una recreación tridimensional de la pérgola. La pérgola y el patio, elementos eternos de la arquitectura, continuamente reelaborados y reinventados por MGM.
Más información: 1. Carmen Ortega, propietaria. Entrevista en Notodohoteles.com 2. www.hotelholos.com 3. Facebook del Hotel Holos.

abril 2008
Residencia de la 3ª edad

Vista de la residencia desde la calle Calvario

Detalle del acceso a la residencia con el pantano de Iznájar al fondo

Acceso principal

Acceso con vistas hacia el oeste y la calle Calvario a la derecha

Vista del desarrollo en altura de Iznájar con las casas excavadas en la tierra, desde el acceso a la residencia.

Vista de la Calle Calvario desde el umbráculo de entrada

Fractura del edificio con el pasaje a la parte baja del pueblo

Desembarco del pasaje desde calle Calvario

Interior de la residencia

Interior de la residencia con lucernario a calle Calvario

Interior de la residencia

Interior, planta -1 con vista al pasaje exterior

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marzo 2008
Parque del estrecho en Algeciras

El Parque del Centenario de Algeciras se encuentra situado en la punta de san García, fue construido en 2007 gracias a la colaboración entre la Autoridad Portuaria de la Bahía de Algeciras y el Ayuntamiento de la ciudad con motivo del cien aniversario de la conferencia de Algeciras y de la creación de la Junta de Obras del Puerto.1
El lugar en el que se encuentra situado tiene más de 100.000 m2, correspondientes a antiguos terrenos militares comprados por el puerto para futuras ampliaciones pero finalmente cedidos a la ciudad en 2006 para que formara parte del equipamiento público. En el parque se sitúan la ruinas del antiguo fuerte de San García destruido alrededor de 1811 por las tropas británicas con motivo de la guerra de independencia entre España y Francia, también existen varios nidos de ametralladoras del siglo veinte, y los restos de la antigua torre almenara del siglo XVI.2 Todas esas estructuras puestas en valor actúan como equipamiento museístico de la ciudad; también destaca la reconstrucción de la antigua torre almenara realizada con tubos metálicos y la creación de estructuras de hormigón a modo de cajas enmarcando el paisaje.

En los alrededores del parque se encuentran varias urbanizaciones de chalés y dos playas, la de San García y la del Chinarral.
La comunidades vegetales presentes en el parque han sido poco degradadas por la acción humana aún encontrándose el parque rodeado de terreno urbano. Las especies vegetales de la zona se corresponden con el mismo modelo de vegetación de toda la zona norte del Estrecho de Gibraltar, especies de escaso porte debido a la fuerte influencia del viento y adaptadas a la salinidad, palmitos, lentiscos y otras especies similares ocupan la práctica totalidad del espacio. En la repoblación previa a la inauguración del parque se actuó sobre una superficie de 16.000 m2 con el objetivo de amortiguar el impacto visual de las urbanizaciones circundantes.

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marzo 2008
Centro de Danza en la Alameda de Hércules (Sevilla)

Procedente del derribo de una pequeña industria familiar de producción de anises surge un solar en el que fuera en su día el Convento de Belén de Mercedarias Descalzas junto a la Alameda de Hércules.

Con un único acceso a través de un túnel de 3×3 metros y 10 de profundidad, los 2000 m² del centro de manzana quedan delimitados por las traseras de las viviendas que lo circundan. Sin fachada a la calle, se reconoce en las cubiertas el único poder de intercambio expresivo y funcional de luz y ventilación del lugar.

El proyecto busca plementar el vacío devolviendo el carácter industrial, alternativo a la residencia, en términos de reencuentro y puesta en valor de estos espacios tan estratégicos y oportunos para el centro de la ciudad.

La Reconquista cristiana de la ciudad recompensó a las órdenes religiosas con el mayor casco antiguo de Europa. Las, entonces, enormes dimensiones de las manzanas medievales fueron colonizadas por conventos, con compás, iglesia, residencia y huertas. Estas últimas, con la desamortización de Mendizábal, quedaron liberadas de su uso anterior para el destino inmobiliario. El loteo doméstico de las expropiaciones se ejecutó en los perímetros de las manzanas, dejando los interiores de las mismas para funciones de menor rango: corrales de vecinos, almacenes o industria artesanal.
Procedente del derribo de una pequeña industria familiar de producción de anises surge un solar en el que fuera en su día el Convento de Belén de Mercedarias Descalzas junto a la Alameda de Hércules. Con un único acceso a través de un túnel de 3×3 metros y 10 de profundidad, los 2000 m² del centro de manzana quedan delimitados por las traseras de las viviendas que lo circundan. Sin fachada a la calle, se reconoce en las cubiertas el único poder de intercambio expresivo y funcional de luz y ventilación del lugar. El proyecto busca plementar el vacío devolviendo el carácter industrial, alternativo a la residencia, en términos de reencuentro y puesta en valor de estos espacios tan estratégicos y oportunos para el centro de la ciudad.

Reportaje fotográfico

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[dt_tooltip title=»+ Información»]Si es editor, periodista, publicista o fabricante y su interés es el de usar fotografías de este proyecto en su revista, empresa o campaña de publicidad, ha de adquirir los derechos de reproducción de las imágenes que necesite. Para obtener condiciones y tarifas, rellene el formulario al que le llevará el botón de «adquisición de derechos».[/dt_tooltip]

Ficha Técnica

Nombre del proyecto: Centro de Danza en la Alameda de Hércules (Sevilla)
Arquitectos: Ignacio de la Peña Muñoz , Álvaro Puertas Robina.
Colaboradores: Sandra Mena Suso (arquitecta), Elena Jiménez Moreno (arquitecta), Pablo Olías Gómez-Millán (arquitecto), José de la Peña Gómez-Millán (arquitecto)
Promotor/cliente: EMVISESA
Localización: Alameda de Hercules en Sevilla.
Instalaciones: HP Ingenieros e Ingeniería RIBOC.

marzo 2008
Museo de la Ciudad de Almería

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marzo 2008
51 Alojamientos para Jóvenes y Mayores | Lourdes Bueno, Luis Valero, arquitectos

Alojamientos para jóvenes y mayores. ((Artículo originalmente publicado en el Diario de Sevilla el 13 de Febrero de 2008 y cedido para su publicación en esta web por sus autores, Félix de la Iglesia y José Ramón Moreno))
Complejos con programas híbridos de habitación se ensayan como una alternativa a viejos modelos de residencia.
Las condiciones de trabajo en las que se inserta la producción de la arquitectura es una de las claves a tener muy en cuenta si queremos alcanzar los mejores resultados para la ciudad y sus habitantes. Esta afirmación, que suena a obviedad en el interior de la arquitectura, no es a menudo entendida como algo necesario por el conjunto de la sociedad actual, ni tampoco por sus dirigentes e instituciones. Una gran parte de la responsabilidad de este hecho recae sobre los propios arquitectos y sus instituciones representativas, que normalmente se alinean con un estado de cosas en la que el usuario de la arquitectura -el habitante de la misma- se encuentra siempre al final, como mero receptor pasivo de sus productos.

VISTA DE LA COCINA Y DORMITORIO DESDE EL SALÓN

Sin embargo, existen en nuestro entorno cultural iniciativas preocupadas en sus propuestas por resolver esta situación: arquitectos pocos conocidos pero con una labor excelente tanto en los resultados de sus propuestas como en la adaptación de la misma a las necesidades de sus habitantes. Actúan a menudo cubriendo campos como el de la gestión, la proyectación, la producción o la acción social y en este entramado de responsabilidades -muchas veces mal entendido por los promotores de esa arquitectura- son capaces de encajar sus proyectos hasta llevarlos a soluciones sorprendentes.

GALERIA INTERIOR

Es el caso de la iniciativa social puesta en marcha en la vecina localidad de San José de la Rinconada por Rinconada SXXI, EMV y los arquitectos que en ella desarrollan su labor profesional: la residencia conjunta para jóvenes y mayores en régimen de alquiler subvencionado, de reciente construcción, donde podemos comprobar de manera fehaciente el alcance de un ensayo -no siempre fácil de gestionar- que quiere reunir en un mismo espacio habitacional a generaciones con necesidades y expectativas distintas, allí donde compartir modos de vida y esfuerzos cotidianos en una convivencia vecinal no del todo ajena a nuestra cultura urbana.

¿Y qué arquitectura proponen para ello sus autores, Lourdes Bueno y Luis Valero?

En una primera decisión, que atendería a su presencia en la ciudad, los 51 apartamentos-estudios se llevan en dos plantas (la baja para los mayores y la superior para los jóvenes) al perímetro de una alargada parcela rectangular que ofrece su lado mayor a la calle principal, para construir una imagen compacta y representativa al tiempo que proponer, en el vacío interior resultante de esta operación, la deseada cualificación de un espacio de sociabilidad e intercambio para nuestros días y latitudes.

Así, evitando volcar todas las viviendas sobre un mismo espacio central que se recorra perimetralmente, se plantea un juego de idas y venidas con las galerías de acceso de primera planta desde el que significar la entrada a cada una de las casas y fragmentar el patio en diversos ámbitos de encuentro y relación que actúen como antesalas de la habitación. Ello, a través de miradas cruzadas, de luces y sombras bajo la cubierta semitransparente, de requiebros, puentes y dilataciones de los pasos, de texturas de suelos, vegetación o colores de puertas que identifican de manera clara, para cada vecino, la extensión de su vivienda.

Con este soporte, cada casa -de unos 30 metros cuadrados- aprovecha lo mejor del diseño funcional y de los nuevos materiales para hacer extraordinariamente útil y versátil un espacio donde dar cobijo a modos de vida tan diversos: fijados los núcleos de agua del baño y la cocina en su frente al patio, la entrada se equipa con paredes armarios y la sala se compartimenta con tabiques móviles de policarbonato que dilatan o clausuran los espacios según el uso de cada momento, dejando en manos del usuario la forma última de su casa.

Todo, con un coste económico muy ajustado que les lleva a confiar en una arquitectura tan desnuda como atmosférica, despojada de sofisticados diseños, para caracterizar los lugares intermedios entre la ciudad y la habitación. Un espacio de nueva sociabilidad donde convocar a la comunidad y una experiencia arquitectónica que, sin ocultar sus referencias al maestro holandés Aldo van Eyck, apuesta por posibilitar una vida cómoda y amable que compartir con casi cien personas.

marzo 2008
Centro de asistencia socioeducativa

Un solar alargado, orientado al sur, en el borde del pueblo, con un suelo compuesto de arcillas expansivas, sin urbanizar pero condicionado por las normas subsidiarias a separar la edificación 14 m del lindero sur -que da a la antigua carretera- y 4 m del lindero norte; constituyen las condiciones de partida en la que hay que implementar un programa de dimensiones considerables para un centro de asistencia socioeducativa (CASE), comúnmente llamada guardería, de 9 aulas con sus biberonerías y zonas de descanso, así como sus correspondientes servicios de apoyo.
Optamos por dotar de las mismas condiciones de orientación al sur a todas las aulas, decisión que resultaba coherente con la condición alagada del solar; los servicios en la parte norte y el acceso principal, escorado hacía el pueblo, y del que arranca una galería de reparto a las dos crujías de orientación opuesta.
La edificación se eleva sobre pilotes para separase de los efectos expansivos del suelo y aprovecha la pequeña pendiente de la topografía. La sección genera un plano de cubiertas de compleja geografía para resolver la ventilación cruzada, así como la iluminación directa de todas las estancias y espacios de relación del edificio, generando una percepción intensa del transcurso del tiempo en el espacio interior del edificio.
La imagen del edificio se propone como un gran elemento pétreo que se defiende del norte sobre el que se apoya una multitud de planos de diferentes inclinaciones que generan múltiples aperturas al sur.

marzo 2008