Casa Rupanco en Chile. Fotografía de arquitectura de Jesús Granada
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Alexander McQueen Greenwich Bubble, Londres
Alexander McQueen Greenwich Bubble en Londres. Fotografía de arquitectura de Jesús Granada
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Alexander McQueen Bubble Docks, Londres
Alexander McQueen Bubble Docks en Londres. Fotografía de arquitectura de Jesús Granada
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Tienda Alexander McQueen, Florencia
Tienda Alexander McQueen en Florencia. Fotografía de arquitectura de Jesús Granada
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Tienda Alexander McQueen, Londres
Tienda Alexander McQueen en Old Bond Street, Londres. Fotografía de arquitectura de Jesús Granada
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Palacio Paredes Saavedra en Cáceres.
Calle Ancha de Cáceres (España) donde se ubica la rehabilitación del Palacio Paredes Saavedra. Tuñón y Albornoz, arquitectos. 
Puerta de acceso desde la calle al Palacio Paredes Saavedra en Cáceres, España. Tuñón y Albornoz, arquitectos. La Casa Palacio Paredes Saavedra
Es una fortaleza urbana de reducido tamaño situada dentro del recinto amurallado de la ciudad de Cáceres, españa. Construida entre los siglos XV y XVI se organiza en tres plantas, en torno a un pequeño atrio asimétrico interior, y cuenta con un patio en su parte posterior. La casa es resultado de una concatenación de espacios construidos en distintas épocas; una concatenación que ha ido conformando una organización asimétrica de muros de carga estructurales -su torre, desmochada en tiempos de los Reyes Católicos, puede ser considerada como un elemento significativo de la arquitectura civil cacereña-.
Patio principal de acceso al Palacio Paredes Saavedra en Cáceres, España. Tuñón y Albornoz, arquitectos. 
Patio principal de acceso al Palacio Paredes Saavedra en Cáceres, España. Tuñón y Albornoz, arquitectos. La reforma de esta casa palacio se realiza para alojar once habitaciones, complemento de las catorce existentes en el del Hotel Atrio Relais Chateaux. Las nuevas habitaciones se adaptan de diferente forma a los espacios existentes en el edificio, tratando siempre de sacar el máximo partido a éstos así como a sus condiciones específicas.
La intervención se basa en el respeto a la estructura existente, incorporando una arquitectura contemporánea de madera que vaya cubriendo sus superficies como una vestimenta interior: en planta baja, mediante bóvedas encamonadas de madera; y en plantas superiores mediante artesonados, también de madera.
Palacio Paredes Saavedra en Cáceres, España. 
Palacio Paredes Saavedra en Cáceres, España. La reforma define con claridad una sucesión de espacios en diagonal que discurren desde la calle Ancha a la calle San Pedro: el zaguán abovedado -en el que se ha incluido una obra (site-specific) del artista José Pedro Croft-; el atrio asi¬métrico -con una sucesión de bóvedas de ladrillo que se apoyan sobre dos columnas dóricas-; y el patio exterior ajardinado, con una pequeña alberca.
Para mejorar el perfil de la ciudad, especialmente en la calle Ancha, se complementa la intervención con el recrecido de la torre. La reforma y rehabilitación de la Casa Palacio Paredes-Saavedra trata de pensar la ciudad desde los presupuestos que la hicieron posible, si bien, imaginando cómo esto podría ser llevado a cabo en nuestra época.
La reforma propone una intervención respetuosa con el carácter del lugar, y que conviva con su entorno con dignidad, tradición y contemporaneidad.
De este modo, la transformación de casa palacio a hotel transmuta la domesticidad privada, propia de una vivienda unifamiliar, a una domesticidad pública que está vinculada a la experiencia personal del viaje y a la experiencia colectiva del turismo.
Habitación del Palacio Paredes Saavedra con bóveda encamonada. Cáceres, España. Tuñón y Albornoz, arquitectos. 
Habitación del hotel instalado en el Palacio Paredes Saavedra en Cáceres, España. Tuñón y Albornoz, arquitectos. Emplazamiento: Cáceres, Calle Ancha 3, Extremadura
Arquitectos: Emilio Tuñón y Carlos Martínez de Albornoz
Cliente: Privado (Restaurante Atrio. San Mateo Hotel s.l.)
Colaboradores (arquitectos) : Javier Chavez, Julia Díaz Beca, Inés García de Paredes, Catarina Pereira, José Ramón Rodriguez y Gador Potenciano
Estructuras: Alfonso Gómez Gaite, Alfonso Redondo Gómez, GOGAITE INGENIEROS
Instalaciones: Carlos Úrculo, ÚRCULO INGENIEROS
Arquitecto Técnico: Sancho Páramo Cerqueira
Empresa Constructora: Placonsa
Artista site-specific: José Pedro Croft
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Complejo turístico São Lourenço do Berrocal, Monsaraz.
Vista aérea hacia el oeste del complejo turístico São Lourenço do Berrocal, Monsaraz, Portugal. Rodeada por afloramientos rocosos que salpican el paisaje, la finca São Lourenço do Barrocal creció durante el siglo XIX hasta convertirse en una pequeña aldea, con ganado, cereales, verduras y vino para sustentar a una comunidad de hasta cincuenta familias.
El proyecto de transformación de este antiguo conjunto agrícola en un complejo turístico contemporáneo no pretende ser heroico ni perverso, tan sólo trata de encontrar el equilibrio entre ir demasiado lejos, con el peligro de estropearlo, y no hacer lo suficiente, de manera que no funcione. Se parte de la postura de que la única forma de preservar el patrimonio es usándolo, incluso si está dañado, porque sólo la vida cotidiana convierte la arquitectura histórica en algo natural. Sin prácticamente ninguna intervención, las diferentes estancias cambian de uso para adaptarse al nuevo programa: la antigua presa de aceite se convierte en bar, las dependencias agrícolas pasan a ser habitaciones y el establo se transforma en restaurante. Con vistas a la ciudad de Monsaraz y muy próximo al embalse de Alqueva, el conjunto turístico preserva el ambiente campestre de un núcleo rural y se integra en la campiña característica del Alentejo portugués, formada por encinas, viñedos y olivares.
Complejo turístico São Lourenço do Berrocal, Monsaraz, Portugal. 
Complejo turístico São Lourenço do Berrocal, Monsaraz, Portugal. 
Complejo turístico São Lourenço do Berrocal, Monsaraz, Portugal. 
Complejo turístico São Lourenço do Berrocal, Monsaraz, Portugal. 
Complejo turístico São Lourenço do Berrocal, Monsaraz, Portugal. Obra: Conjunto Turístico São Lourenço do Barrocal
Cliente: São Lourenço do Barrocal – Investimentos Turísticos e Imobiliários S.A.
Arquitecto: Eduardo Souto de Moura
Colaboradores: André Tavares, José Carlos Mariano, Jorge Domingues, Tiago Coelho, Marta Pinho, Susana Oliveira, Maria João Fonseca, Tiago Morais, Ana Fortuna, Nuno Cordeiro, Otília Ayres Ferreira, Bruna Serralheiro
Consultores: Filipe Arteiro (estructuras structural consultants); Maria da Luz Santiago (electricidad electrical consultants); Marco Carvalho (instalaciones mecánicas mechanical consultants)
Contratistaa: Manuel Vieira & Irmãos, Lda.
Superficie construida: 8.250 m²
Proyecto publicado en El Croquis nº 218 dedicado a Eduardo Souto de Moura y su trabajo en Portugal
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Jacoby Studios en Paderborn.
Jacoby Studios en Paderborn, Alemania | David Chipperfield, arquitecto | © Jesús Granada, fotógrafo El origen de los Jacoby Studios
El antiguo hospital St. Vincenz, situado en el centro de la ciudad medieval de Paderborn, ha sido transformado por la firma de David Chipperfield en la nueva sede de la compañía Jacoby. El conjunto original era un monasterio capuchino del siglo XVII que fue utilizado como hospital a partir de 1841, sufriendo graves daños durante la II Guerra Mundial.
Posteriormente, el complejo sufrió varios cambios y ampliaciones. La conversión para los estudios implicó la eliminación de los añadidos de la posguerra, para mostrar la estructura histórica del monasterio. De esta manera, la intervención conserva y restaura la fachada de la capilla, el claustro, el ala este del edificio y la bodega del siglo XVII. Las nuevas alas de la nueva extensión de dos y tres alturas están organizadas siguiendo la disposición ortogonal al norte, oeste y sur de los edificios originales, generando una composición equilibrada de diferentes volúmenes.
Con una nueva identidad, el conjunto mantiene la continuidad histórica.
Jacoby Studios en Paderborn, Alemania | David Chipperfield, arquitecto | © Jesús Granada, fotógrafo 
Acceso principal 
Interior del foyer de acceso 
Jardines 
Hall de acceso a Jacoby Studios en Paderborn, Alemania | David Chipperfield, arquitecto | © Jesús Granada, fotógrafo 
Jacoby Studios en Paderborn, Alemania. 
Jacoby Studios en Paderborn, Alemania. -
Conjunto residencial en Valdebebas, Madrid.
Conjunto residencial en Valdebebas 
Conjunto residencial en Valdebebas El conjunto residencial que proyectamos y hemos construido apuesta por levantar las 150 viviendas previstas agrupadas en cinco torres sobre un basamento común de dos plantas. La normativa de Valdebebas permite diversas soluciones de ordenación de los volúmenes edificados. Lo habitual en los solares colindantes es construir en bloque lineal ocupando parte o la totalidad del perímetro de la manzana. El construir en torre ofrece mayores ventajas frente al edificio lineal ya que permite una menor ocupación de suelo aumentando la superficie de espacios ajardinados comunes, que las viviendas sean todas exteriores con doble orientación y una mayor relación de estas con el paisaje exterior, garantizada por grandes ventanas y terrazas.
Las cinco torres se levantan sobre un basamento horizontal alineado a los frentes de las calles colindantes conteniendo en planta baja locales comerciales con fachada a la calle y un conjunto de oficinas “loft” que se abren al interior de la parcela, mirando al jardín y accediendo desde él.
Los cinco volúmenes en torre no son muy elevados y constan de ocho plantas residenciales empezando en planta primera, con un total de 150 viviendas de cinco tipologías diferentes.
La mayoría de las viviendas sitúan los salones en las esquinas con un recorrido diagonal desde el acceso a la casa produciendo un movimiento Acceso-vestíbulo-comedor-salones-terrazas que pone en valor la espacialidad interior de la casa.
Las terrazas son amplias y vinculadas a los salones en las esquinas de las torres con unas grandes y cuidadas jardineras, que incorporan a la relación de la casa con el horizonte un frente vegetal, un “ jardín vertical” secuenciado a lo largo la sección del edificio.
El proyecto atiende a diversos criterios de sostenibilidad siendo uno de ellos la cuidada solución de sus cerramientos de fachadas con el sistema de aislamiento y fachada ventilada mas trasdosado de panel yeso y un material exterior de gran durabilidad y poco mantenimiento como son las grandes piezas de prefabricado de hormigón combinado con bandas de acabado de planchas de aluminio con impresión de acabado madera que no necesitan mantenimiento frente a un panelado de madera tradicional.
Las terrazas se resaltan en su condición de cuerpos volados y blancos, ligeros y luminosos, sobre los que surgen los frentes vegetales de las jardineras incorporadas en su interior. Frente a la verticalidad de la torre, se contrapone el movimiento horizontal marcado por sus líneas y cuerpos blancos de hormigón y un encintado de pérgolas de aluminio de diversas secciones tubulares lacadas en blanco, produciéndose unos efectos abstractos, limpios y desmaterializados.
Se han resuelto aspectos importantes, como es el bajo consumo y un elevado nivel de confort incorporando la solución de suelo radiante con la generación de energía por aerotérmia, combinado con unas carpinterías de aluminio con doble acristalamiento y cuidadas soluciones que eviten puentes térmicos.
El cuerpo horizontal del que surgen las dos torres tiene una acusada horizontalidad remarcada por su cornisa de prefabricados de hormigón.
El conjunto edificado se puede resumir en un juego de equilibrios entre las torres , lo vertical, y las terrazas blancas más el basamento, lo horizontal.
Frente a la edificación descrita, abstracta y lineal, se diseña una importante superficie ajardinada perfectamente equipada con piscinas, áreas de juegos y locales comunitarios resueltos en dos niveles, el plano de planta baja y el de planta primera ajardinada sobre las cubiertas de locales comerciales y oficinas con un recorrido perimetral volcando sobre el espacio central donde se sitúan las piscinas y que a la vez genera bajo el otro recorrido cubierto en planta baja, duplicando la superficie prevista y dotando, por tanto, al conjunto residencial de una gran e inesperada superficie de ajardinamiento.
Todos ellos dentro de una “topografía natural”, semienterrados, con recorridos por caminos sinuosos entre pequeñas colinas y amplias superficies de jardín donde crecen árboles y una gran variedad de especies vegetales.
Una de las virtudes que , sin duda tiene el conjunto residencial construido, es el conseguir que los espacios privados, las viviendas, disfruten de una apertura hacia el paisaje lejano, el horizonte, y los espacios comunitarios, el jardín, se defiendan del exterior creando un paisaje ondulado y excavado, vinculado a la tierra, a la naturaleza.
En definitiva, se ha pretendido crear unas nuevas atalayas habitadas en la nueva ciudad de Valdebebas, desde donde divisar el horizonte lejano de Madrid hacia el sur, de las montañas de la sierra hacia el norte, del ir y venir de los aviones de Barajas hacia el este y contemplar las puestas de sol recortadas sobre el gran espacio verde del Parque de Felipe VI.
Sin duda estas cinco edificaciones en torre han sido pensadas para habitar el cielo, para asomar a sus habitantes desde sus terrazas ajardinadas al paisaje abierto y luminoso, al horizonte.
Imágenes en WebP
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Museo de las Colecciones Reales en Madrid.
Museo de las Colecciones Reales en Madrid, España. 
Museo de las Colecciones Reales en Madrid, España. 
Museo de las Colecciones Reales en Madrid, España. Las Colecciones reales
El museo es un nuevo texto escrito sobre lo ya escrito, con una materialidad pesada, y ligera a la vez, que hace referencia al paso del tiempo de las envejecidas piedras del Palacio, mediante la construcción de un edificio sencillo y compacto, una construcción consciente de que la máxima flexibilidad y posibilidad sólo es posible dentro de un orden riguroso, que toma los materiales del Palacio Real y su digna construcción como carácter, con una disposición contemporánea a la vez pesada y ligera, opaca y transparente.
El modelo tipológico del Museo de las Colecciones Reales se refiere decididamente a la tipología contemporánea del museo lineal con recorrido descendente, tan propia de los museos urbanos modernos. Una tipología museística que permite la fácil convivencia de un recorrido principal a través de todas las colecciones, con otros recorridos alternativos que facilitan la visión puntual de alguna de las piezas o colecciones, entendidas de forma autónoma.
La arquitectura del Museo de las Colecciones Reales es una arquitectura sobria, ajustada y austera, consciente de la responsabilidad del contexto en el que se inserta, pero también consciente del momento en el que ha sido construida, en la que su cualidad espacial viene ligada a la precisa construcción de unos espacios de gran dimensión estructural, que conceden dignidad a la arquitectura por su solidez, funcionalidad y escala.
Las grandes alturas requeridas para la exhibición de las colecciones, así como las grandes dimensiones de las diferentes áreas, imponen al Museo una estrategia de composición estructural próxima a la de las grandes infraestructuras contemporáneas, lo que dota a la construcción de un realismo pragmático que evita exageraciones formales allí donde no son necesarias.
Es por ello que la estructura portante toma gran importancia en la organización espacial del Museo, que se configura a partir de la repetición seriada de un conjunto de pórticos de hormigón blanco, en los que el rayado de la estructura repetitiva cualifica el espacio, de tal modo que la estructura, la iluminación, las vistas y el espacio desdibujan sus fronteras e intercambian sus atributos, porque quieren ser una sola cosa, pensada de una vez.
Cliente
Patrimonio NacionalArquitectos Luis M. Mansilla y Emilio Tuñón
Colaboradores Carlos Brage, Rubén Arend, Andrés Regueiro, Clara Moneo, Teresa Cruz, Bárbara Silva, Jaime Gimeno, Stefania Previati, David Nadal, Oscar F. Aguayo, Carlos Martínez de Albornoz, Asa Nakano, Coco Castillón, Javier González Galán, Mila Moskalenko, Matilde Peralta
Consultores J.G. Asociados, Alfonso Gómez Gaite (empresas consultoras consulting companies); INTEMAC/Roberto Barrios I.C.C. y P. (asistencia técnica technical assistance); Santiago Hernán, Luis Baena (arquitectos técnicos quantity surveyors)
Superficie construida 50.000 m²
Presupuesto 150.000.000 euros PEM
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Pabellón de usos múltiples en Vrin.
Pabellón de usos múltiples en Vrin, Suiza | Gion Caminada, arquitecto 
Pabellón de usos múltiples en Vrin, Suiza | Gion Caminada, arquitecto Ingeniero de estructuras
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Oficinas Modulares en Vizovice.
Oficinas Modulares en Vizovice, República Checa I Chybik-Kristof arquitectos + Koma modular 
Oficinas Modulares en Vizovice, República Checa I Chybik-Kristof arquitectos + Koma modular
Oficinas Modulares en Vizovice, República Checa I Chybik-Kristof arquitectos + Koma modularEl recién diseñado Centro de Investigación Modular por KOMA Modular, un fabricante checo de módulos, está situado en Vizovice (República Checa). El centro de investigación, de 170 m2, actúa como un laboratorio de ideas, un espacio innovador para desafiar y ampliar las nociones existentes sobre la construcción modular. Situado en el borde del complejo de KOMA, el nuevo centro de investigación integra cuidadosamente la fábrica en su entorno, al tiempo que crea una gran plaza de reunión social semipública que contribuye a la vivacidad de los empleados y a una cultura de trabajo progresista. El edificio de una sola planta permite a los transeúntes ver la fábrica desde el nivel de la calle, potenciando aún más una zona accesible, transparente y sin barreras.
La colaboración entre CHK y KOMA comenzó en 2014 con la creación de un plan maestro para la entrada y la zona pública que consta de tres edificios modulares. El plan maestro demuestra un diseño de configuración estratégica de la entrada de la fábrica, ampliando el espacio público, en el que cada estructura desvela la versatilidad modular. Tras la finalización de la Cafetería Modular en mayo de 2014, CHK diseñó el pabellón checo en la EXPO 2015 de Milán, que posteriormente se convirtió en un edificio de oficinas para KOMA. El centro de investigación recién terminado (2022) presenta el tercer y último diseño modular, basado en el concepto de contenedores giratorios que funcionan como columnas, lo que permite que un espacio arquitectónico maleable amplíe aún más las nociones de la arquitectura modular.
Destinado a convertirse en un centro de innovación del complejo fabril para desarrollar y explorar nuevos métodos de construcción con módulos aún no descubiertos, el centro de investigación forma un sistema adaptable que puede satisfacer necesidades polivalentes. Actuando como generador de ideas, el edificio es un importante punto de encuentro para que todos los profesionales creen productos innovadores y especiales, convirtiéndose así en un punto de encuentro por defecto y un centro de evolución para el futuro de la modularidad. Teniendo en cuenta la función principal de la estructura, subyace además el elemento vital de la transparencia que se refleja en su construcción. La creación de un complejo abierto y acogedor para la comunidad local refleja con confianza el principio de los nuevos conceptos diseñados para configurarse dentro de los módulos giratorios del edificio.
Creado como prototipo de un sistema modular nuevo y adaptable, el centro de investigación subraya la dedicación del estudio a ampliar los límites de la arquitectura modular y a participar en el apoyo a las comunidades locales. Centrándose en la creación de nuevas formas que ofrezcan una modularidad sin límites y mostrando un sistema innovador de formas modulares multifuncionales, el estudio está cambiando a propósito los viejos paradigmas y ampliando la típica construcción rectangular para fomentar un entorno de trabajo transparente. Al evitar la restricción del uso habitual de unidades en ángulo recto colocadas una al lado de la otra, el centro de investigación se aparta de un modelo estándar en la reimaginación básica del uso de estructuras modulares, convirtiéndolo en un modelo fácil de usar para el futuro de la arquitectura modular.
Con tres elementos modulares principales, el suelo, el contenedor y las unidades de techo, el espacio compuesto crea un nuevo sistema único: las unidades espaciales que contienen las instalaciones se nivelan sobre los módulos de suelo plano, que se anclan a los cimientos, funcionando como columnas. Situadas entre los contenedores y el tejado, las amplias superficies de las ventanas atraen una gran cantidad de luz, manteniendo el lugar de trabajo abierto y conectado con el espacio exterior.
La yuxtaposición de los módulos principales y las superficies acristaladas forman una amplia zona abierta dedicada a espacios de trabajo horizontales y verticales. La zona en sí es totalmente flexible, evitando los aspectos negativos de las grandes oficinas de espacio abierto, y puede reajustarse para satisfacer las necesidades específicas de cualquier proyecto, formando múltiples puestos de trabajo adaptables e individuales. Como continuación natural del concepto de modularidad, el diseño del mobiliario permite que el equipamiento de la oficina se complemente, se cambie y se adapte a las nuevas necesidades a lo largo del tiempo: las piezas del equipamiento pueden personalizarse simplemente volviendo a conectar los elementos. Los materiales de construcción también ayudan a reflejar y comprender el innovador concepto modular del centro de investigación, con su superficie perforada y los detalles visibles utilizados al máximo en su forma natural. Como material que KOMA fabrica y utiliza a diario, el aluminio fue una elección clara para el complejo, ayudando a entender los principios de construcción modular con facilidad.
Oficinas Modulares en Vizovice, República Checa -
Mirador del Castillo en Cabezabellosa, (Cáceres) España
La propuesta siempre se planteó como una intervención mínima sobre el terreno en el entorno de la Ermita del Castillo en el Cerro del Búho de Cabezabellosa, (Cáceres), cuya calidad ambiental convierte al paisaje en protagonista de la intervención. Bajo estos planteamientos, se trataba de preservar, consolidar y en definitiva, poner en valor el espacio natural y sus cualidades paisajísticas. Por este motivo, la intervención siempre se manifiesta desde la mínima agresividad y la máxima eficacia, con la idea de potenciar este potente enclave natural cuyos factores determinantes son la amplitud de campo visual y la luz, sin olvidar la variedad y riqueza de las distintas especies, propias del clima Mediterráneo en esta localización. Entre los diferentes biotipos, pueden encontrarse Robles, Castaños, Encinas o Retamas y un abundante número de aves rapaces, como buitres, águilas y halcones, que sobrevuelan a escasos metros de nuestra posición.
El proyecto se manifiesta como una declaración de intenciones / sensaciones, que facilitará y potenciará la percepción dominante del enclave en primer término y el amplio horizonte en segundo lugar, desde el que se es capaz de distinguir visualmente desde la Sierra de Francia en la provincia de Salamanca, hasta Portugal al oeste, pasando por las comarcas del Ambroz, Tierras de Granadilla, Hurdes, Gata y el Alagón. A través de la combinación de tramos curvilíneos, la pasarela adquiere una forma final compleja y variada que favorece la percepción del entorno natural a lo largo del recorrido y posibilitará la generación de un recorrido visual variado que favorece una experiencia de un tránsito dinámico y cambiante, gracias al ensanchamiento y aparición de un banco sobre el que divisar entre otros, una espectacular puesta de sol, sentir el vacío, experimentar la sensación de caminar sobre las rocas, al tiempo que le coloca en una posición de privilegio ante la amplitud del paisaje, enfatizado por los límites propios de la intervención realizados en vidrio.
La pasarela nace como un sinuoso paseo que sobrevuela el lugar gracias a determinados puntos estratégicos de apoyo, que sirve como conexión accesible entre los diferentes y privilegiados puntos visuales. Con una ligera pendiente de ascenso en los dos ramales que conforman el mirador, la pasarela se bifurca y conforma como un sistema orgánico, modulado, secuencial y sistematizado en el que se entrelaza y envuelve el acero equidistantemente, de modo que sirve como sujeción del tablero de apoyo y protección lateral y, al mismo tiempo, favorece la visión permeable inferior y transversal. La estructura, el cerramiento y el paso dejan de ser tres variables independientes para entenderse como una solución única e integradora. Esta materialización constructiva, basada en la uniformidad y simplicidad en la elección de los materiales (acero, madera y vidrio), su cromatismo, carácter liviano y sutil, favorecen cierta sensación de aligeramiento del volumen y garantiza su identidad visual e integración en el paisaje. Entre sus principales ventajas destaca la facilidad y posibilidad de montaje en dicha ubicación, nulo mantenimiento e idóneo comportamiento a la intemperie y rachas de viento.
Galería de fotos: Mirador del Castillo de Cabezabellosa
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Viviendas Calle Irún en Madrid.
Se propone un edificio en un entorno privilegiado entre el Parque del Oeste -con su emblemático Templo de Debod- y el Palacio Real con sus maravillosos jardines. Desde la perspectiva proyectual se considera que debe buscarse el mayor número de unidades que tengan vistas a estos puntos de interés.
Dado que las vistas de los apartamentos pueden ser espectaculares se plantea una solución arquitectónica que nace de la oportunidad que ofrece la normativa urbanística por la que el edificio debe escalonarse hasta poder tapar las medianeras del edificio de 8 plantas situado en la calle de Arriaza. Por lo tanto el edificio tendrá dos cuerpos principales que se entrelazan, un cuerpo que se ajusta a la alineación oficial y se escalona para integrarse con las alturas de los edificios de la calle Irún y un segundo cuerpo que se va retranqueando progresivamente del primero para minimizar su impacto visual desde la calle y que a su vez se adapta a las diferentes alturas de la medianeras de los edificios linderos.
Además el edificio tendrá un 70% de unidades mirando al Parque del Oeste y un 12% del total con vistas al Palacio Real. Solo un 18% de apartamentos no tienen vistas al parque o al palacio, aunque se ha cuidado de manera especial el patio interior de la parcela para que disfruten de una atmósfera especial y un espacio generoso de vistas y de iluminación y ventilación natural. Para ello se ha disminuido el fondo de parcela ampliando 4 metros el ancho del patio, pasando con ello de 552m2 a cerca de 1000m2 por lo que los vecinos pueden disfrutar de los olores y colores de un amplio y elegante patio ajardinado de abedules de corteza blanca y setos geométricos.
Este patio también sirve de telón de fondo de luz y de naturaleza al soportal de planta baja donde se sitúa la entrada en el eje central de la calle Irún. Se decide no colonizar la planta baja ni con comercio ni con vivienda, convirtiéndola en una planta porticada como permite la normativa sin consumir superficie computable. Esta operación da lugar a una entrada elegante de grandes espacios y con unos elementos singulares: un driveway al modo de los grandes edificios residenciales clásicos de Madrid, un amplio soportal que actúa como gran lobby abierto, una gran escultura o instalación artística diferenciadora que transmita un aire de distinción desde la entrada al edificio; un estanque escalonado que aporta el confort del susurro del agua y la belleza de sus reflejos.La volumetría exterior se adapta de manera sutil a la alineación de las calles y al escalonamiento de las edificaciones colindantes. Este escalonamiento se produce con unas aperturas que disimulan esos escalonamientos, dos de ellas en la fachada de la calle Irún y una apertura en cada una de las fachadas que dan a la calle Arriaza y a la calle Estanislao Figueras. El remate de la edificación consiste en una serie de volúmenes prismáticos escalonados que se van adaptando a los áticos y cornisas de los edificios vecinos. La volumetría se complementa hacia el patio con una barrera de vegetación que tapa la austera y despojada medianera del edificio de ocho plantas. Se respetan los patios de esta última edificación y se replican con la misma dimensión hacia nuestra edificación para permitir la correcta iluminación y ventilación de las viviendas del vecino.
Créditos:
Arquitectura: Olalquiaga Arquitectos
Equipo: Javier Morales Luchena, Sara García Romero, Borja Pérez de Villar Ramos
Arquitecto Técnico: Enrique Martínez, Manuel Bravo
Cliente: Global Incahuasi S.L.U.
Superficie: 9.747,00 m2
PEM: 10.995,257,14 €
Ubicación: Madrid, España
Año: 2021 -
Retratos de arquitectos
Bernardo Bader, Gustavo Utrabo, Roger Boltshauser, Gion Caminada, Anne Holtrop, Palinda Kannangara, Héctor Barroso. (7)
No soy retratista, hago fotografías y radiografío e intento comprender cómo representar de manera más eficaz un espacio, pero mirar al rostro de alguien y rodearlo de iconografía para transmitir algo que se parezca a la persona, es simplemente imposible. Puede el fotógrafo aspirar a inmortalizar un rasgo, una representación de un carácter o un gesto definitorio de la personalidad el retratado pero nunca lo que es esa persona. En la representación del carácter del creador, la historiografía ya ha hecho…… en el caso paticular del utillaje del arquitecto, el retratista se sirve fondos, objetos, entornos mñas que de poses. Texturas, habitaciones, muebles o iluminaciones que reprenten, que signifiquen.
Citas de «retratos de José Joaquín Parra.»
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Cómo disfrutar de la arquitectura: 10 consejos y 100 imágenes.
El disfrute de las artes por lo general requiere de nosotros parte de los sentidos. La música necesita el oido, la pintura o escultura principalmente nuestra vista y algo del cuerpo, percibir la belleza de un tejido o el placer de acariciar a un animal necesita al tacto, pero disfrutar de la arquitectura exige casi todos ellos y además la implicación activa de nuestro cuerpo.
Percibir y sentir dentro de un espacio no es cuestión solamente estética ni tan siquiera un cuestión de erudición al reconocer a este u otro autor o una época determianda donde ese edificio se construyó. Implica sobre todo dejarse llevar de forma dinámica y entender que la sensación es pcambiante, sorpresiva, inesperada. Pensad en un paseo por un espacio de tu ciudad favorita, no necesariamnte un destino turístico en italia o algún lugar mágico de ….. El aprque que te devielve a la nuñes y que atravesabas con tu abuenoi, el olor a llubia reciencaida y el sol alumbrabdo las cornisas de la calle que lleva a tu librería favorita, el erecorrido en coche que llega a un puente en elq ue pensar eln el r…. todaw esas percepciones tienen como escenario un espacio que h sido pensado por el urbanismo. Alguien ha imaginado esaforma de oreganiza…. pero tu parfecepcion aenta.
Vaytamos a un edificio epcnterto, idgualmetne puedes sentir csoas al entrar el patio del pacio de calos quinto oal portar de casa de tu abuala en el que la z.. Toda esa mezacla desenacioane,s invcias, peveptions, son las que nos ayudan a percibir un espacio de una manera uotra.
Resumeinto, disfrutar del esacio de nuetas cuidadesm de los edificiones que atalmeo es unas cuetión de dejarse llevar. Por supeusto que no todo han de ser percepciones agradables, ni lo contrario, solmente es pereguntar no que es lo que nos hace sentirnos bien en un tdetimanod espacio en el que trabajo,m paseo, tomo cafe o leo.
Pore so he intentaod ortganizar en diez puntos, las cosa que considero que has de tenre en cuanta si quieres disfrutar de la arquitectura.
Tabla de contenidos
1. Déjate llevar
Lo describiía en la introducción. Para tener una sensación hay que estar diuspuestao dealguna manera al disfrute o estar en modo receptivo. Igual que antes de abrir un libro, antes de empezar una pelñívula.. hay un ritual que nos predispone a percibir con buen enfoque o quvamos a sentir.
2. Activa tus sentidos
La arquitectura te puede hacer sentir muchísimas sensaciones. la vez. Puedes sentir vértigo, quietud, relajación, ansiedad, comodid o puede incluso animarte. Los espacios además de cambiar de tamaño, gestionar qel dentor y fuera, o modula la cantida de luz que entra, también influye en la temperatura de tu cuerpo en cómo se percib e el sonido o en c´mo percibes alos demás.
Os uedo contar el lprimera vez que sentí algo totalmente anacrónico pero real.
3. Sofistica tu realidad
Si en ese lugar que visitas ha siudecido algo, un hecho hist-orico, un acontencimiento, contemplalo como parte de tu vevioencia. Es tediso hacer eso en una iaita agotadora.,
Por ejemplo en la cierad en la que vivo, Machado dio clace, ues he revivio ese paseo, puedes hacerlo sin miedo, esa pervepción srá tuya
Piensa incluso en arquitecturas imaginasrias como las que hay en comics (Aitor) o en literatura (Italo Calvino).
Piensa que no es un texot academoc ni universa sinoque stas son als funetes e inqueiturde que m ah dado tiempoa disgrtuar.
Tanto una novela como una película pueden ser un buen hilo conductor para indagar más en un edificio que te interese. En este artículo puedes ver mis favoritas.
4. Se curioso
Este punto cuarto es un compendio de los tres pirmeros, los tres ingredientes para mantentner curioso, Dejarte llevar, activar los snetidos y hacer tu realidad más compleja dejanto dque se contamien con tu expeincia es el ingrediente bádispo apra ser curioso y apra tener una visión creativa de la realidad. Insisto en que será tuya, tu veiencia que no tiene sque validar con nadie, no has siquiera de comapritrla. Tengo medio siglo de esdad y hge vistaodo más de cinciante apises y es esen te. mooento y atraves edel blo cunaot dhe dideco comaporitr vivnecias muy particulare sque espeor que sirvana. aotros. No he necesitado comparit todo, n siquera ordernarlo en micabes pero a rai de ser padre y quera comunicar y narar a mism hijo historiaws y aydarles a te ner una viasio. cretivca, he ordenado todoe esot qtecto. Te lo quiero ilustrar dademas con las palabras, con pftogra´fias que es relametne el lenguaje que maejo con solutura.
Otros soportes como copya y pega, ejemplskoq ue he vivido con mis hujos y he disfrutado enormente
5. Comprende el contexto cultural y temporal
Las obras de arte, los objetos, las leyes, cualquier hecho ha de contextualizarse para comprenderlo mejor. En el casod e la qrquitectura dionde el valor simbólico hasta el siglo XVIII era su función más visible, era encargada para los poderes económico sque ean estatles, eclesiales o de algún origne noble. De ahí que la maoçria de edicos, ora. legados de aquella época que nococemos sean castillos, palacios, iglesias etc…
Biens ea un capilla, una cabaña, un caso historicoi de una ciudad oi una catdral, trata de comprender algo sobre el contexto ene l que se hizo. Por ejmplo las catedrales se trabaj 200 años, las casasetc…. te ahará sentir más cercano y serás capaz de extrer más de tu experienda.
6. Atiende a los materiales de los que está hecho
Es importante segíun el contexto, los materiales
7. El tamaño no importa
Literalmente puedes disfrutar de una silla, un tejido o una tapa de un libro. De alguna manera son objetos construids que no encesarimente ha realiado unarquitecto, son cosas diseñas, pensadas para hacer nuestra realida dmás cómodo. Desde una silla, una cchar hasta una avenida de un gran ulevar o un caso historia. Son de or´ñifnes uy funcioens diferentes epro saber disruta o apreciar el valor de nuestro entorno dioslaño/construiodo nos abrira´la mente. da igual isisto si un puente ha sido disñado por un ingeniero un trabajo urna pr 10 urabsiato o una cuchar opr un ingeniero infustrial. ene l fondo esa linea ddisolverla nos hará más sendiles.
Definir el diseño industrial, el diseño de mobilario, el interiorismo o la arquitectura es vital, para no confundirlos y para complernder cada uno mejor. Ejemplos en el diseño idustril que han sido universales, soluciones que satisfacían encesidades de produccuñin y deoncnsumo,. Phlip strk el democratizadoe del disño. La era nueva del disño al igual que la arquitectura, no solo incoopra consideraciones estéitcas aino éticas ç8ciomo la ecología). Mi recomndación para empezar sería centrarse en un elemnte que te atraiga, en mi caso son las sillas, conocerlas mejor se sun caminno apra en el atalas de arqutiecrtura de …… puedes encontrar una colección completa, También en esta maravillos a lista de pinterest hechja por …..
Cubiertos, mobiliarios, grifería….. el universo de lo pequeño, del diseño que hace más cotidialno nuestro día a dia es un mar en elq ue nacegas es ggradable.
8. Comaprte y comiunica tus hallazgos
No tengas miedo de hacer participe a alguiens de esto o lo tro, no como erudicoón sono como uina especie de vierus contafio soen que inocuals a toor la cuaros de saber, la necsita, creo que haremos nuestro entorno mas´Me suced eaundo nos an una receta, cuando nos explican el sentido de una caoncion una novela. Creo que deberiamos a ….. Si suoeras el síndorme del impoostor, hay hallazgos que problablete alguien que tediha que y o concia, opero al mnos hará una gran mayor-ia que no lo cncoia. Comaprtir ests cosas es el provceos que he ewseguimndo yo. Una sucesion de viajes, eperiancias, refleciones, que no compartía apneas co amigos, que no le daba valor pero que con el tiempo he comprendido que pueden servir, estimular y ayudar a alguien a disfrutar m´sa del mundo que nos rodea.
9 Usa intermediario (muy parecido al 10?)
Mi curosidad por la arquitectura tiene multimples intermediaro. El cione, la literatura como receptoes, epro un intermediaro activo en micaso es la fotogra´fias, puedes er el schetbvook o la literutaura, escribir lo que sientes. Eso te hará menos hostil el entorno y el espacio que habitas.
En este post escribo sobre funstes muy peronales, de gente de diversas egenraciones y fomación que pueden ilustrarnos en nuestros intereses.
10. Bebe de buenas fuentes
Usa fuentes que te comuniquen buen rollo, en mi caso te recomoento algunos con texto, videos y otros docuemntales o películas…..
Antaxu, Ter, Torrijos, de Molina… son funetes didácticas que segro que aumentan tus ganas conocer la mayoría de espacios de los qu e hablan.
En mnica so y para los ma´s interesados, trbajo en una de las mejores y mas´petido revista d earqui (no lo digo yo) El Coquis es un modo de acercarse a un marco temporar de un arquitectos. Peudes deerloe formato bla…..
Y ya está esto es simplemente lo que te quería contar y lo que me aplico a mi mismo para mantener vivo el atractivo de mi trabajo y la ilusión con la que abordo cada día.
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Biblioteca Gabriel García Márquez en Barcelona, España.
Fachada a calle del Trabajo | Biblioteca Gabriel García Márquez en Barcelona, España. Patio central 
Palacio de la lectura. El edificio está ubicado en un denso nodo urbano de la ciudad de Barcelona, y es precisamente este contexto el que provoca que la geometría de la construcción se adapte a las condiciones del entorno, replicando el CHAFLÁN, recurso urbanístico típico de Barcelona que se encuentra consistentemente en el entorno de esta metrópoli.
Aparece como un sólido escultórico, asentado sobre una plaza elevada que permite una fluida circulación peatonal a través del eje cultural del barrio y se eleva en voladizo sobre el área abierta, CREANDO UNA PLAZA PORTICADA delimitada al otro lado por los magnos árboles existentes. A lo largo del sólido blanco se abren cuatro miradores que enfocan las vistas y dirigen la mirada hacia los grandes atractores del entorno. Estos recortes permiten que el confort y el ambiente acogedor que se desarrolla dentro de la biblioteca, gracias a la madera que aporta su calidez al conjunto con un gran atractivo estético, se exprese hacia el exterior, quedando integrado con el urbanismo de Barcelona.
Secuencia de libros apilados | Biblioteca Gabriel García Márquez en Barcelona, España. El edificio se asemeja a una PILA DE LIBROS ABIERTOS con hojas plegadas y perforadas. Cada «libro» es creado por una densa estructura de paneles de madera, orientados en diferentes direcciones. No solo los requisitos estructurales definen cada dirección, sino también las condiciones de iluminación del espacio, su carácter, el programa funcional y sus conexiones urbanas.
Esta ESTRUCTURA DE MADERA aporta una serie de innovadores y atractivos beneficios que la convierten en un material idóneo para desarrollar nuestra visión arquitectónica, aumentando la sostenibilidad del proyecto al reducir la huella de carbono y las emisiones de gases de efecto invernadero y acelerar el proceso constructivo gracias a la industrialización y prefabricación, posibilitando que el proyecto sea exitoso en términos de tiempo y costes.
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Casa Szoke en Madrid
El Edificio objeto de proyecto, se ubica en la falda sur del Monte Abantos, en la localidad de San Lorenzo de El Escorial. El entorno es de pendientes pronunciadas donde predomina el pino alternando con zonas rocosas o pobladas de jaras.
El solar donde ubicar la casa tiene una pendiente continua bastante acusada que desciende desde la parte superior del monte hasta la calle inferior de acceso.
En la parte más alta de la parcela, entre los pinos, en dirección este, asoman la Cúpula y las Torres del Monasterio, situación especial que determina en parte la situación de la edificación que se propone.
La parcela tiene unas magnificas vistas hacia “Las Machotas” y el Bosque de la Herrería en sus orientaciones Sur y Suroeste que se tiene muy en consideración a la hora de implantar el edificio en la parcela.
Casa Szoke en Madrid | Aranguren y Gallegos arquitectosLa idea principal es conseguir que la casa se integre en el entorno natural del pinar, que se mimetice con el paisaje.
Para ello se recurre a una geometría quebrada, fragmentada en una secuencia de pequeños volúmenes encadenados en caída por la pendiente del terreno, consiguiéndose una arquitectura acoplada, aplastada sobre el suelo elevándose lo menos posible, sobre todo en la parte alta de la parcela.
La textura y el color exterior de la construcción, de acero corten, oxidado, hacen que se funda con el terreno de piedra granítica grisácea y oscurecida por la erosión y los líquenes adheridos a ella, así como con las tonalidades rojizas de los troncos de los pinos.
La edificación se posiciona según un eje longitudinal norte-sur en el centro de la parcela, siguiendo la línea de máxima pendiente.
Mediante diferentes niveles en su interior va ascendiendo por el terreno acoplándose a las curvas de nivel, sorteando rocas y pinos, retorciéndose para asomarse a las mejores vistas.
La casa se abre mediante grandes perforaciones a la mejor orientación para el largo invierno de San Lorenzo, la Suroeste, igual que la Fachada de las Celdas de los Frailes del Monasterio. De esta manera el último rayo de luz y calor del día más corto del año incide sobre la fachada.
A la vez, pensando en el verano, en la parte más alta, donde se ven las Cúpulas del Monasterio, la casa se revuelve hacia el Noreste, creándose un porche de amplias dimensiones enfocado al Monasterio y abierto en dos frentes para aprovechar las frescas corrientes del pinar.
Casa Szoke en Madrid | Aranguren y Gallegos arquitectosLa zona más baja de la casa, planta -1 contiene despacho, cuarto de juegos, taller de trabajo, dormitorio y baño de invitados, distribuidor, cuarto de lavado, bodega-tratero y cuarto de instalaciones.
La cota de acceso principal al interior de la vivienda divide claramente la zona de dormitorios a la izquierda de la zona de cocina y salón comedor a la derecha , siendo esta última la más alta y con mejores vistas de la vivienda.
Todo el sistema envolvente (cerramientos y cubiertas inclinadas) se resuelve con solución única de acabado de acero corten. Con este material predominante y el particular diseño de la vivienda muy acoplado a la pendiente del terreno, se pretende conseguir integrar la edificación con su entorno.
Casa Szoke en Madrid 
Casa Szoke en Madrid 
Casa Szoke en Madrid 
Casa Szoke en Madrid 
Casa Szoke en Madrid FICHA TÉCNICA
AUTORES ARANGUREN & GALLEGOS ARQUITECTOS
Mª José Aranguren López y José González Gallegos
COLABORADORES
Pablo Aranguren López, Blanca Juanes Juanes, Alba Carrasco Simón, Ander Ibarra Paniagua, Francisco González Merino, María González Aranguren, Belén González Aranguren y Jacobo Arenal Frías
SUPERFICIE 450,00 m2.
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Torre Mirador sobre el Delta del Reus, Seedorf-Aldorf, Suiza
Torre Mirador sobre el Delta del Reus ,Seedorf-Aldorf, Suiza 
Torre Mirador sobre el Delta del Reus ,Seedorf-Aldorf, Suiza 
Torre Mirador sobre el Delta del Reus ,Seedorf-Aldorf, Suiza 
Torre Mirador sobre el Delta del Reus ,Seedorf-Aldorf, Suiza -
Edificio administrativo del Museo Ballenberg al aire libre, Hofstetten bei Brienz, Suiza
Edificio administrativo del Museo Ballenberg al aire libre ,Hofstetten bei Brienz, Suiza 
Edificio administrativo del Museo Ballenberg al aire libre ,Hofstetten bei Brienz, Suiza -
Hotel en Habarana, Sri Lanka.
El proyecto se ubica en Habarana, una región cálida y seca de Sri Lanka, próxima a los majestuosos paisajes de rocas y jardines acuáticos de la ciudadela de Sigiriya, y junto a la orilla de un lago de biodiversidad. El terreno, con una superficie de 18.000 metros cuadrados, está rodeado por un bosque bajo y bordeado por un arroyo. El proyecto comprende un hotel boutique de ocho habitaciones y dos villas complementarias. Desde todas ellas se puede disfrutar de vistas panorámicas de los arrozales y de las áreas silvestres. El complejo se concibe como un espacio para el bienestar y para la restauración de la mente, el cuerpo y el alma. Su diseño se basa en la serena belleza de los paisajes monásticos de la región.
Hotel balneario en Habarana, Sri Lanka. 
Hotel en Habarana, Sri Lanka. 
Hotel en Habarana, Sri Lanka. 
Hotel en Habarana, Sri Lanka. Este reportaje fue encargado y publicado por la Editorial El Croquis:
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Casa Girsberger en Münster-Geschinen.
Casa Girsberger, Münster-Geschinen, Suiza | Gion Caminada, arquitecto 
Casa Girsberger, Münster-Geschinen, Suiza | Gion Caminada, arquitecto 
Casa Girsberger, Münster-Geschinen, Suiza | Gion Caminada, arquitecto 
Casa Girsberger, Münster-Geschinen, Suiza | Gion Caminada, arquitecto -
Casa Beckel-Kübler, Fürstenaubruck, Suiza
Casa Beckel-Kübler, Fürstenaubruck, Suiza | Gion Caminada, arquitecto 
Casa Beckel-Kübler, Fürstenaubruck, Suiza | Gion Caminada, arquitecto 
Casa Beckel-Kübler, Fürstenaubruck, Suiza | Gion Caminada, arquitecto -
Internado femenino del Monasterio de Disentis-Mustér, Suiza
Internado femenino del Monasterio de Disentis , Disentis-Mustér, Suiza | Gion Caminada, arquitecto 
Internado femenino del Monasterio de Disentis , Disentis-Mustér, Suiza | Gion Caminada, arquitecto 
Internado femenino del Monasterio de Disentis , Disentis-Mustér, Suiza | Gion Caminada, arquitecto 
Internado femenino del Monasterio de Disentis , Disentis-Mustér, Suiza | Gion Caminada, arquitecto 
Internado femenino del Monasterio de Disentis , Disentis-Mustér, Suiza | Gion Caminada, arquitecto -
Casa Walpen , Blatten bei Naters, Suiza
Casa Walpen , Blatten bei Naters, Suiza | Gion Caminada, arquitecto 
Casa Walpen , Blatten bei Naters, Suiza | Gion Caminada, arquitecto 
Casa Walpen , Blatten bei Naters, Suiza | Gion Caminada, arquitecto 
Casa Walpen , Blatten bei Naters, Suiza | Gion Caminada, arquitecto -
Zoco Qaysariyah en Muharraq, Baréin.
Zoco Qaysariyah en Muharraq, Baréin | Anne Holtrop, arquitecto | © Jesús Granada, fotógrafo -
Facultad de Económicas en Estrasburgo.
Facultad de Económicas en Estrasburgo, Francia | Xaveer De Geyter, arquitecto 
Facultad de Económicas en Estrasburgo, Francia | Xaveer De Geyter, arquitecto Parece que existe una constante en los edificios académicos: el necesitar ampliarse, habitualmente a costa de sus cualidades iniciales. En este caso, eran necesarias una nueva biblioteca y una cafetería, además de la reorganización de un edificio existente y la reestructuración espacial de una calle interior. La respuesta obvia a las bases del concurso habría sido emplazar un nuevo volumen en la plaza, hasta ahora destinada a la logística, alrededor de la cual se dispone el edificio existente, por ser el único espacio exterior del conjunto y, potencialmente, el único espacio comunitario disponible.
Nuestra propuesta fue demoler elementos innecesarios, como un aparcamiento infrautilizado, e introducir una biblioteca dispuesta en una única planta bajo una superficie pública semi-elevada. Sobre esta nueva plaza, la cafetería se implanta como un pabellón. A fin de permitir el acceso directo, el perfil de la plaza describe una curva ascendente. El gran hueco que perfora el pabellón, tres lucernarios que toman la forma de bancos y el plano ascendente de la plaza generan tres maneras distintas de permitir el acceso de luz natural en el interior de la biblioteca.
Acústica
Estructuras
Ingenieros mecánicos
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Centro residencial para mayores en Amberes, Bélgica.
Centro residencial en Amberes, Bélgica | Xaveer De Geyter 
Centro residencial en Amberes, Bélgica | Xaveer De Geyter 
Centro residencial para mayores en Amberes, Bélgica | Xaveer De Geyter, arquitecto 
Centro residencial para mayores en Amberes, Bélgica | Xaveer De Geyter, arquitecto 
Centro residencial para mayores en Amberes, Bélgica | Xaveer De Geyter, arquitecto -
Delegación Provincial de Amberes, Bélgica
Delegación Provincial de Amberes, Bélgica | Xaveer De Geyter, arquitecto 
Delegación Provincial de Amberes, Bélgica | Xaveer De Geyter, arquitecto El nuevo edificio reemplaza un complejo de edificios del período Moderno que ocupaba la totalidad de la parcela y que no podía adaptarse a los estándares de sostenibilidad actuales. Dado que el centro de la ciudad de Amberes tiene poca superficie verde pública, la transformación de este lugar —desde una condición de área fundamentalmente privada, mineral e infraestructural— para convertirse en un jardín público era un requerimiento crucial en las bases del concurso. Rodeada de fragmentos de jardines públicos, la parcela era el elemento fundamental para la creación de un parque más grande y coherente. Otro requerimiento —en contradicción con lo anterior— era mantener un pabellón representativo más reciente cuyo emplazamiento suponía un obstáculo en medio de los fragmentos.
Paisajismo
Estructuras
Ingenieros mecánicos
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Facultad de económicas de la Universidad de Gante, Bélgica
Facultad de económicas de la Universidad de Gante, Bélgica | Xaveer de Geyter, arquitecto 
Facultad de económicas de la Universidad de Gante, Bélgica | Xaveer de Geyter, arquitecto 
Facultad de económicas de la Universidad de Gante, Bélgica | Xaveer de Geyter, arquitecto 
Facultad de económicas de la Universidad de Gante, Bélgica | Xaveer de Geyter, arquitecto El camino del campus que cruza el edificio, la topografía, el edificio de economía existente y el nuevo programa generan la forma del edificio. El camino conduce desde la calle hacia el techo del edificio existente. Por un lado, se organizan todos los ejes de circulación vertical del nuevo edificio, en el otro lado se accede a un vestíbulo de doble altura.
El auditorio está situado por sobre el vestíbulo y se accede a través de una escalera principal. Detrás aparece una sala de reuniones de la facultad. En el nivel superior está la biblioteca, que se organiza alrededor de un patio, junto a las oficinas. El frente y la parte posterior se componen de fachadas de vidrio en voladizo hacia el exterior, mientras que las fachadas laterales son de hormigón.
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Bodegas Clos Pachem en Gratallops (Tarragona), España.
Un productor de vinos del Priorat que había ido incrementando su producción necesitaba una nueva bodega, que se implantaría en un solar situado en el corazón del pueblo de Gratallops. El reto era que la propia bodega contribuyera en la elaboración de los vinos —basada en procesos biodinámicos— intentando lograr el comportamiento óptimo del edificio a partir de principios pasivos o lo menos artificiales posibles.
La parcela tiene una geometría poligonal en forma de ‘L’ y está rodeada por una estructura urbana típica de centro histórico, de calles estrechas y casas entre medianeras con la excepción de la Iglesia que, por su singularidad y dimensión, tiene una presencia dominante y es el edificio que más define el carácter del lugar.
Bodegas Clos Pachem en Gratallops (Tarragona), España | Harquitectes
© El Croquis – Jesús Granada
Bodegas Clos Pachem en Gratallops (Tarragona), España | Harquitectes
© El Croquis – Jesús GranadaEn el interior del solar, un muro de piedra de trazado irregular que había sido un antiguo frontón, y con una altura de unos 10 metros en los puntos más altos, hace de límite con los vecinos. Su geometría, la amalgama de piedras, recrecidos cerámicos y restos de enlucido, hacen de esta medianera un punto de partida para el proyecto.
Del resultado de aplicar las regulaciones urbanísticas, y con la voluntad de conseguir una única gran sala con el máximo volumen posible, se crean dos ámbitos diferenciados: Por un lado un gran volumen regular -la nave- donde se ubica la parte productiva con una planta rectangular y la máxima anchura y altura posible. Por otro lado, tenemos el espacio restante en forma de «Z» —el pasaje— que recoge y aprovecha los espacios que rodean la nave y se extiende —como una calle interior— siguiendo la geometría del muro de piedra que hace de medianera. Este espacio, es una extensión del espacio público dentro del solar, es el que da el acceso principal al recinto y sirve de circulación y espacio de bienvenida para visitas y catas.
El interior de la nave es un gran espacio de triple altura donde se sitúan las tinas de fermentación del vino. Este es el espacio central del proyecto, el que realmente define la bodega y alrededor del cual se articulan todos los demás espacios. Un gran volumen de aire fresco rodeado de muros muy gruesos de hasta 1,75m de espesor que lo protegen. Un sistema de muros de carga cerámicos, con múltiples capas entre pilastras que crean cámaras para la circulación del aire —entre paredes— sirve para refrigerar el edificio. Dentro de estos grandes muros, también se configuran algunas estancias más pequeñas que sirven para alojar los usos complementarios de la actividad de la bodega.
En planta baja, en todo el perímetro del espacio central de la nave y siguiendo el ritmo de las pilastras estructurales de los muros, se abren una serie de cavidades a modo de «capillas», que sirven para conectar visualmente la nave y el pasaje o para maniobrar y almacenar la maquinaria necesaria en la sala de vinificación. Así la nave es oscura y densa en altura pero en planta baja se amplía abriéndose hacia la luz del pasaje.
El pasaje es el espacio de recepción de la uva y de los visitantes. Una transición térmica hacia la bodega a través de un recorrido de pendiente muy suave que permite alcanzar la cota interior de la nave y también conectar con la calle posterior, salvando el desnivel existente con unas gradas. Este recorrido semi-exterior sigue una sucesión de cubiertas a diferentes alturas combinadas con una serie de forjados que hacen de amplios rellanos entre escaleras. Las cubiertas son verdes y el agua de la lluvia se almacena hasta que rebosa de una cubierta a otra bajando lentamente, reduciendo la velocidad y haciéndola pasear por todo el pasaje ayudando a refrescar el ambiente y regando la vegetación. Aparte de proteger de la lluvia estos forjados protegen de la radiación solar directa y garantizan que el pasaje disfrute de un ambiente fresco, como un jardín aterrazado en el que se situará una tienda-taberna al aire libre donde poder comprar vino, hacer catas o comer algo.
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Centro cívico La Lleialtat Santsenca en Barcelona.
El proyecto parte de tres premisas: entender el valor de la historia de Lleialtat Santsenca (1928), una antigua cooperativa obrera del barrio de Sants; conocer con precisión el estado (físico) del edificio para aprovechar todo lo posible; y ser sensibles con el proceso colaborativo que iniciaron las entidades del barrio en 2009 para recuperarlo.
Para ello se plantean cuatro objetivos básicos: primero, aprovechar todo lo que sea útil de la edificación original, derribando lo que no sea reutilizable; segundo, trazar una estrategia de intervención definiendo aquellas acciones imprescindibles, de carácter más conservacionista o más aditivo, que permitan recuperar y aumentar el potencial de uso de todos los espacios; tercero, establecer un diálogo intenso —y tenso, si es necesario— con el contexto; y cuarto, elaborar una propuesta sostenible, tanto respecto a la preexistencia como a las nuevas intervenciones.
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Casa en Ullastret (Girona).
Casa en Ullastret Girona (España) por Harquitectes
© photo El Croquis editorial – Jesús Granada
Casa en Ullastret Girona (España) por Harquitectes
© photo El Croquis editorial – Jesús GranadaEl muro de piedra que limitaba la finca recorría todo el solar y únicamente dejaba entrever las copas de los árboles del interior. La materialidad y la irregularidad de sus geometrías le daban carácter y una presencia especial. Pero el planeamiento vigente, obligaba a unas cesiones de vial que ampliaban el ancho de calle y hacían imposible mantener el muro existente. Sin éste, el primer y principal reto del proyecto es conseguir volver a contextualizar el solar, hacer una casa de nueva planta capaz de dar respuesta coherente, respetuosa y honesta al entorno.
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Centro cívico Cristalerías Planell en Barcelona.
El edificio reúne un equipamiento público, destinado a alojar un centro de formación para adultos, una sede del consorcio de normalización lingü.stica y un espacio de entidades en una parcela triangular del distrito de les Corts. Dos de las tres caras del solar quedan definidas por la fachada protegida de la antigua cristalería Planell que se estableció en la calle Anglesola el año 1913.
El edificio, como pieza urbana, aprovecha la parcela en su totalidad, pero la forma triangular y las fachadas catalogadas impiden una ocupación completa del solar. El edificio reparte el programa en cuatro plantas que se retiran de la fachada patrimonial Sur, el patio cubierto resultante permite compatibilizar edificación y patrimonio mejorando las condiciones de luz natural de los espacios de aulas a la vez que aporta un cojín térmico y acústico respecto al entorno. Este patio largo y estrecho formado por la fachada patrimonial y la nueva fachada estructural, se reproduce en el vértice.
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Edificio escolar multifuncional en Gante, Bélgica
Edificio escolar multifuncional en Gante, Bélgica | Xaveer De Geyter, arquitecto 
Edificio escolar multifuncional en Gante, Bélgica | Xaveer De Geyter, arquitecto 
Edificio escolar multifuncional en Gante, Bélgica | Xaveer De Geyter, arquitecto En el área portuaria se libera de actividad una franja estrecha de terreno. O.M.A desarrolla una sencilla ordenación urbana, en forma de ‘palillo’, en la que se alternan bolsas de espacios verdes y construcción de alta densidad. A fin de ofrecerle una noción de centralidad a la ordenación lineal, una senda pública va a atravesar toda la franja. El terreno de la escuela Melopee linda con un área verde a sur; la dársena portuaria se sitúa al oeste, una plaza y un bloque residencial al norte y la calle del puerto al este.
Acústica: Daidalos Peutz
Estructuras: Ney & Partners
Ingenieros mecánicos : Studiebureau Boydens
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Torre Kitchen en Anderlecht, Bélgica.
Torre Kitchen en Bruselas, Bélgica | Xavieer de Geyter, arquitecto 
Torre Kitchen en Bruselas, Bélgica | Xavieer de Geyter, arquitecto -
Casa Surga en Utrera
Memoria Casa Surga:
Se interviene en una casa-palacio de 1778 transformándola en un Centro Cultural del siglo XXI con un amplio programa que incluye salas de exposiciones y un auditorio. Desde el principio se entendió esta pre-existencia como un espacio, prácticamente, urbano que ha sufrido transformaciones de todo tipo a lo largo del tiempo. Así pues, se partía de una mezcla de materialidad y espacio ya descontextualizados tanto con su propia tipología como con el resto de la ciudad.
Se decide utilizar las pre-existencias, materiales y espaciales, con una nueva lectura basada en relacionarse con la primera crujía del recinto (zona noble de la casa y espacio mejor conservado), en la que se recupera el patio principal, y aprovechar el resto de espacios libres, alejados de la primera crujía, con una interpretación más abierta, para introducir las piezas necesarias que terminan de completar el programa. De este modo, lo reminiscente actúa como soporte de una nueva intervención que, aunque aporta un programa nuevo, permite interpretarlo y ponerlo en valor, añadiendo una capa (sustrato) más a la historia de la casa-palacio.
Funcionalmente, se decide entrar a la Casa Surga por una calle lateral (c/ Ramón y Cajal), para liberar la fachada monumental y evitar perder espacio expositivo en primera crujía y para poder disponer de forma equidistante al resto de estancias proyectadas un espacio inicial de recepción de visitantes. Este espacio aporta información tanto de la historia y evolución de la casa como de los diferentes eventos que se celebran en el Centro Cultural. Desde este recinto, mediante galerías permeables que mantienen el contacto visual con los espacios heredados de la casa, se puede acceder al resto de dependencias (expositivas, de representación y aseos).
La intervención en el patio principal está muy relacionada con el uso original de la casa sin llegar a ser una reconstrucción literal. Este espacio se sigue concibiendo como un elemento de control térmico de la primera crujía, aunque con un planteamiento contemporáneo. El ancho de galería que se plantea es bastante más estrecho que el original y los soportes son extremadamente esbeltos para permitir la ampliación del espacio en planta baja. La estrategia de sombra, propiciada por un techo de lamas bajo la cubierta, se complementa con la incorporación de extractores de aire controlados con sonda de temperatura y por enfriadores evaporativos asistidos por placas fotovoltaicas.
La imagen final evoca ligereza y luminosidad con aspectos muy cambiantes en la percepción de la cubierta en función de donde se mire. La oportunidad de subir a la galería de planta primera permite observar la cubierta desde otra altura y, por lo tanto, tener otra lectura de esta en donde los detalles y texturas están más presentes. Para completar el efecto de conexión del nuevo patio con la primera crujía se decide eliminar todas las carpinterías y dejar todos los huecos abiertos hacia el patio.
Nd arquitectos | Utrera (Sevilla), España | Octubre de 2019 A partir del patio se avanza hacia la zona más libre de la casa y la intervención se aleja tipológicamente de ésta, adaptándose al espacio libre donde, prácticamente, no queda materialidad previa aprovechable. De este modo, el volumen dedicado al auditorio se conforma como el elemento más significativo de esta parte de la intervención. Se concibe como una cápsula resuelta con entramado de arcos y cobertura de membrana textil tensada en su cubierta y revestimiento de paneles de chapa grecada en los paños verticales. Se accede, mediante una galería que procede de recepción, a través de un pequeño foyer que amplía el espacio de entrada.
Esta instalación se equipa con un módulo de camerinos con conexiones tanto con recepción como con el auditorio. Teniendo en cuenta que su aforo es próximo a 200 personas y que la plataforma sobre la que se dispone es horizontal, se plantea una delimitación para escenario de elevación mínima con idea de presentarlo casi como un plató de televisión en donde la representación y el público están próximos y conectados. La experiencia de uso de este espacio se completa con un paramento lateral accionable que, una vez subido, permite observar los restos del molino de aceite que hubo en la casa y posibilita el uso del recinto como un espacio al aire libre. Por la noche, esta imagen se potencia con el uso de focos led RGB que se proyectan sobre los muros encalados.
Todo el proyecto para la Casa Surga ha sido concebido a partir del uso de herramientas de simulación y optimización de los diferentes efectos físicos (iluminación natural, sombreado, máxima captación solar, ventilación natural, efecto del viento, etc.) que contribuyen a completar la experiencia de visita del edificio. Todos los sistemas constructivos que se han empleado son ligeros, de rápido montaje y reversibles. Se han introducido estrategias pasivas en el diseño del acondicionamiento y se han incluido un número suficiente de placas fotovoltaicas para que el edificio sea, prácticamente, autosuficiente. Se plantea así como la solución más conveniente y sostenible (en función de la minimización del Ciclo de Vida) para intervenir en un entorno protegido.
Proceso de montaje de la estructura del patio de la Casa Surga Ficha técnica:
Nombre del Proyecto: Habilitación de la Casa Surga para Centro Cultural, Utrera (Sevilla)
Oficina de Arquitectura: Nd_Arquitectos: Juan Carlos Gómez de Cózar y Santiago Bermejo Oroz
Año finalización construcción: 2019
Superficie construida: 534,37 m2
Ubicación: Av. María Auxiliadora, 10. 41710 Utrera, Sevilla (España)
Arquitectos a Cargo: Juan Carlos Gómez de Cózar y Santiago Bermejo Oroz
Cliente: Ayuntamiento de Utrera
Consultores: Manuel Ordóñez Martín, Arquitecto de Instalaciones.
Colaboradores: Rosa Benítez Bodes (Simulación ambiental, modelos 3d y delineación) y Rosa Rojano Pérez (Modelos 3d, imágenes 3d y delineación).
Maquetas y modelos físicos: Juan Carlos Pérez Juidías, Fab-Lab ETSA Sevilla.
Arquitecto Técnico: Javier Dorado García.
Empresa Constructora: Avanza Solutions & Projects SL. José Antonio Vizcaino (Gerente). Isidoro Jiménez (Director de Construcción). Diego Cobos (Jefe de Obra).
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Residencia de mayores en Plasencia (Cáceres).
El Centro Residencial se encuentra al nor-este de la ciudad de Plasencia, en el límite de lo urbano y lo natural. Se trata de una ubicación con una profunda y lejana visual sobre el eje de la canal del Valle del Jerte. La parcela presenta un fuerte desnivel, 25 metros, decrecientes en la misma dirección.
Los condicionantes topográficos, climatológicos y lumínicos surgen como puntos de partida sobre los que adaptar el programa funcional y su accesibilidad, convirtiendo lo adverso de la topografía de la parcela en uno de los aspectos claves del proyecto. El edificio se apodera del paisaje y este se infiltra en el mismo.
Obtenemos una edificación adaptada al terreno, procurando diluir los casi 7.500 m² en espacios abiertos y amables para los usuarios, lo cual viene a ser el objetivo primordial; una concatenación de plantas aterrazadas, que nos permite asociar los diferentes espacios comunes de cada planta sobre terrazas y jardines en altura con una correcta orientación-iluminación y mejores vistas que fomentasen el contacto con la naturaleza.
Las habitaciones giran bajo el mismo criterio. Como resultado, cada una de ellas, dispone de vistas privilegiadas y con una considerable reducción de la radiación solar en época estival.
Dicha adaptación al terreno del volumen edificado, también se plasma en el tratamiento de los amplios espacios exteriores, de modo que permite alojar áreas de paseo y jardines en una sucesión de itinerarios que van bordeando los distintos bancales ajardinados.
Toda la obra se ha regido por el uso de elementos prefabricados y modulados que buscan la sistematización y simplicidad de los elementos constructivos, en la que la estructura a base de paneles de hormigón arquitectónico texturizado son al mismo tiempo la envolvente del edificio.
Estos elementos constructivos “masivos”, se manifiestan antagónicamente; la secuencia estriada, rítmica y homogénea en toda su extensión, confiere un sugerente juego de luces y sombras cambiante con la época e incidencia solar, marca una intensa pero sutil frontera con el terreno.
Ese afán por apropiarnos del entorno y viceversa, se potencia mediante el empleo de materiales metalizados, que absorben y cambian con la luz.
Se introducen elementos que facilitarán la orientación y bienestar de los usuarios, así como la atención sociosanitaria, el tratamiento cromático de las estancias y distribuidores, zonas de paseo interior y exterior adaptadas, espacios sanitarios adaptados y de amplias dimensiones, área de fisioterapia y zona hidroterapia.
Reportaje fotográfico:
Ficha técnica:
ARQUITECTOS: ACID Consultoría Técnica
SUPERFICIE CONSTRUIDA: 7.365,14 m²
FECHA DE FINALIZACIÓN: Julio de 2019.
MIEMBROS QUE INTERVINIERON:
PROYECTO Y D.O.: Irene Calle Izquierdo y Alfredo Díaz Soto. (arquitectos)
PROYECTO Y D.E.O.: Ángel Calle Riolobos y Mª Ángeles Pérez Fernández. (arquitectos técnicos)
EQUIPO DE DISEÑO: Irene Calle Izquierdo, Alfredo Díaz Soto, Paloma Sesma Luengo y Luis Miguel Sánchez García
USO Y DESTINO DEL EDIFICIO: Residencia de mayores.
INVERSIÓN TOTAL: 7.000.000,00 €
PROMOTOR: F.Carrón, S.L.
EMPRESA CONSTRUCTORA: Placonsa S.A.
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56 viviendas en Avenida Ramón y Cajal, Sevilla
INFORMACIÓN PREVIA
CONDICIONANTES DE PARTIDA Y ANTECEDENTESLas obras del edificio de oficinas original en el que se plantea proyectar 54 viviendas, fueron completadas hasta alcanzar su primera fase que contemplaba la ejecución de la estructura general del edificio y la finalización de la estación de servicio.
La severa crisis económica que azotó especialmente el sector de la construcción, impidió la culminación de la fase dos que contemplaba la finalización del conjunto del edificio a pesar de los grandes esfuerzos realizados por todos los agentes implicados.
La prolongación de grave situación económica durante más de 8 años ha mantenido al resto del edificio en fase de estructura. Durante todo este tiempo el edificio inacabado ha supuesto una herida abierta por la crisis en una significativa zona céntrica de la ciudad. El cambio de ciclo económico abre ahora oportunidades para restallar con la calidad necesaria esta herida urbana.
Para poder realizar esto, hay que adaptar el proyecto original a unas nuevas condiciones de mercado que hacen inviable el uso inicial previsto de oficinas y obligan a modificarlo para albergar viviendas. Esto no supone ningún cambio del uso previsto por el planeamiento específico de la zona en la ficha del API-DS-01 incorporado al PGOU vigente que recoge para el solar el uso residencial, que es además el que prevalece en la zona.
La viabilidad del proceso se considera posible porque el reformado del que se presenta en este documento un proyecto básico, representa una evolución en continuidad del proyecto original y recoge las consideraciones, estrategias y condicionantes que permitieron la obtención de la licencia.
OBJETO DEL PROYECTO
El objeto del presente Proyecto Básico Reformado es la definición de las obras para realizar la construcción de 54 viviendas, locales comerciales y garaje en la parcela 1 del API-DS-01, en Sevilla. El presente proyecto se refiere únicamente a la parcela 1 del API-DS-01, no actuándose sobre la parcela 2 del API-DS-01.
El encargo y correspondiente proyecto surge a partir de una invitación a participar en la presentación de propuestas para el diseño de la promoción realizado en enero de 2017, realizado por la promotora SPV REOCO 5, SLU propietaria de la parcela para la implantación de viviendas.
La propuesta presentada por ESTUDIO ALVAREZ SALA + AYBAR MATEOS ARQUITECTOS+HOMBRE DE PIEDRA ARQUITECTOS resulta finalmente la más conveniente para la promotora.
Se establece como premisa inicial que las viviendas sean proyectadas sobre una estructura existente ejecutada, así como la reutilización de los núcleos de comunicación ejecutados correspondientes a un proyecto anterior realizado sobre la parcela para oficinas, locales comerciales y garaje; y un posterior reformado de febrero de 2009, para las parcelas 1 y 2 del API-DS-01.
Este proyecto tiene concedido licencia de obras el día 23 de diciembre de 2008. (expte 1011/2008)
En mayo de 2012 se realiza un anexo para la división en fases del proyecto. En la fase 1 se pone en servicio una estación de servicio que se encuentra en la parcela 2, mientras que en la fase 2 se completaría totalmente con el edificio de oficinas.
En este proyecto se define la división en dos fases el proyecto de forma coherente. Para ello, además de rematar toda la envolvente de la estación de servicio, se estima necesario ejecutar también parte del cerramiento sobre la parcela 1 (en planta primera y segunda) y dotar de unidad y coherencia arquitectónica hasta que el conjunto (parcela 1 y 2) estuviera finalizado.
REUTILIZAR O MORIR
Aspectos conceptuales
El reformado del edificio, que cuenta entre su equipo redactor con los arquitectos autores del edificio original, asume las estrategias generales de integración urbana exigida por el PGOU y el contexto así como el cumplimiento de normativas del edificio original pero adaptando las soluciones a las necesidades propias de un edificio de viviendas que busca la calidad.
Desde una óptica urbana, medioambiental y económica la reutilización de los edificios en desuso construidos durante el ciclo de expansión previo, como el caso que nos ocupa, constituye no sólo una oportunidad de mercado destacable sino un compromiso con la ciudad de Sevilla que permite restañar heridas aparecidas en la ciudad y convertirlas en referentes urbanos de un nuevo tiempo. La reutilización de una estructura construida como oficina para la escala y el carácter doméstico genera un conjunto de retos y singularidades que permiten la construcción de un proyecto singular y de alta calidad, que proponemos orientar mediante tres estrategias principales:
01.Adecuación estructural, económica y normativa
Se propone una solución técnicamente compatible y económicamente viable con la estructura existente como veremos más adelante. Se trata de hacer las mínimas modificaciones necesarias para dotar a las viviendas de una alta calidad. Esta estructura tiene varias singularidades para su uso como vivienda, de entre las que pueden destacarse las siguientes: considerable altura de plantas (para cumplir normativa de oficinas), grandes luces, vuelos puntuales significativos, forjado reticular, vuelo principal de la estación de servicio y crujías profundas. Algunas de estas singularidades suponen una buena oportunidad de crear viviendas de calidad superior. Otras como la gran profundidad de la crujía supone un serio hándicap que hay que afrontar proponiendo las modificaciones necesarias en el reformado.
En este sentido, una de las claves para conseguir la adaptación con éxito de la estructura es la estrategia de apertura de nuevos patios. Esta debe ser compatible con el funcionamiento estructural actual del edificio, cumplir la normativa y permitir su fin último que es dotar a las viviendas de alta calidad en su iluminación y ventilación. La utilización de la licencia existente y la adecuación normativa se establece como premisa inicial.
02. Proporciones domésticas óptimas
El reto se centra en la búsqueda de las proporciones y relaciones óptimas de las viviendas con el exterior. Esto supone la adecuación de orientaciones, luces, ventilaciones y vistas al programa solicitado, logrando una adecuada transición y equilibrio entre los espacios interiores y los exteriores. Por otro lado los puntos de acceso y desplazamiento vertical y de evacuación existentes deben adaptarse a su nueva condición domestica, liberando en planta baja la máxima superficie comercial posible.
La estrategia de configuración volumétrica propuesta se consigue mediante la manipulación del detalle de fachada (materiales, continuidades, grado de transparencias) más que del volumen real que es el dado por la estructura actual como dijimos. Esta configuración divide las fachadas del edificio en un basamento continuo de dos plantas que recoge las líneas de la estación de servicio, una franja de sombra correspondiente a la tercera y unos volúmenes no continuos en la última planta.
Estos bloques flotando sobre una línea de sombra aligeran el conjunto y este diseño tripartito del alzado permite percibir el conjunto como una construcción de menor escala que el edificio de oficinas original. Esto es más adecuado para el tipo de edificio residencial que ahora se propone, más coherente con el entorno residencial en el que se inserta.
03. Integración con preexistencias (estación de servicio)
La reforma del proyecto se basa en la reutilización del volumen ya construido sin añadir nuevas alturas o elementos de consideración. Se asume por tanto la volumetría tal y como está, pero se habita y se modela en detalle de otra forma para que la percepción del conjunto varíe sutilmente y se adapte mejor a una escala más
doméstica.
La integración del volumen de la estación de servicio se asegura de manera clara dando continuidad a las líneas que dan forma a la marquesina en la fachada del resto del edificio. Esta configuración responde bien a la tensión del vuelo de la marquesina y no es sólo un recurso formal sino que responde al funcionamiento real de su estructura. La unidad del conjunto queda así asegurada igual que en el edificio original. Todo lo dicho con respecto a la función urbana del edificio original (perfecta integración de la estación de servicio, puerta urbana, catalizador) se mantiene en el edificio reformado
Estas tres estrategias sirven como campo de acción para el desarrollo de las herramientas y acciones que construyen la propuesta en la búsqueda de una respuesta que responda al programa planteado y a la necesidad de la ciudad de Sevilla de iniciar el ciclo de vida de este edificio para convertirse en un espacio habitado.
1.1.5.1 MEMORIA JUSTIFICATIVA
ELOGIO DE LA PROFUNDIDAD
Aspectos tipológicos
Asumir como únicas fachadas las del edificio de oficinas original, obligaría a apretar los tipos contra estas pocas superficies de fachadas orientadas además sólo a norte o a sur. Esto generaría viviendas de baja calidad en su relación con el exterior, difícilmente iluminadas, ventiladas y probablemente con mal comportamiento energético.
Para poder insertar unas viviendas de calidad y proporcionadas en una crujía de esta profundidad, es necesario buscar la luz, la multiplicidad de orientaciones y ventilaciones, asegurando así una adecuada habitabilidad de las unidades y un carácter domestico singular. La apertura cuidadosa de patios es necesaria.
Por otro lado, razones estructurales económicas y sostenibles aconsejan la estrategia de asumir los núcleos actuales para la comunicación vertical de las viviendas. La situación de estos núcleos aconseja además que se establezca una circulación longitudinal en la planta. Para conseguir la dignidad y carácter necesario en estos espacios comunes tan profundos en el edificio, se introduce iluminación natural en los mismos. Por otro lado aprovechando la posición no central y diferenciada de los núcleos con respecto a las fachadas, se genera una geometría que permite adaptar las singularidades de cada tipología de vivienda, situando las instalaciones registrables desde ese espacio común. Se genera así un recorrido-paisaje sinuoso que evita la percepción aburrida y continua de la considerable longitud de la circulación en cada planta.
La deseada condición de vivienda con varias orientaciones se consigue mediante la apertura de patios. Por otro lado el tamaño de los patios es normativo y permite iluminar y ventilar simultáneamente las cocinas y el espacio de circulación dotándolo de la necesaria privacidad e iluminación.
Cada unidad de viviendas se convierte así en un espacio asimilable a una vivienda con doble orientación o a una unifamiliar elevada con un patio propio, una terraza y una relación privilegiada con el exterior. Cada vivienda dispone así de un paisaje exterior propio privado e intimo.
Simultáneamente mediante esta operación se ilumina la zona más profunda de la crujía donde se sitúan las zonas comunes, generando un paisaje luminoso y semi-exterior que aprovecha el privilegiado clima de la ciudad, al mismo tiempo que conserva la privacidad e intimidad del interior de las viviendas y de sus espacios exteriores.
1.1.5.2 VIVIENDAS
La deseada condición de vivienda pasante se consigue mediante la apertura de patios alejados de los capiteles de los soportes que se prolongan hacia las fachadas a modo de terrazas. Por otro lado el tamaño de los patios es normativo y permite iluminar y ventilar simultáneamente las cocinas y el espacio de circulación dotándolo de la necesaria privacidad e iluminación.
Cada unidad de viviendas se convierte así en un espacio asimilable a una vivienda unifamiliar elevada con una terraza y una relación privilegiada con el exterior. Cada vivienda dispone así de un paisaje exterior propio privado e intimo.
Se consigue de este modo una tipología de vivienda con dos fachadas orientadas a dos espacios diferentes que generan la adecuada diferencia de temperatura y condición climática para que se produzca una ventilación cruzada óptima, evitando la necesidad de demandas excesivas en climatización y mejorando el confort interior.
Simultáneamente mediante esta operación se ilumina la zona más profunda de la crujía donde se sitúan las zonas comunes, generando un paisaje luminoso y semi-exterior que aprovecha el privilegiado clima de la ciudad, al mismo tiempo que conserva la privacidad e intimidad del interior de las viviendas y de sus espacios exteriores.
De este modo se consigue equilibrar la superficie del conjunto, eliminando metros donde son innecesarios o de difícil aprovechamiento para el uso de vivienda, en el centro de la crujía profunda, y trasladándolos al exterior, con una condiciones y orientación excepcionales.
Cada vivienda dispone de estancias de proporciones óptimas, evitando los espacios alargados, a pesar de la proporción de la crujía. En el caso de los estares poseen una doble orientación, a calle y a patio. Los dormitorios desde los principales a hasta los secundarios disponen de anchos generosos.
En la planta ático, se disponen de dos viviendas bajo la estructura ya edificada. Estas viviendas dispondrán del uso y disfrute de los espacios abiertos pero cubiertos generados por parte del resto de estructura ya edificada.
1.1.5.3 ESPACIOS LIBRES Y EQUIPAMIENTOS COMUNITARIOS
La apertura estratégica de patios en el edificio hace que las zonas comunes del edificio posean luz y ventilación natural.
Dado que la ocupación de la parcela es del 100%, los espacios comunitarios proyectados se sitúan en la cubierta del edificio, junto al núcleo de comunicaciones principal del edificio.
Parte de las instalaciones del edificio se situarán bajo la estructura ya edificada de la planta de cubierta. Se desmontarán en todo lo estructuralmente posible las lamas metálicas a modo de pérgola que se usaban en el proyecto original para albergar instalaciones de climatización del edificio.
1.1.5.4 RELACIÓN CON EL ENTORNO
Uno de los condicionantes principales del proyecto está planteado en el propio PGOU (planeamiento incorporado API-DS-01) según el cual es necesaria la correcta integración en el edificio de la estación de servicio prevista en el mismo.
La lógica de esta determinación pretendía construir ciudad de la forma más coherente posible, evitando el negativo impacto que este tipo de instalaciones suelen tener en el paisaje urbano. Este condicionante fue asumido plenamente en el proyecto original siendo uno de los principales factores tenidos en cuenta en su diseño.
La ejecución de la fase de la estación de servicio del edificio original permitía vislumbrar la solución y comprobar que se cumplía con lo prometido en el proyecto. Al proyectar una marquesina de estación de servicio como un volumen más del edificio, que vuela desde éste, se conseguían varios objetivos. Por un lado, al ser la misma estructura se difuminaba el límite entre los usos de estación de servicio y oficina consiguiendo una integración completa y real. Por otro lado, al estar en vuelo, se eliminaban los pilares que caracterizan las marquesinas de las estaciones de servicio haciendo difícil incluso reconocerla como estación de servicio al uso y subrayando su carácter edificatorio y urbano.
La dimensión y altura de la marquesina y la inexistencia de los pilares permitían una gran transparencia de la edificación bajo la marquesina. Esto permitía ver sin dificultad el barrio del Plantinar tras el edificio y acceder fácilmente al parque y zona de juego que es tan necesario para el barrio. De esta forma el edificio no configuraba sólo una fachada hacia la más acomodada Avenida Ramón y Cajal que ocultara con mala conciencia el barrio más antiguo que queda detrás.
La estación de servicio tampoco es una instalación descuidada e industrial que recibe al que se acerca al Plantinar predisponiéndolo negativamente al encuentro del barrio como antes ocurría con la mal integrada
estación de servicio anterior. Muy al contrario, el edificio se configura y diseña en como verdadera puerta de entrada al barrio del Plantinar, con una arquitectura contemporánea y optimista que tiene vocación de ser un elemento catalizador que ayude en la revitalización del barrio (más información http://www.sb10mad.com/ponencias/archivos/a/A081.pdf ).
INTEGRACIÓN URBANA
Como se ha explicado anteriormente la integración con la estación de servicio existente se articula mediante la adopción de elementos de continuidad donde es necesaria y de singularidad donde es pertinente. De este modo se dota al edifico de la escala adecuada a su localización y su nuevo uso, mientras se consigue generar una piezas singular y adaptada en la trama urbana.
El edificio se articula así mediante una pieza que asume como propias las dimensiones, despiece y materialidad de la estación de servicio existente y los prolonga y evoluciona adaptándolos a las necesidades dimensionales y de fachada de las viviendas.
Sobre ese elemento se desarrolla una franja de separación de los volúmenes superiores, sobre el que la escala del edificio se fragmenta dando lugar a unas piezas independientes y articulados que permiten distinguir y entrever la escala domestico del conjunto.
