Jesús Granada · fotógrafo de arquitectura

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  • Viviendas sociales junto al cementerio de Chipiona

    Viviendas sociales junto al cementerio de Chipiona

    Viviendas sociales junto al cementerio de Chipiona
    Simone Solinas y Gabriel Verd arquitectos | Chipiona (Cádiz), España | Mayo 2016
    22 VPO en el Antiguo Matadero de Chipiona
    Plano de situación

    El entorno.
    Un solar disponible en un antiguo matadero que había que demoler…. junto a un cementerio.
    El proyecto surge por la necesidad de alojar familias con dificultades que ocupaban de forma irregular las ruinas del antiguo matadero de Chipiona. Se daba la circunstancia que esta instalación se situaba junto al cementerio de la localidad. Durante estos largos años de obra y gestión municipal (más de 10) el área se ha convertido en un lugar de peregrinación al que acuden cientos de personas para honrar a una de las artistas folclóricas más populares de España, oriunda de la localidad y cuyos restos reposan ahora en el cementerio vecino.
    Chipiona es también uno de los pueblos de veraneo más antiguos de Andalucía. Cuenta con un casco histórico típico de la costa de Cádiz que rivaliza con los bloques de apartamentos que se han ido construyendo en las últimas décadas. El principal atractivo de la localidad son sus playas y sus conocidos corrales de pesca.

    FACHADA MATADERO
    Estado previo de la ubicación del matadero y maqueta del entorno.
    Viviendas sociales junto al cementerio de Chipiona
    Simone Solinas y Gabriel Verd, arquitectos | Chipiona (Cádiz), España | Mayo 2016

    El solar.
    Con una superficie de casi 1.500 m2, el solar se sitúa al Norte de Chipiona. Contaba con tres fachadas a calle y una medianera que había que cubrir. Hacia calle Río Guadiana y con la clara intención de dar la espalda al cementerio, se hallaba la puerta principal del antiguo matadero. Por un lado, mantuvimos en proyecto la entrada principal por dicho frente, por el que accedemos peatonalmente, y por otro, el retranqueo de la calle para destinarlo a parterre ajardinado. Con este encuadre de plantas aromáticas y la celosía sobre la puerta de acceso dignificaremos y marcaremos el acceso principal al interior de la promoción.
    Opuesto al anterior ingreso, por calle San José y frente al cementerio, situamos el acceso compartido de vehículos y peatones. El eje que originan estas dos entradas se formaliza en una calle interior con una placita. Este espacio sirve de distribución, encuentro, estancia y esparcimiento de la comunidad alrededor de los bancos corridos que limitan los parterres. Proporciona tranquilidad, posibilidad de cuidar las coloridas plantas (tan usuales en la localidad) mientras se disfruta de la tertulia vespertina con los vecinos o se vigila a los niños mientras juegan a la sombra de los limoneros. Conforma el núcleo tranquilo y aislado en el que se concentra la vida íntima de la promoción… así se vivía no hace mucho en los corrales de vecinos, como una gran familia.

    “Mi infancia son recuerdos de un patio (…)
    Y un huerto claro donde madura el limonero”

    Antonio Machado

    Las viviendas se disponen siguiendo estrictos criterios de máximo aprovechamiento en planta, reduciendo al mínimo la superficie de usos comunes. Los núcleos húmedos se han dispuesto en la banda central de la estructura para optimizar instalaciones y minimizar costes. Las viviendas que dan al interior de la manzana se tratan del mismo modo que las exteriores ya que la intención es utilizar el espacio interior como una plaza privada, un espacio digno y bien formalizado, y no un residuo o intersticio vacío entre las edificaciones.
    Las especificaciones técnicas formales y sistemas constructivos de la propuesta están encaminadas a satisfacer los estándares usuales económicos y de calidad en las viviendas de protección oficial, haciendo a su vez estética y funcionalmente agradable la vida de los futuros inquilinos del inmueble.
    En el proyecto se ha tenido en cuenta la buena integración en su entorno urbano y su adecuación a las condiciones bioclimáticas del lugar aprovechando al máximo las orientaciones disponibles, los materiales de la zona, la composición estética de la arquitectura y modos de habitar de Chipiona.
    Sólo será en el interior donde el blanco luminoso de los muros, el rojo alegre de las ventanas y el amarillo vivo de los portales combinen con el intenso azul del cielo de Cádiz guardando hacia la calle una imagen sobria y sin estridencias… el cementerio está cerca.

    Viviendas sociales junto al cementerio de Chipiona
    Simone Solinas y Gabriel Verd, arquitectos | Chipiona (Cádiz), España | Mayo 2016

    Maqueta y planos:

    Reportaje fotográfico


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    Ficha técnica:

    Arquitectos:  Simone Solinas + Gabriel Verd
    Localización: Calle Río Guadinana, Chipiona, Cádiz
    Colaboradores: Eduardo Vázquez (arquitecto técnico), Santiago Bermejo (estructuras), Federico Farina, Rafael Ruiz Gil (arquitectos), Ronit Shmaryahu (maqueta)
    Concurso: 2005
    Proyecto: 2006 y 2009
    Construcción: 2016
    Cliente: Empresa Municipal CAEPIONIS, S.L. (Ayuntamiento de Chipiona)
    Superficie construida: viviendas 2.046,15 m2, garaje 1.385,85 m2, urbanización 448 m2
    Presupuesto de ejecución material: 1.245.045 €

  • Iglesia de Algarrobo

    Iglesia de Algarrobo

    Reportaje fotográfico

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  • ‘Incidential Space’ Pabellón de Suiza de la Biennale

    ‘Incidential Space’ Pabellón de Suiza de la Biennale

    Biennale Architecture 2016

    El arquitecto Christian Kerez ha construido una estructura dentro del pabellón de Suiza en la Bienal de Venecia. Con una apariencia de nube en el exterior y un estilo de caverna en el interior. El estudio que está basado en Zurich ha denominado esta intervención Incidential Space, con el objetivo de hacer preguntas controvertidas sobre cómo es producida la arquitectura y reflexionar sobre como la experimentan sus habitantes.

    Biennale Architecture 2016

    Se accede por dos pequeñas aperturas, lo que permite a los visitantes el acceso a la cámara, que tiene aires de geología anatómica. Según el arquitecto: “Lo que estamos aquí buscando es una apertura para las respuestas, no es un espacio simbólico, es un espacio referencial, que te ayuda a iniciarte con la arquitectura”.

    Biennale Architecture 2016

    Está construido con paneles de fibra con cemento de un grosor de dos centímetros y terminado con un pulido para lograr unos niveles óptimos en su acabado. El arquitecto ha hecho uso de numerosas modelos como de programas avanzados de ordenador, pero defiende que esos softwares nunca podrán sustituir la proyección espacial que se consigue con una maqueta.

    Reportaje fotográfico

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  • Residencia Frater Huelva

    Residencia Frater Huelva

    El edificio, destinado a residencia para personas discapacitadas gravemente afectadas, la mayoría de ellas usuarias de silla de ruedas, sitúa la eliminación de barreras arquitectónicas como eje central de su diseño arquitectónico. La RGA Frater Huelva  se desarrolla en rampa de suave pendiente que gira sobre sí misma, conectando naturalmente el nivel de la calle con los espacios interiores: sede social, residencia, unidad de día, área administrativa, área de restauración, patio y terrazas al aire libre, garaje y lavandería.

    Residencia para gravemente afectados y unidad de día, FRATER.

    Residencia para gravemente afectados y unidad de día, FRATER.

    Al exterior, el edificio se muestra rotundo y abstracto, construyendo un hito urbano en la confluencia de dos importantes avenidas de la ciudad de Huelva. El juego producido por las contraventanas, acabadas con el mismo material cerámico que el plano ciego de la fachada, hace que éstas desaparezcan una vez cerradas, resultando una suerte de espejo que reproduce los árboles y el trasiego del ecosistema urbano donde se sitúa el edificio. La combinación de materiales de alto albedo traslada al exterior la rampa que recorre en espiral el interior del edificio. En el replanteo de juntas se marcan las horizontales y se dibujan líneas oblicuas que rompen la linealidad del edificio.

    Residencia para gravemente afectados y unidad de día, FRATER.

    Al interior, el edificio favorece la entrada de luz natural con colores luminosos y vidrios. Se combina el gris del suelo con paramentos blancos y detalles de color. Texturas de roble claro en puertas y escaleras. En el corazón del edificio, el protagonista absoluto es el jardín central, diseñado para provocar el encuentro entre personas con parterres y mobiliario de acero cortén que acercan la vegetación al usuario en silla de ruedas.

    Residencia para gravemente afectados y unidad de día, FRATER.

    Planos

    Reportaje fotográfico


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    Ficha técnica

    Nombre del proyecto: Residencia Frater

    Arquitectos: LAR ARQUITECTURA (www.LARarquitectura.com)

    Equipo de diseño: Sergio Gómez Melgar, María José Carrasco Conejo y Henar Herrero Soriano

    Localización: Avenida de Andalucía s/n. Huelva

    Emplazamiento: Huelva

    Arquitectos técnicos: Pedro José Gómez Herrera y Manuel Díaz

    Estructuras: LAR arquitectura

    Instalaciones: LAR arquitectura

    Colaboradores: José María Ruíz Rodríguez

    Proyecto: Residencia para gravemente afectados y unidad de día. (2007)

    Cliente: Frater Huelva (Fraternidad Cristiana de Enfermos con discapacidad)

    Constructora: Sabán Construcciones.

    Superficie: 4.348,42 m²

    Presupuesto: 3.295.035,07 €

  • ZM operations building in Zambia

    ZM operations building in Zambia

    El ZM, Edificio de Operaciones se encuentra en la esquina suroeste de una terminal de tanques de combustible en el distrito industrial de Lusaka. Un intenso y caótico tráfico de camiones, furgonetas y bicicletas discurre por la calle sin asfaltar que da acceso a la parcela. La actividad dinámica de esta vía se hace visible en el interior de la parcela a través de un límite permeable a la vista, frente a la sucesión de muros de bloque que caracterizan los límites de parcela de la ciudad y que empobrecen su imagen y su espacio público. El proyecto sin embargo busca abrir la parcela a la calle y viceversa mostrando su actividad al exterior.

    Sede Puma Energy de Zambia

    OPERATIONS_BUILDING_ZAMBIA_RUIZ_PARDO_NEBREDA-12_JG556_27

    Se plantea una pieza abstracta de planta cuadrada que alterna frentes de fachadas opacas y transparentes. Aunque la pieza es aparentemente similar en sus distintas caras, cada apertura da acceso a un entorno distinto y abre vistas hacia áreas diferentes. Esta pieza abstracta reacciona al entorno inmediato. En planta baja, se realiza el acceso a través de un zaguán cubierto orientado a este, mientras que en la fachada contraria se plantea un espacio cubierto de terraza. En el nivel superior, un espacio de trabajo en doble altura se abre a norte, hacia la terminal de combustibles mientras que, de nuevo en la fachada contraria las salas de reuniones se orientan hacia el tránsito urbano.

    Sede Puma Energy de Zambia

    Sede Puma Energy de Zambia

    En sección cada nivel se resuelve con alturas bien diferenciadas. En planta baja se ejerce una compresión que busca la relación con el entorno cercano inmediato, mientras que el nivel superior de mayor altura se relaciona con un entorno más lejano; con el horizonte. Por tanto, en la planta baja se proyectan dos plataformas comprimidas generadas por el retranqueo de la fachada de vidrio, mientras que en el primer piso estos frentes de cristal generan terrazas lineales que se pueden utilizar para reuniones informales.

    La vegetación circundante se plantea como un espacio de transición entre el entorno industrial y el espacio de trabajo. El edificio se ubica junto a un gran árbol situado en la esquina suroeste el cual articula el espacio en torno al edificio y le confiere una cualidad más acogedora y amable, ligada con la exuberante naturaleza del país.

    Un cerramiento formado por grandes perfiles en Z de aluminio remite al entorno industrial al mismo tiempo que reacciona a los reflejos y los brillos de su entorno vegetal cercano. El clima tormentoso de Lusaka hace que la percepción del edificio sea muy cambiante. En cuestión de minutos el edificio puede quedar perfilado contra un intenso cielo azul enfatizando su vibrante piel o bien puede quedar difuminado en el gris pesado de las nubes de tormenta.

    Sede Puma Energy de Zambia
    Sede Puma Energy de Zambia


    Reportaje fotográfico

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    Ficha técnica

    Obra: ZM Edificio de Operaciones
    Situación: Mungwi Road. Lusaka, Zambia
    Cliente: Privado
    Arquitecto: Marcelo Ruiz Pardo / Ruiz Pardo – Nebreda S.L.
    Arquitecto técnico: Sonia Nebreda / Ruiz Pardo – Nebreda S.L.
    Colaboradores: Arturo Alberquilla, Loreto Moreno y Alejandra M. de la Riva (arquitectos)
    Consultores: Mecanismo (estructuras), JG Ingenieros (instalaciones), Arup (fachadas)
    Superficie construida: 1.500 m2

  • Casa Proa

    Casa Proa

    «Todo lo que hacen los bosques, los ríos o el aire / Cabe entre estos muros que creen cerrar la estancia»

    Jules Supervielle

    Esta vivienda de esparcimiento se construye sobre una antigua majada, como se conocen en la Sierra de Aracena las edificaciones auxiliares que servían como casas de apero, despensa o gallineros. Es esta condición por la que se ubican al borde de la población, estando así más próximas a las ricas huertas, como las que bordean Cortelazor. La majada que encontramos aquí había caído en desuso y estaba próxima a la ruina.

    Casa Proa

    La pequeña construcción se asienta sobre una compleja geometría pentagonal deudora de una estructura de la propiedad moldeada durante generaciones. Compaginar la difícil condición espacial con la exigencia de un razonable programa doméstico supuso el reto principal de la intervención. La estrategia adoptada, muy condicionada por la proximidad del límite, resuelve el proyecto con recursos muy sencillos. Comenzando por la distribución de la vivienda, para la cual se concentran los usos subsidiarios (servicios, calefacción, cocina, almacenaje, escaleras…) en el perímetro, quedando así liberada una clara centralidad doméstica que bajo rasante ocupa la cocina-comedor, en la planta baja el salón y en planta alta un dormitorio-estudio.

    Casa Proa

    Esta disposición le confiere una característica cualidad de cascarón horadado, un ámbito protegido que no se restringe a la interioridad, sino que se abre con generosos vanos que apuntan a la profundidad del paisaje. Valle y monte, acogidos en la calidez doméstica, prestan su inmensidad al seno de un hogar humilde. Quizá sea ésta su mayor pretensión, pues, por lo demás, la experiencia del habitar procura una renovada vita simplex construida en torno al alimento, el descanso o la conversación.

    Casa Proa

    Más allá de estrictos requerimientos normativos de integración arquitectónica el proyecto se asienta sobre el extenso terreno común que comparten la arquitectura popular y el gusto contemporáneo. La lectura en clave actual del suelo estético de la tradición se traduce, nuevamente, en un elogio a la sencillez, manifiesta en una paleta compuesta de madera, teja, baldosa de barro y el omnipresente blanco.

    Casa Proa es la primera muestra de un modelo de gestión orientado a recuperar pequeñas edificaciones obsolescentes y proveer a sus propietarios de modernas viviendas de bajo coste en entornos de calidad ambiental.

    Reportaje fotográfico

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    Ficha Técnica

    _Casa Proa en Cortelazor la Real

    Autor: GÓmez & GOrshkova  

    Ubicación: Calle Virgen Coronada, N. 17, Cortelazor la Real (Huelva)

    Superficie de parcela: 36,40 m2

    Superficie construida: 109,20 m2

  • Sede de Puma Energy en Asunción (Paraguay)

    Sede de Puma Energy en Asunción (Paraguay)

    La sede de Puma Energy Paraguay se ubica sobre la Av. España, una de las principales arterias de la ciudad con alta intensidad de tráfico y en plena transformación. En este entorno, edificios de dos y tres alturas se entremezclan con la vegetación así como con postes de electricidad, vallas publicitarias y cables. La sede corporativa se ubica en una parcela en esquina lo que le otorga una gran visibilidad y contacto con el tránsito urbano. Aprovechando esta situación, el edificio se eleva del suelo sobre cuatro pilares de hormigón liberando la planta baja, lo que permite una conexión directa entre la ciudad y el edificio. Los espacios de trabajo se concentran en un volumen elevado, rodeado de vegetación y aislado del bullicio de la calle.

    El proyecto tiene una clara vocación urbana. La planta baja se plantea como un espacio flexible y sin un programa determinado, siempre cubierto por la gran losa del volumen superior. El espacio delimitado por los cuatro apoyos dispone de un cerramiento compuesto por una serie de puertas concatenadas que permiten modular la relación entre el vestíbulo y la calle,  determinando así un límite variable que se adapta a distintos requerimientos programáticos. Para acoger un evento privado pueden abrirse las puertas que dan a la parte posterior del aparcamiento, o bien al contrario abrirse las delanteras para un evento público. También existe la posibilidad de abrir ambos frentes de puertas para situaciones de mayor carácter público y/o mayor aforo. En cualquier caso la planta baja actúa como un espacio en el que el interior y el exterior se confunden así como su carácter público y privado. Además, el pavimento adoquinado exterior se continúa en el interior del edificio introduciendo la calle en el vestíbulo.

    Sede de Puma Energy en Paraguay
    Sede de Puma Energy en Asunción (Paraguay) | Ruiz-Pardo- Nebreda,arquitectos

    Sede de Puma Energy en Paraguay
    Sede de Puma Energy en Asunción (Paraguay) | Ruiz-Pardo- Nebreda,arquitectos

    El volumen de oficinas se sostiene pues, únicamente por cuatro apoyos para favorecer no solo la generación de una planta baja libre sino también espacios de oficina completamente diáfanos y sin obstáculos estructurales. Se favorece así la percepción de amplitud y flexibilidad para posibles modificaciones de distribución en el futuro. La estructura horizontal se materializa en losas postesadas bidireccionales, evitando soluciones de gran canto y permitiendo una gran compacidad del volumen en sección, necesaria debido a las limitaciones de altura marcadas por la normativa. Se produce una optimización del canto de las losas postesadas bidireccionales a partir de la ubicación interior de los pilares, lo que  genera un voladizo en todo el perímetro a modo de gran umbral de acceso público ya que desde un punto de vista estructural esta localización compensa los grandes vanos interiores de aproximadamente 15 metros.

     

    Sede de Puma Energy en Paraguay
    Sede de Puma Energy en Asunción (Paraguay) | Ruiz-Pardo- Nebreda,arquitectos

    Sede de Puma Energy en Paraguay
    Sede de Puma Energy en Asunción (Paraguay) | Ruiz-Pardo- Nebreda, arquitectos

    El volumen elevado de oficinas consta de dos plantas. La primera tiene un carácter más público y dedicado a la relación con clientes. Los programas opacos de servicio se ubican en el centro dejando el perímetro para las salas de reuniones. El nivel superior es una planta libre de oficina abierta en relación directa con la vegetación circundante.

    El edificio se encuentra envuelto por una celosía de perfiles verticales de aluminio que, además de tamizar la luz directa del sol, configuran un bloque abstracto a escala urbana. El contorno ligeramente curvo del edificio tensiona la relación con su entorno inmediato, acercándose y alejándose de las construcciones vecinas y de los árboles cercanos. La adición de perfiles verticales dispuestos en las fachadas ligeramente curvas, permite una percepción dinámica y vibrante de la misma desde la calle y desde los vehículos que pasan por ella.

      

    Sede de Puma Energy en Paraguay
    Sede de Puma Energy en Asunción (Paraguay) | Ruiz-Pardo- Nebreda, arquitectos

    Reportaje fotográfico


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    Ficha técnica

    Obra:Sede de Puma Energy Paraguay
    Situación: Avenida España (Esq. Dr. Morra), Asunción, Paraguay
    Cliente: Puma Energy Paraguay
    Arquitecto: Marcelo Ruiz Pardo / Ruiz Pardo – Nebreda S.L.
    Arquitecto técnico: Sonia Nebreda / Ruiz Pardo – Nebreda S.L.
    Colaboradores:Arturo Alberquilla, Simón Francés, Loreto Moreno y Alejandra M. de la Riva (arquitectos)
    Consultores: Estructuras:Arup ,Mecanismo (D.O.) – Instalaciones:Arup ,JG Ingenieros (D.O.) – Cialpa (oficina local) – Arup (Fachadas)
    Contratista: M.M.S.A.
    Superficie construida: 1.600 m2

  • ‘Unfinished’, pabellón de España de la Bienal de arquitectura

    ‘Unfinished’, pabellón de España de la Bienal de arquitectura

    ¡España es uno de los países donde el impacto de la crisis económica más ha afectado a la práctica de la arquitectura. Deben existir pocos lugares en el mundo donde en un periodo tan corto de tiempo se erigieran tal cantidad de edificios, sin otra finalidad en muchos casos que alimentar el voraz motor de la economía. La ausencia de reflexión respecto a la necesidad o vigencia de estas obras hizo que muchas quedaran abandonadas debido a la inviabilidad económica para su finalización o mantenimiento. Su materialización en el territorio español ha generado una colección de edificios inacabados, que ejemplifican la sinrazón de los últimos años, donde la consideración del factor tiempo se sustrajo de la fórmula para hacer arquitectura.

    La exposición ¨Unfinished¨ que presenta en esta Bienal el Pabellón de España pretende dirigir la atención al proceso por encima del resultado, con el fin de descubrir estrategias de proyecto surgidas de la mirada optimista hacia el entorno construido.

    La muestra recoge ejemplos de arquitecturas realizadas en los últimos años, nacidas de la renuncia y de la economía de medios, pensadas para evolucionar y adaptarse a necesidades futuras y que confían en la belleza del paso del tiempo. Proyectos que entienden la arquitectura como inacabada, en constante evolución, y al servicio del ser humano, en un momento de incertidumbre respecto a la profesión que hace relevante su consideración en nuestros días.

    Reportaje fotográfico

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    https://vimeo.com/168927780
  • Centro Integral Territorial

    Centro Integral Territorial

    La parcela se sitúa en el borde urbano sureste de la localidad de Calamonte, en una pequeña plataforma de terreno que domina visualmente los campos agrícolas circundantes. De una situación que le dota de un valor especial en la relación ciudad-campo-paisaje, parten las principales decisiones conceptuales y formales que inspiran al proyecto.
    La forma de la parcela es de proporciones rectangulares, casi horizontal, y orientada ligeramente en el eje Norte Sur, lo que determina sin duda la disposición y forma del edificio. Además, la presencia del edificio a lo lejos, desde las vías de acceso por la autopista A-66 y la Carretera de Sevilla, también hace que el edificio necesariamente responda a ellas.
    Centro de Integracion Territorial
    El edificio se implanta en la parcela adaptándose a su forma longitudinal. Su principal concepto es la apertura de una grieta-patio en su eje central, que lo atraviesa en toda su longitud. Éste es el espacio principal del proyecto. Constituye una transición entre lo urbano y lo privado con una serie de matices y escalas, que hacen de él un espacio encontrado y conquistado por el interior del edificio. En la fachada norte, esta grieta configura el acceso público entre volúmenes, y tras superar el vestíbulo de distribución, la fisura continúa, convirtiéndose en un espacio mucho más introspectivo.
    Centro de Integracion Territorial
    La parcela, a su vez, se relaciona con la actual ubicación del edificio de la Mancomunidad, con el que se pretenderá establecer una relación espacial y de acceso entre ambos.
    La cubierta se configura como una pieza fundamental. Visto a lo lejos, el edificio completa su presencia compacta, y dialoga con el paisaje de cerros que circundan la comarca. Vista de cerca, la cubierta le proporciona altura a los espacios interiores en donde es necesaria, como los espacios de uso común (salón de actos, sala de formación, etc.).
    Centro de Integracion Territorial
    La forma rectangular de la parcela, como se ha dicho, condiciona la disposición de los lugares de trabajo. En una búsqueda de la mayor racionalidad programática, economía de circulaciones, independencia de usos y garantizando la flexibilidad requerida, el programa se ha dividido en tres unidades claramente diferenciadas: 1. incubadora de emprendedores, 2. despachos relacionados con la Mancomunidad y Diputación de Badajoz (OAIDL), y 3. Salas de reunión y Aulas de formación.
    Centro de Integracion Territorial
    El concepto de grieta central, permite acceder al edificio desde su centro de gravedad, de manera que llegados a este lugar podamos distribuirnos a las 3 unidades funcionales. La grieta es un espacio único que se desdobla en espacio interior (conformando los pasillos de distribución), y espacio exterior (patio ajardinado y colchón térmico), separados ambos por grandes ventanales. Esta parte del edificio se configura como clave, favoreciendo la lectura de la planta, algo fundamental en este tipo de edificios de uso público. Los usuarios, tras acceder a él, tienen un registro completo de la posición de los espacios interiores, y por tanto, se sabe hacia dónde hay que dirigirse.
    De la misma manera, disponer el vestíbulo en el centro de gravedad, permite otra de las ideas clave de esta propuesta, la sectorización de espacios. Como las diferentes unidades funcionales tienen rangos de uso diferentes, se hace necesario compartimentarlas. Los diez despachos de la Incubadora de empresas pueden estar permanentemente disponibles para sus usuarios sin tener el resto de los espacios abiertos, con la excepción del núcleo de aseos, al que se accedería una vez dentro del edificio.
    Accesos: se plantea un acceso principal desde la carretera, en cuyo límite se disponen 8 plazas de aparcamiento en batería. En relación con el actual edificio de la Mancomunidad, se dispone un segundo acceso en el lateral Este, de manera que se pueda establecer una relación funcional entre ambos edificios.
    Despachos de Incubadora de Empresas: Se formaliza en un volumen rectangular con una disposición en una única crujía, y pasillo de acceso a fila de despachos. Todos los despachos quedan así orientados a oeste y protegidos mediante la propia configuración de la fachada y arbolado de hoja caduca. Destaca la posibilidad de acceso directo independiente desde la calle a través de una banda ajardinada que separa nuestra parcela de la colindante.
    Despachos de OAIDL: forman el brazo noreste del edificio. Todos los despachos tienen orientaciones Este, coincidiendo su asoleo con las horas de funcionamiento de los mismos.
    Centro de Integracion Territorial
    Salas de reunión y Aulas de formación: se disponen en el brazo sureste. Su unión permite modular su uso, de manera que los requerimientos de espacio les haga formar espacios compartidos.
    Los usos compartidos y de servicios, se disponen cerca del vestíbulo central, de manera que sean accesibles en igual medida. Esta posición favorece a su vez a las instalaciones del edificio, con los menores recorridos.
    Todos los despachos se compartimentan entre sí mediante la existencia de unos machones de material ligero (cartón yeso) que alojan tanto estructura como todas las instalaciones. Estos machones sirven de “guía” para la división entre módulos, uniéndose mediante tabique ligero con la fachada. La geometría y modulación permite que todos estos tabiques, bien desaparezcan, o bien sean móviles, pudiendo compartimentar en función de las necesidades llegado el momento sin tener que modificar instalaciones ni conductos.

    Reportaje fotográfico

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    Ficha técnica

    Obra: Centro Integral de Desarrollo «Centro»
    Arquitectos: Fernando Garrido, Juan Carlos Herrera, José Antonio Plaza
    PEM: 648.013,67 € – Ratio: 821,30 €/m2
    Sup. construida 789 m2

  • Espacio Coworking Promalaga

    Espacio Coworking Promalaga

    El proyecto  COWORKING ÁLAMOS 34, pone en valor un inmueble entre medianeras de principios de siglo pasado, como centro  de investigación y desarrollo, tratando de favorecer el emprendimiento laboral mediante la adaptación o rehabilitación de dicho inmueble, a través de la dotación de una serie de espacios de trabajo compartido y zonas comunes para los usuarios.

    El inmueble dispone de una situación estratégica en el ámbito del centro histórico, disponiendo de una magnifica comunicación dentro del mismo, facilitada por los ejes que conforman las calles Carretería, Álamos y Plaza Jesus el Rico, a modo de arteria principal del centro histórico en su lado norte, así como el eje que componen la calle Victoria y Alcazabilla.

    Espacio Coworking Promalaga
    José Antonio González Vargas arquitecto | Málaga | España | Junio 2016

    El nudo de estos ejes conforma dos de los espacios libres o plazas más significativos de la ciudad, la Plaza de Merced y la calle Alcazabilla, espacios de paso y de estancia, donde convergen actividades culturales y sociales de la ciudad.

    La intervención propuesta, sobre el inmueble de planta baja más cuatro plantas y de unos 500 m², es la rehabilitación del mismo, conservando su estructura, compuesta por forjados de madera sobre muros de carga.

    En fachadase han respetado la disposición de huecos y balcones, sustituyéndose tan solo las carpinterías y cerrajerías, disponiendo unos prismas a modo de celosías de madera.

    En el patio tan solo se han despejado las vistas y se ha cubierto con un vidrio que permite la ventilación en la cota de la terraza, este patio tiene una fuerte componente vertical debido a sus reducidas dimensiones, si bien su función es extraordinaria puesto que permite que la luz horade verticalmente el espacio.

    Desde el núcleo de comunicación vertical accedemos a los espacios de trabajo planteados en las distintas plantas, espacios diáfanos con  las mínimas compartimentaciones posibles donde los muros medianeros “desnudos” que conforman su perímetro hacen de fondo, espacios verticales iluminados y ventilados a través de fachada y patio.

    En planta baja, primera y segunda se repite el esquema de zonas de trabajo compartido diáfanas, con dotación de manera alterna de aseo y salas de reuniones, con divisiones ligeras y traslucidas.

    La planta tercera se destina a salas de reunión para dotar a los emprendedores no solo de puestos de trabajo, sino también de espacios de relación y puesta en común debidamente equipados. La planta de terraza se ha destinado a espacio de estar y relax o para tomar algo durante la jornada laboral, de uso exclusivo de los usuarios del inmueble cuenta con terraza.

    Espacio Coworking Promalaga
    Se introduce el color para organizar las plantas en niveles cromáticos

    TEMATIZACIÓN

    La tematización, diseñada y ejecutada por DIKA estudio, se sirve de recursos gráficos provenientes del logotipo de Promálaga para proyectar la marca en el edificio. Geometrías triangulares que se adaptan al espacio reconociendo y poniendo en valor los principales gestos arquitectónicos.

    Se introduce el color para organizar las plantas en niveles cromáticos, algo especialmente visible desde el patio interior. La intervención se culmina con la instalación de un jardín colgante que actúa como complemento vegetal y sensorial para la terraza superior.

    Reportaje fotográfico

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    Espacio Coworking Promalaga
    Distribución de plantas
    Espacio Coworking Promalaga
    Distribución, alzado y secciones, planta cubierta
    Espacio Coworking Promalaga
    Distribución, alzados y secciones.

    Ficha Técnica

    Título: Coworking Álamos 34
    Localización: Calle Álamos 34. Málaga
    Arquitecto: José Antonio González Vargas
    Diseño de Tematización y jardín colgante: Dika estudio creativo
    Arquitecto técnico: F. Javier Herrero Monte, Rafael Machuca Rodríguez
    Promotor: PROMALAGA, Instituto Municipal de la Vivienda
    Constructor: Comeji S.A.

  • Pub ‘La Casa Inquieta’

    Pub ‘La Casa Inquieta’

    Reportaje fotográfico

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  • Showroom Expositivo Fiora

    Showroom Expositivo Fiora

    Elegancia, diseño, pureza de líneas, innovación de producto. El Espacio Fiora nace con la convicción de que una exposición debe reflejar las cualidades del producto que presenta. Desde el primer momento, la intención del cliente era la creación de un espacio que reflejara su filosofía no solo formal, sino comercial, en el que quedara patente su carácter innovador.
    Acometer el espacio no fue fácil. Su geometría profunda y estrecha, junto a una fachada con huecos muy reducidos, provocaba que el local pasara completamente desapercibido al transeúnte, aun cuando el espacio se encuentra situado en una avenida comercial principal de la capital riojana. Esto hizo que desde el inicio  nos replanteáramos sus formas con la intención de acaparar la atención desde la calle, provocando una invitación a entrar al espacio a todo aquel que pasase por delante y conocer así el universo de la marca.
    El principio máximo que ha guiado el diseño ha sido el de la flexibilidad. El cliente tiene la opción de configurar multitud de exposiciones distintas, ya sea de productos encadenados o de objetos completamente independientes entre sí. Se generan desde la entrada al local hastas su último rincón, una serie de ámbitos que dividen la muestra en varias escenografías que simulan realidades encadenadas. Estos espacios expositivos adquieren un completo protagonismo dentro del local debido al contraste extremo que se produce entre un marco muy neutro en color negro y el ámbito que alberga el producto en color blanco, generando un contraste y una focalización de la atención del público, como si se  tratase  de una obra de arte expuesta en un museo.
    Esta flexibilidad no solo permite un cambio continuo de exposición, alimentando de forma constante el interés, sino que permite la celebración de multitud de eventos organizados por la marca, ya sean en relación directa a su ejercicio mercantil (presentaciones de producto, cursos de formación, visita de clientes internacionales), culturales (celebración de programas de radio, exposiciones de arte), o sociales (celebración de catas, charlas culturales y talleres sociales).
    En el desarrollo de la propuesta también se ha tenido como premisa destacada la utilización de materiales de última generación, como el trámex o policarbonato, que reflejan el interés de la marca por la innovación, aunque sin perder de vista en todo momento una economía de medios muy ajustada.

    Reportaje fotográfico

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    Pablo Ruiz, arquitecto | Logroño (La Rioja) España | Enero 2016
    Alzado
    Pablo Ruiz, arquitecto | Logroño (La Rioja) España | Enero 2016
    Planta falsos techos
    Pablo Ruiz, arquitecto | Logroño (La Rioja) España | Enero 2016
    Planta
    Pablo Ruiz, arquitecto | Logroño (La Rioja) España | Enero 2016
    Sección
  • CEIP en «La Barrosa»

    CEIP en «La Barrosa»

    CEIP La barrosa en Chiclana de la Frontera, Gabriel Verd, arquitecto.

    Reportaje fotográfico


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    Ficha técnica

    Nombre del proyecto: Colegio público en la playa de la Barrosa.
    Arquitecto: Gabriel Verd
    Localización: Playa de la Barrosa
    Emplazamiento: Chiclana de la Frontera, Cádiz
    Estructuras: Elías Pérez Lema
    Instalaciones: Pablo Portillo Delgado
    Colaboradores: Eduardo Vázquez López y Daniel Yusti López de Meneses (arquitectos técnicos), Elisabetta Mosti (arquitecta), Fiametta Conforti y Santina Tegas (estudiantes de arquitectura)
    Concurso: mayo 2013
    Proyecto: julio 2013
    Construcción: agosto 2015
    Cliente: Consejería de Educación de la Junta de Andalucía / Infraestructuras y Servicios Educativos (ISE)
    Constructora: Díaz Cubero S.A.
    Superficie: 1.000 m2
    Presupuesto de contrata: 1.213.898 €

  • 5 vpp en Cabeza del Buey (Badajoz)

    5 vpp en Cabeza del Buey (Badajoz)

    2vpp en Cabeza del Buey | Antonio Holgado, arquitecto
    2vpp en Cabeza del Buey | Antonio Holgado, arquitecto
    5vpp en Cabeza del Buey (Badajoz)
    Antonio Holgado, arquitecto

    Se debían proyectar un total de 5 viviendas en dos solares próximos, siendo estos de diferente morfología, con desniveles topográficos de hasta 4 metros en sus extremos, limítrofes con edificaciones en sus medianeras y alineaciones a varias calles. Las viviendas, por su carácter de promoción pública, debían tener una limitación de superficie de 80 m² útiles y en la medida de lo posible, que algunas se desarrollaran en una única planta, así como disponer por normativa, de cubiertas inclinadas, amén de otro variado repertorio normativo.

    3+2 viviendas de promoción pública

    Las diferencias de cotas tan pronunciadas, nos originarían saltos relevantes entre las viviendas, por lo que se tuvo clara la intención de unificar y amortiguar estos “saltos” con una envolvente común del conjunto edificatorio, considerando este como único y no como una suma de varios elementos repetidos, tan común en las viviendas adosadas. Se pretendió que tanto las cubiertas inclinadas como las fachadas, actuaran como envolvente única, utilizando un mismo color para sus texturas (si hubiese que definir con un color mi recuerdo de las casas de los pueblos de Badajoz, es el blanco).

    3+2 viviendas de promoción pública

    Las viviendas, como no puede ser de otra forma en este entorno, disponen de patio interior, que se concibe como un elemento vividero y privativo hacia el que se vuelcan la mayoría de estancias de la planta baja. Casi se podría decir que la visión hacia el exterior de la vía pública no interesa y que sus aberturas se conciben en muchos casos, únicamente para garantizar la ventilación cruzada con los patios.

    Con el fin de obtener, por un lado, la privacidad de las estancias de planta baja y por otro, dar mayor relevancia y rotundidad a la textura blanca, se concibe una sucesión de paños de celosías integradas en el cerramiento tras las que se ocultan diferentes aberturas.

    La peculiaridad de tener dos solares con alineaciones cada uno de ellos a diferentes calles, nos propicia tener diferentes perspectivas de las edificaciones e integrarlas en las diferentes escenografías urbanas de las que forman parte, conservando en todo el proyecto un lenguaje compositivo común.

    Planos

    Reportaje fotográfico

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    Ficha Técnica

    Nombre del proyecto: 3+2 Viviendas de Promoción Pública
    Promotor: Junta de Extremadura
    Arquitecto: Antonio Holgado Gómez
    Localización: Continuación C/ San Francisco, C/Villeta y C/ La Zarza.
    Emplazamiento: Cabeza del Buey (Badajoz)
    Arquitecto Técnico: Daniel Tena Velarde
    Empresa Constructora: Foncal Villanovense, S.L.
    Presupuesto: PEM 3 viviendas = 155.844,16 €, PEM 2 viviendas = 103.896,10 €

  • Sede de Puma Energy en El Salvador

    Sede de Puma Energy en El Salvador

    La Sede Corporativa se ubica sobre la carretera Panamericana a su paso por San Salvador. Frente a las degradadas construcciones comerciales e industriales que caracterizan este tramo de la carretera sin apenas proyección pública, el nuevo edificio se inserta entre ellas y se asoma con un potente voladizo participando de la intensidad del tránsito, mostrando su actividad interior y actuando como elemento renovador del paisaje urbano.

    Sede de Puma Energy en El Salvador

    El edificio está formado por dos crujías superpuestas y dispuestas entre sí en forma de cruz, entrelazando llenos y vacíos a su alrededor. De este modo una secuencia progresiva de compresiones y dilataciones ordena y cualifica las circulaciones en torno suyo así como las áreas de acceso y estancia.
    Desde la carretera se accede a la parcela por una calle interior y a través de los jardines frontales se llega a un zagúan de entrada. Esta área de compresión espacial actúa ajustando la escala a la del usuario, de modo que se entra al edificio por un espacio más recogido. La parte posterior de la parcela se dedica al aparcamiento el cual se ubica entre los pilares y pantallas del edificio. Este espacio, lejos de ser un área residual del proyecto, adquiere especial relevancia dado que está fuertemente caracterizado por la expresiva estructura que lo cubre y las áreas vegetales que lo rodean.

    Sede de Puma Energy en El Salvador

    Sede de Puma Energy en El Salvador

    En el cruce de ambos volúmenes, un vacío vertical los conecta permitiendo relaciones visuales entre los distintos niveles y programas. Aquí la luz es vertical y proviene de lucernarios en cubierta, como contraste a la espacialidad horizontal del espacio superior de oficinas.
    El cuerpo superior alberga el programa de oficinas y usos colectivos. Estructuralmente se resuelve con dos pórticos longitudinales paralelos que configuran dos voladizos en los extremos, y vigas de menor sección perpendiculares a éstos. Esta pieza enfatiza la horizontalidad y se vincula con el horizonte a través de un tamiz de lamas de acero que actúan a su vez como soportes de muro cortina invertido y protección solar.

    Sede de Puma Energy en El Salvador

    Sede de Puma Energy en El Salvador

    Las lamas se disponen de manera homogénea a lo largo de las fachadas longitudinales, este y oeste, de tal modo que permiten la iluminación homogénea y difusa del espacio de trabajo. Los corredores interiores que discurren junto a las fachadas actúan igualmente como áreas que evitan la incidencia directa del sol sobre el área de oficinas en determinadas horas del día. En la fachada sur la celosía de lamas desaparece y el cerramiento se retranquea de la línea de estructura generando una terraza exterior, mientras que en la fachada norte el cerramiento excede los límites del hormigón y se proyecta sobre la carretera ofreciendo vistas hacia el volcán de la ciudad.

    Sede de Puma Energy en El Salvador

    Reportaje fotográfico

    Planos

    Ficha técnica

    Obra: Sede de Puma Energy El Salvador
    Situación: Km. 9 ½, Carretera Panamericana, Santa Tecla, La Libertad, CP 1501, El Salvador
    Cliente: Puma Energy S.A. de C.V.
    Arquitecto: Marcelo Ruiz Pardo / Ruiz Pardo – Nebreda S.L.
    Arquitecto técnico: Sonia Nebreda / Ruiz Pardo – Nebreda S.L.
    Colaboradores: Arturo Alberquilla, Alejandra M. de la Riva, Loreto Moreno, Javier E. Lecumberri, Luis Pancorbo (arquitectos)
    Consultores: Mecanismo (estructuras), JG Ingenieros (instalaciones), Arup (fachadas), JMIA (fiscalización)
    Contratista: Castaneda Ingenieros S.A. de C.V.
    Superficie construida: 1.575 mm2

  • Intervención en el Castillo de Baena (Córdoba)

    Intervención en el Castillo de Baena (Córdoba)

    Intervención en el Castillo de Baena

    Restauración y arquitectura contemporánea están presentes en la intervención realizada entre los años 2005 y 2015 en el Castillo de Baena. Una actuación que considera tanto los trabajos de conservación de las estructuras históricas como su capacidad de integrase en nuevos desarrollos arquitectónicos y urbanos capaces de revitalizar el entorno circundante.

    Imagen aérea del Castillo de Baena (Córdoba)
    Estado Previo

     

    El proceso de restauración de las fábricas históricas se ha llevado a cabo desde un riguroso análisis arqueológico y estratigráfico que ha puesto de manifiesto las diferentes etapas constructivas del edificio: una estructura de origen islámico transformada en fortaleza cristiana a mediados del siglo XIV, que se transforma en palacio en el siglo XVI y cuyo patio de armas fue ocupado por cinco depósitos de agua en la segunda mitad del siglo XX.

    Intervención en el Castillo de Baena

    La intervención arquitectónica realizada parte del reconocimiento de la ruina y de sus trazas históricas, restituyendo parcialmente el perfil urbano de las torres, de cuya forma original se conservan testimonios gráficos y escritos. Los nuevos paramentos del castillo se construyen con una fábrica armada de piedra arenisca y costillas de acero inoxidable que se vincula estructuralmente a unos núcleos de hormigón armado situados en las torres. La recuperación de los volúmenes y la creación de nuevos espacios interiores genera nuevas posibilidades para el uso cultural y patrimonial del antiguo castillo.

    Planos

    Reportaje fotográfico

  • Oficina de Turismo de la Plaza Mayor de Madrid

    Oficina de Turismo de la Plaza Mayor de Madrid

    Proyecto

    El proyecto acomete la renovación del Centro de turismo de la Plaza Mayor de Madrid en la planta baja de la Casa de la Panadería.
    Nuestro objetivo fue la recuperación de la naturaleza del espacio histórico heredado, la antigua Tahona Real, apenas alterado desde el trazado de Gómez de Mora y la intervención de Tomas Román tras del incendio de 1672.
    La manera de utilizar dicho espacio que nos encontramos al iniciar el proyecto alteraba la configuración tanto del ámbito de bóvedas como del posterior del patio. El mobiliario y la información ocupaban el área central dificultando su apreciación. En el patio, añadido tiempo atrás, la construcción de elementos de soporte de material gráfico aportaba una lectura confusa de su carácter y proporciones.
    Por otro lado era necesario conectar mejor visualmente ambos espacios pues el del patio aparecía como algo secundario y residual respecto del primero.
    Liberamos el área central para el movimiento del público visitante favoreciendo de este modo la puesta en valor y comprensión del espacio original de pilastras y bóvedas. Trasladamos la información y atención al público al perímetro mediante un mueble que enlaza y aporta continuidad a ambos espacios al tiempo que multiplica, con su trazado sinuoso, la superficie de atención. Este mueble, de piedra acrílica retro iluminada, establece un contraste diferenciador con el orden pautado de los elementos arquitectónicos del espacio original resaltando su carácter por contraste.
    La información audiovisual se traslada al fondo del patio. La recuperación de los huecos originales del mismo, reducidos artificialmente en la solución anterior favorece la atracción sobre este espacio informativo. El propio patio recupera la sencillez de su configuración original, con un estudio cuidadoso de la luz, filtrada a través de una celosía.

    Planta
    Planta

    Sección
    Sección

    Detalles constructivos
    Detalles constructivos

    Ficha técnica:

    Centro de Turismo de la Plaza Mayor de Madrid
    Casa de la Panadería. Plaza Mayor 27 Madrid.

    Autor: José Manuel Sanz Sanz arquitecto
    Arquitectos colaboradores: Irene Brea Martínez, Leticia Llansó García, Jaime Sanz de Haro, Luisa Santamaría Gallardo.
    Arquitecto Técnico: Juan Antonio Santuy
    Fotografías: Jesús Granada

    Proyecto Diciembre 2013. Obra: Mayo-Octubre 2015.
    Superficie intervención: 291 m2. Coste ejecución material : 299.000 euros.
    Promotor/ Institución: Madrid-Destino, Ayuntamiento de Madrid.
    Constructora: Edhinor

  • Laboratorio Laser 4 Universidad de Málaga | LáserLab

    Laboratorio Laser 4 Universidad de Málaga | LáserLab

    El proyecto del edificio Laser 4 UMA LaserLab resultó ganador en el concurso de arquitectura convocado por la Universidad de Málaga, para implantar dicho laboratorio en una parcela sita en el campus de Teatinos de la Universidad.
    La inclusión de un edificio en un solar de estas características, requiere de una gran sensibilidad y concreción a la hora de tomar decisiones sobre la implantación y definición del proyecto, se realiza una actuación respetuosa, con un edificio que se integra en un territorio. La propuesta plantea mostrarse como un elemento más de ese espacio cercano, la integración y el respeto es la característica fundamental.

    Laboratorio Laser 4 UMA | LáserLab

    Sede de investigación para la UMA

    El edificio se posiciona sobre en el solar ocupándolo parcialmente, respetando y liberando la zona arbolada para convertirlo en un espacio de disfrute para el ciudadano. La sección es fundamental para entender como se articula el proyecto, ya que los desniveles de la parcela hacen que estemos frente a un edificio asentado, pero con apariencia de flotabilidad. La configuración urbana del emplazamiento marca la condición de edificación exenta. El proyecto inicialmente abordaba la ordenación de los espacios exteriores, creando un pequeño parque conectado con el resto de los edificios y espacios libres del campus universitario, que al final no ha podido realizarse mas allá de trazar unos caminos.

    Se ha buscado la realización de un edificio de gran sencillez, para ajustarse a los presupuestos en tiempos de escasez en la construcción, estableciendo como premisa el uso de materiales prefabricados para su ejecución, tanto económicamente como por los reducidos plazos para su ejecución.

    El ingreso principal al edificio se realiza a través de una zona vinculada al parque y a los recorridos del mismo, accediendo a la zona administrativa del edificio que se expande hacia una terraza mirador. Al Sur se articulan dos accesos diferenciados, uno rodado privado conduce a la zona de carga y descarga y otro peatonal que comunica con el acceso a la zona de administración, potenciando la accesibilidad universal del edificio. Así todos los recorridos del edificio parten desde el acceso principal, usando solo la puerta de carga y descarga, para mantenimiento y almacenaje. El uso del láser en el edificio hace que todo se concentre en un único acceso para evitar interrupciones en el uso del mismo.

    Sede de investigación para la UMA

    Desde el acceso principal nos encontramos un vestíbulo que distribuye las comunicaciones hacia las distintas alas del edificio. En torno al vestíbulo se localizan las dependencias administrativas, dos laboratorios administrativos y la zona de office descanso, con una terraza mirador compartida. Un distribuidor nos da acceso desde un único punto al resto de dependencias del edificio, donde se localizan el núcleo húmedo del edificio, las instalaciones, las aulas docentes y los tres despachos para los investigadores. El ala Este se dedica por completo a la zona de laboratorios de investigación y a la zona de almacén. Todo el espacio se estructura en torno a un gran laboratorio, al que se le adosan un laboratorio menor, zona de explosivos, zona de preparación y el almacén. Este conjunto de espacios de laboratorio está diseñado para ser compartimentado y reestructurado según las necesidades de los investigadores, de docencia, de ensayos, etc. Desde él tenemos acceso a los almacenes, laboratorios y zona de explosivos. Todo el conjunto se compacta para optimizar el espacio y reducir al mínimo el número de m2. Todo el edificio se desarrolla en un mismo nivel, facilitando los recorridos y desplazamiento de elementos pesados.

    Los siguientes conceptos son los que han primado en las decisiones de proyecto:

    Mezcla de usos. Relación Espacio exterior – Recinto interno
    Relación Territorio – Ciudad – Ciudadano. Producción de nuevos espacios urbanos que conviven y crean ciudad, a la vez que hacen evolucionar a las personas.
    Patrimonio cultural. Recuperación de los elementos patrimoniales tangibles e intangibles del lugar. Topografía, recorridos, naturaleza, estructura del territorio.
    Sostenibilidad – energía – bioclimatismo. Implementación de sistemas de control climático tanto activos y pasivos.
    Uso de materiales de bajo mantenimiento y reciclables.
    Establecimiento de relaciones sociales entre el entorno inmediato y el nuevo edificio
    Accesibilidad a todas las zonas por cualquier persona.

    Planos

    Reportaje fotográfico

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    Ficha técnica

    Nombre del proyecto: Laboratorio Laser 4 UMA | LáserLab
    Arquitectos: Antonio Álvarez Gil, Fernando Pérez del Pulgar Mancebo y Ferrán Ventura Blanch
    Arquitecto técnico: Manuel Martínez Jiménez
    Cliente: Universidad de Málaga

  • Centro I+D+i de la sostenibilidad en Badajoz

    Centro I+D+i de la sostenibilidad en Badajoz

    Centro I+D+i

    Tiempo y espacio. Arquitectura consciente
    El tiempo: la trayectoria y el proyectil. Una trayectoria es una línea continua, coherente consigo misma en cada uno de sus puntos. Con diferentes geometrías, directrices y tangentes, pero regladas por leyes, flexibles pero coherentes. Además, trayectoria implica un móvil, un proyectil. Proyectil es, etimológicamente, lo que se arroja adelante. Estas definiciones podrían ser metáforas de nuestro estudio de arquitectura. El papel del arquitecto es el de un especialista en llenar de valor al tiempo introduciendo en el mundo de la consciencia los actos del habitar, de ocupar los espacios. Ocurre entonces que el tiempo toma relieve, se vuelve accidentado, placenteramente accidentado, calculadamente accidentado. Ese tiempo ya no se desliza anónimo y desconocido sino que, lleno de cualidades, roza a las personas. Tantas cualidades tiene que sería necesario tiempo para percibirlas todas. Y es entonces cuando el tiempo parece pasar más lentamente, con importancia y riqueza. Tomando prestadas las palabras de Utzon: “Este debería ser nuestro punto de partida: trasladar las reacciones inconscientes hacia la consciencia. Cultivando nuestra capacidad para percibir estas condiciones y su influencia en nosotros, al estar en contacto con el entorno, encontramos el camino hacia la esencia de la arquitectura. (…) Es necesario tener una sana visión de la vida. Entender el concepto de lo que significa caminar, sentarse y tumbarse cómodamente, disfrutar del sol, la sombra, el agua contra el cuerpo, la tierra y todas las sensaciones menores. El bienestar debe ser la base de la arquitectura, si se quiere alcanzar la armonía entre el espacio que se crea y lo que en él va a desarrollarse. Resulta simple y muy razonable”[2]. El simple acto de sentarse al fresco, de pisar descalzo una losa de piedra debe ser puesto de manifiesto y, en palabras de Federico Soriano remedando a García Lorca, darle “derecho de arquitectura”. Derecho de ser introducido en el mundo de la concreción y la consciencia.
    Axonometrica IDi
    Centro I+D+i
    El espacio: En el Centro de I+D+i de la Sostenibilidad Local de Badajoz la decisión de estructurar el proyecto mediante las relaciones entre sus usos (área operativa, área representativa, área directiva) antes que mediante una forma prístina o la homotecia de la azarosa alineación de la parcela, nos recuerda tanto a la dedicatoria para Aldo van Eyck de Tristan Tzara, el poeta a quien Adolf Loos había construido su casa en París: L’oeuil toujours neuf au retour des choses, como a los croquis de la Ville Radieuse de Le Corbusier, en los que la ciudad mitológica se estructuraba de forma aparentemente ingenua como un cuerpo humano, con el centro de negocios como cabeza y el transporte y las comunicaciones en el estómago de la urbe. El Centro de I+D+i de la Sostenibilidad mira y se mira, se construye con la ciudad y con el lugar estricto donde se implanta, sí, pero también, y a la vez, con la luz, el espacio y la idea.

    La arquitectura envuelve al hombre de la misma manera que el hombre se viste al tiempo que vive (…) Si llueve, abre el paraguas… si hace frío, se pone el abrigo… Cambia de indumentaria, como cambia la arquitectura en la medida en que sigue viviendo su existencia.
    Francisco Javier Sáenz De Oiza

    El edificio responde al lugar adaptándose a su escala. Tres piezas de diferentes alturas dan respuesta a las múltiples situaciones del entorno: altos bloques residenciales junto a viviendas de dos plantas y un gran equipamiento urbano. Estas piezas, realizadas en hormigón con textura de cañizo, se abren a las mejores orientaciones a través de fachadas de vidrio tamizadas por brise-soleil metálicos, que son a su vez parasol y estructura, el exoesqueleto del edificio. Las tres piezas, oficinas, laboratorios y salón de actos, se unen mediante un gran jardín y un foyer cubierto, que actúa como una plaza que concilia usos, flujos y recorridos. Este foyer, en franca apertura al jardín, permite el paso a través del edificio sin alterar sus usos, como un gran elemento a escala urbana. En ese espacio, pantallas de gran formato informan del ahorro energético del edificio y de las instalaciones de agua, potabilizadoras y depuradoras, que gestiona: informar es concienciar.
    Situ IDi
    El concepto de sostenibilidad surge por vía negativa, como resultado de los análisis de la situación del mundo, que puede describirse como una emergencia planetaria (Bybee, 1991), como una situación insostenible que amenaza gravemente el futuro de la humanidad. El informe de la Comisión Mundial del Medio Ambiente y del Desarrollo, conocido como Informe Brundtland es claro en este extremo. Originalmente llamado Nuestro Futuro Común (Our Common Future) utiliza por primera vez, en 1987, el término desarrollo sostenible definido como aquel que satisface las necesidades del presente sin comprometer las necesidades de las futuras generaciones. Este edificio, su imagen cosmopolita y austera; la articulación de sus espacios mediante una mirada compleja, transgresora y comprometida; el uso de la luz, a la vez universal y local, glocal; pretende aportar un lugar de esperanza y rigor intelectual a este panorama incierto. Un espacio pleno de arquitectura y de futuro.

    [2] Utzon, Jorn, “La esencia de la arquitectura”, en Jaime J. Ferre Forés, Jørn Utzon. Obras y proyectos, Barcelona, Gustavo Gili, 2006

    Reportaje fotográfico


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    PRIMER PREMIO: Concurso de arquitectura para la construcción del centro I+D+i de la sostenibilidad en Badajoz
    PROMOTOR: Diputación de Badajoz
    FECHA PROYECTO: concurso_abril2009 proyecto_julio2009
    OBRA: inicio obra_abril2011 fin obra_abril2015
    ARQUITECTOS: daniel jiménez + jaime olivera _ arquitectos
    COLABORADORES:
    -Estudio
    Juan Yruela, Joao Durao, Aurora Fernández, Arquitectos
    Carlos Olivera, Arq. Técnico
    Nacho Jiménez, Téc. Sup. En Proyectos y Obras
    Fernando García, Arquitecto-Maqueta
    -Ingeniería
    Numatec-Juan Ruiz, Ing. Industrial, prof. Estructuras Universidad de Extremadura
    Eliseo Pérez, Ing. Aeronaútico, especialista en Estructuras
    Luis Fernández-Conejero, Ing. Industrial, especialista en Instalaciones
    Juan José Pérez-Hemera, instalaciones sostenibles
    SUPERFICIES: 2.400 m² edificados + 1.300 m² jardín de biotopos

  • Casa JJP

    Casa JJP

    CASA_JJP_OLIVERA_JIMENEZ_JG529_32.jpg
    El proyecto para esta casa en Badajoz indaga en aquellos invariantes que la arquitectura atesora, más allá de las coyunturas formales. Desde el rígido eclecticismo de los estilos al lirismo moderno en el primer gozne secular y de ahí a la frivolidad, ligereza, exhibicionismo y oportunismo cultos del paradigma postmoderno, hay algo que se mantiene, infraleve, entre los bandazos de la relación del hombre con su entorno. Como la escultura, que según Barnett Newman no es sino aquello contra lo que uno choca cuando retrocede para mirar un cuadro, en estos prístinos lugares, comunes y corrientes, que apenas han cambiado desde que el hombre construyó su primer refugio, recorrido, puerta, umbral, recinto y vacío, te topas con la arquitectura antes de darte cuenta de que es arquitectura.
    La casa se empotra en la ladera que la recoge insertando, como gesto primigenio, el vacío de su patio en el centro del solar. El desnivel de más de siete metros permite acceder a la casa desde tres diferentes cotas, la más alta, al pabellón de invitados que se asoma a las vistas hacia Portugal y las puestas de sol; la intermedia, nos permite entrar a la casa familiar, desarrollada en una planta, a partir de un recorrido demorado que nos lleva hasta el claustro central; la más baja permite el acceso al aparcamiento bajo la casa a nivel.
    Un camino que conduce a un umbral donde nos recibe el rumor del agua, golpeada por un trozo de luz sólida. Un recorrido como aquel que cuenta Quetglas del joven Wright caminando en el duro invierno de Illinois con su tío. Las huellas del futuro arquitecto en la nieve, azarosas, aparentemente inútiles. Las de su tío, alineadas y únicas. Podemos imaginarlo caminando erguido, los ojos puestos en el cerro al que suben, fijos, ajeno a los tesoros que Frank recoge en cada impetuosa carrera, llenando con ellos sus bolsillos. Un camino con pequeños grandes hallazgos, atravesando un jardín, tocando el agua de la alberca, pasando de la luz a la penumbra y de nuevo a la luz sin solución de continuidad, más allá del instante de una respiración cuando atravesamos el umbral.
    En el interior los espacios se suceden acotando sus alturas, desplegados sobre la pendiente, con las transiciones suaves de rampas escamoteadas por muebles y patios que no son sino paisajes atrapados por el interior. El jardín en torno a la casa y la gran alberca se organizan atendiendo a la topografía y la orientación de cada espacio: un topiario inglés nos recibe con sus olores y colores al este, al igual que un bosquete estructurado en escalas corrige la vistas y sirve de fondo de perspectiva a sur; a resguardo de los vientos, un huerto de frutales en bancales resuelve la fuerte pendiente del solar en su medianera más urbana.
    Una casa construida con materiales sencillos: hormigón, cal, calçada portuguesa de Fátima…, y aire, y vacío. Y también el alma de un puñado de amigos que ha quedado, atrapada, entre las vibrantes sombras de hoja de los árboles, el agua rizada del estanque y los reflejos de la cal restañada sobre los muros, clavados en la ladera.

    Planos

    Reportaje fotográfico


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  • La Casa del acantilado

    La Casa del acantilado

    GilBartolomé Arquitectos presentan una vivienda bella e innovadora situada en la Costa de Granada, en un acantilado junto al mar.

    Pablo Gil y Jaime Bartolomé, directores de GilBartolomé Arquitectos, han proyectado la vivienda, que se sitúa en una ladera junto al mar Mediterráneo y es el resultado de un encargo privado. Los clientes, un matrimonio joven de Madrid, apostaron por promover una vivienda en una difícil parcela de 42º de inclinación. El reto era conseguir una arquitectura integrada en el bello paisaje, en una difícil parcela, y con unos espacios interiores orientados al mar y diseñados para el disfrute de la buena vida. Las soluciones técnicas innovadoras utilizadas y la incorporación de procesos artesanales han permitido reducir los costes. Elementos como el mobiliario y la cubierta, que son los grandes protagonistas de la vivienda, se han construido mediante procesos de fabricación artesanal tras un complejo desarrollo de diseño que ha incorporado definiciones digitales, simulación por ordenador y desarrollo y utilización de patentes innovadoras. Estos dos componentes que determinan el resultado general son complejos y únicos y ofrecen un valor añadido a la vivienda.
    Esta obra es el último proyecto de GilBartolomé Arquitectos y representa un golpe en la mesa en el contexto deprimente de la construcción en España: nos muestra la posibilidad de hacer una arquitectura innovadora técnicamente, volcada en el disfrute del usuario, culta, bella y vanguardista.
    La Casa Campos tiene dos elementos complejos que han sidoeconómicamente viables gracias a la técnica: la cubierta, realizada conun sistema de encofrado artesanal muy eficiente de mallas metálicas deformables, que se ha fabricado a un coste muy inferior con respecto a las opciones que se emplean habitualmente en construcción (encofrado de madera o estructura de acero), y la cubierta de escamas de zinc, que han sido fabricadas artesanalmente a partir de material en bobinas y colocadas sobre rastreles, reduciendo el costeen comparación con los sistemas prefabricados que ofrece la industria de cubiertas y los instaladores. Así mismo, la fabricación de los muebles es completamente artesanal a partir de modelos digitales.

    Un edificio bello y útil no tiene por qué ser un edificio caro

    Los industriales de la construcción y grandes promotores que han ido produciendo edificios de muy baja calidad y poco valor añadido han creado una cultura arquitectónica de baja exigencia y resignación por parte del usuario, instalando la idea de que la arquitectura que nos rodea es una consecuencia inevitable del control de costes y de la profesionalización de la construcción. Esta casa demuestra que otra construcción es posible, y que el promotor y el usuario tienen la posibilidad de obtener un mejor producto. Es una cuestión de ilusión, trabajo y compromiso entre el promotor y el arquitecto conseguirlo junto al resto de los profesionales que han participado en la obra, quienes consideraron que el reto valía la pena y no han dudado en hacer un esfuerzo extra y participar creativamente en la definición y ejecución de los trabajos.

    Aprovechar los excelentes profesionales españoles

    Es común considerar que la mano de obra y el trabajo artesano en edificación es algo a evitar porque aumenta los costes y es ineficiente. La industria de la construcción nos dice que es mejor trabajar con productos y procesos industrializados. ¡Pero esto es un error! Hay buenos profesionales de la construcción, albañiles, carpinteros, herreros,…, y de otras disciplinas cercanas, como la construcción naval, la aeronáutica, la mecánica y las artes escénicas, que pueden prestarnos un servicio excelente y a precios similares e incluso mejores que los que ofrece la industria. La Casa del Acantilado ha querido devolverle a la mano de obra la dignidad perdida, mediante un proyecto ambicioso que suponía un reto profesional para todos, comprometiéndonos con la cultura de la calidad y la excelencia, y ofreciendo más oportunidades de trabajo a la contra de la industria de la construcción, que tiende a automatizar procesos.
    La vivienda se desarrolla en dos plantas, un gran salón aterrazado, siguiendo la ladera de la montaña, unido a una terraza en voladizo con piscina, y una segunda planta con las habitaciones que tienen miradores volados. La vivienda está enterrada en la pronunciada ladera y aprovecha una temperatura constante de 20 grados del subsuelo durante todo el año. Está cubierta por una lámina curva de hormigón armado sin apoyos intermedios que juega con la geometría del terreno y, que gracias a las escamas de zinc que la cubren, producen una calculada ambigüedad entre lo natural y artificial, entre la piel de un dragón contorsionándose, que desde arriba parece reproducir el color y la espuma del oleaje del mar, y desde abajo parece continuar la ladera natural, aunque con una materialidad contrastante. Esta cubierta permite la creación de un gran teatro doméstico, una planta baja diáfana de 150 m2 que puede llegar a funcionar como un auditorio para 70 personas, acoger grandes fiestas o simultanear las actividades de varios grupos de personas (tomar el sol en la terraza, comida junto al fuego, hacer una barbacoa, cocinar, hacer una siesta y ver un partido).

    Reportaje fotográfico

    Reportaje fotográfico

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    Publicaciones:

    El Mundo, secc. Vivienda. «Habitar una vivienda en un acantilado.»

    AD España. En Proceso.

    Revista Diseño Interior #277

    Mark Magazine. En proceso.

    Revista c3 Korea

    Interior Design (Nueva York)

  • Sede del Consejo Regulador de la D.O.P. Jamón de Jabugo.

    Sede del Consejo Regulador de la D.O.P. Jamón de Jabugo.

    La arquitectura puede convertirse a veces en un instrumento de representación. Asignar una manera de habitar a una forma construida nos hace hablar de tipologías. Hacer un centro de innovación y promoción del cerdo ibérico nos empuja a una interesante búsqueda: Recuperar los orígenes, Viajar en el tiempo y las tradiciones. Buscar en las arquitecturas del cerdo, desde la majada hasta la bodega, desde el alumbramiento del lechón hasta la maduración del Jamón, como esos dos paréntesis entre los cuales discurre la vida y crianza del cerdo. Dos tipologías lejanas en tiempo y forma que acotan el enigmático y atractivo mundo del cerdo ibérico y que han sido una de las claves del proyecto.

    El Tiro a Pichón no es un edificio aislado sino un complejo de edificios construidos en tres fases. La primera de ellas a principios del siglo XX., y a la cual se debe su nombre. Ésta corresponde al edificio atribuible al arquitecto Aníbal González. Uno de los primeros usos atribuidos a “El Tiro” fue el de palacio de recreo, donde la nobleza disfrutaba tirando al pichón. La segunda fase se construyó entre 1936 y 1941, y la tercera y última fase fue construida en los años 50.

    La primera decisión de proyecto es respetar el edificio del Tiro al Pichón y su presencia originaria sobre la plaza. En planta baja se sitúa en punto central de información turística de “La Ruta del Jamón” así como áreas expositivas. La planta 1º acoge la “Sede del Consejo Regulador de la Denominación de Origen Jamón de Jabugo”. La planta 2º se reserva para un espacio co-working de empresas relacionadas con el sector. El núcleo de comunicaciones situado en el ala sur conecta directamente con la planta sótano donde se encontramos la Nueva Bodega, un espacio multiuso de relación entre el curado de jamones, la investigación y la cocina.

    El resto del proyecto se estructura a partir de la implantación de tres construcciones aisladas a las que denominados “majadas”. Dentro de cada una de ellas encontramos una pieza construida (a) y una zona libre (b) que mira hacia la plaza central.

    La primera majada se ubicada junto al edificio del Tiro a Pichón. Tiene como función la de hall y distribuidor entre el edificio colonial y el edificio del Tiro. En su interior encontramos una caja a modo de vitrina, expositora de jamones, que conecta con la bodega.

    La segunda majada se ubica en la zona norte de la plaza, la cual necesita volver a ser ese lugar multiuso donde el pueblo de Jabugo realizaba multitud de actividades. Es la más pequeña de las tres y su función es de cafetería y aseos.

    La tercera majada se ubica sobre la antigua piscina. Aprovecha la geometría inclinada del vaso para colocar una grada y hacer de ella un salón de actos-auditorio. Esta majada asume el uso exclusivo de formación, congresos, conferencias, proyecciones, lecturas y presentación de productos a los medios.

    Reportaje fotográfico

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    Ficha técnica

    Proyecto: Instituto Tecnológico de la Dehesa y Centro de Innovación y Promoción del Ibérico.
    Arquitectos: baKpak architects.
    Colaboradores: Marta Pérez Gonzalo y Patricia Pérez Lucas.
    Director de Ejecución: Miguel Santos García Romero y José Anselmo Arteaga.
    Cliente: Junta de Andalucia.
    Estado: Construido.
    Localización: Jabugo, Huelva. (España).
    Superficie: 2.500 m2. edificado y 8.000 espacio público.
    Consultora Instalaciones: Eva Jiménez del Rio.
    Consultora Estructuras: Duarte y Asociados.

    Méritos y reconocimientos:

  • 317 Viviendas públicas en Ceuta.

    317 Viviendas públicas en Ceuta.

    «Todo lo que podía verse de la antigua habitación era muy corriente y sin interés, pero todo lo demás era absolutamente diferente». Lewis Carroll.

    Proponemos una mirada superpuesta, una trama abstracta basada en orientaciones, geometrías, escalas, etc, para establecer un sistema de yuxtaposición de tramas, una relación fondo y figura, o fondo y fondo, que dé lugar a una trama nueva que acepte sin imposiciones la convivencia de diferentes situaciones. Está nueva trama se propone como un orden abstracto regulador sobre otro orden preestablecido, una capa existente que se macla con la nueva para dar lugar a otro orden distinto establecido por la mezcla, la superposición y la convivencia de diferencias.
    La nueva situación de superposición nos permite abordar la intervención con unas pautas modificadas sobre el lugar previo. Se mantiene la traza viaria, se modifica la topografía para adaptarla a las circunstancias propias de cada parcela en función de la trama que rige la intervención y se proponen espacios y edificios adaptados a esta topografía.

    Ponemos en juego unos parámetros para crear un fragmento autónomo de ciudad que reconstruya esencias perceptivas asociadas a una comprensión propia del lugar. Vacíos, Plazas, Patios se configuran como los elementos básicos para definir nuestro nuevo “barrio”.

    Reportaje fotográfico

    [dt_quote type=»blockquote» font_size=»small» animation=»none» background=»plain»]AVISO DE DERECHOS DE USO Y EXPLOTACION (copyright): Jesús Granada retiene los derechos de uso y explotación de todas las imágenes mostradas en esta web [dt_tooltip title=»(salvo que se indique lo contrario).»]Los estudios de arquitectura y autores de los proyectos publicados en esta web nos ceden ocasionalmente para su muestra, planos, dibujos, maquetas y textos relacionados con su obra. Los derechos de propiedad intelectual y uso siguen perteneciendo a su autor.[/dt_tooltip] Si es usted editor, fabricante, publicista y está interesado en usar las fotografías para su revista, empresa, producto o campaña de publicidad, necesita adquirir los derechos de uso de la o las imágenes que requiera. Para obtener más información sobre las características y propiedades de las imágenes así como de las condiciones y tarifas de uso, rellene este formulario con el máximo nivel de detalle posible. Esta galería de fotografías está disponible para su visualización libre en esta página web. Cualquier uso fuera de esta url debe ser autorizado. Aquí encontrará una lista de clientes habituales que usan fotografías mostradas en esta web.[/dt_quote]

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    Méritos y reconocimientos

    – Premio Nacional de Arquitectura 2015 (CSCAE): Proyecto Finalista

    – Premio Leonardo 2015: Minsk International Biennale of young architects.

    Publicaciones

  • Cafetería en mercado de Melilla

    Cafetería en mercado de Melilla


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  • Rehabilitación del fuerte de Victoria Grande de Melilla

    Rehabilitación del fuerte de Victoria Grande de Melilla

    Reportaje fotográfico

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    Ficha técnica

    Nombre del proyecto: Rehabilitación del Fuerte de Victoria Grande
    Arquitectos: Chacel 8
    Equipo de diseño:
    Localización: Melilla
    Arquitectos técnicos:
    Estructuras:
    Instalaciones:
    Colaboradores:
    Proyecto:
    Construcción:
    Cliente:
    Constructora:
    Superficie: m2
    Presupuesto:

    Publicaciones:

    Revista iCandela #17 – Iluminación e Interiorismo

  • Viviendas en Trinidad

    Viviendas en Trinidad


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  • Casa de Madera

    Casa de Madera

    Desarrollo de la escalera de madera
    Desarrollo de la escalera de madera

    Reportaje fotográfico

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    Ficha técnica

    Proyecto: Vivienda unifamiliar entre medianeras
    Arquitectos: Elena Orte, Guillermo Sevillano
    Colaboradores: Bárbara Rodríguez (arquitecta), Luis Quintano (arquitecto), Rita Álvarez-Tabio (becaria), Raúl Maximiliano (becario), Miguel Nevado (Estrctura de madera), Jesús Huerga (estructura), Nuria Sáiz (aparejadora).
    Cliente: Privado.
    Estado: Construida.
    Localización: Madrid.
    Constructora: Diezma Rosell construcciones s.l. (contratista), Khl (estructura de madera)

  • Edificio inteligente CSI Idea

    Edificio inteligente CSI Idea

    El diseño de este edificio será un referente de Arquitectura Sostenible para todas las construcciones que se localicen en la futura Ciudad Aeroportuaria de Málaga. Ha obtenido la Calificación Global 3 HOJAS VERDES que otorga la Certificación Ambiental del Green Building Council España.
    Edificio Inteligente CSI IDEA, Alhaurín de la Torre (Málaga)
    Edificio Inteligente CSI IDEA, Alhaurín de la Torre (Málaga)
    Edificio Inteligente CSI IDEA, Alhaurín de la Torre (Málaga)

    Las estrategias de diseño sostenible que esta arquitectura acerca a su entorno son; el diseño pasivo para reducir la demanda energética del edificio, el uso de la vegetación como un elemento constructivo más, el sobreaislamiento de la envolvente, el aprovechamiento de la inercia térmica de cerramiento y forjados, el uso de sistemas eficientes de iluminación y climatización, el aprovechamiento de la energía térmica solar para calefacción, el control integrado de climatización e iluminación, la generación de energía en el propio edificio, la reducción del consumo del agua y de la generación de residuos, el aprovechamiento de aguas pluviales, el uso de materiales reciclados y reciclables y el control de la calidad y el confort interior ente otras.

    El edificio se concibe como una oficina piloto que permite la experiencia directa de futuros promotores y usuarios. El sobrecoste, de un 5% sobre una construcción convencional, junto con la difusión de los resultados de la monitorización del edificio será una herramienta excelente para promover la Arquitectura Sostenible en el área de Málaga.

    EZAR Arquitectura y Diseño

    Edificio Inteligente CSI IDEA, Alhaurín de la Torre (Málaga)

    Edificio Inteligente CSI IDEA, Alhaurín de la Torre (Málaga)

    El impacto de la implantación del edificio en el barrio se ha minimizado elevándolo para permitir que el parque existente pase bajo el edificio y disponiendo jardines verticales frente a las viviendas cercanas.

    La generación de energía en el Proyecto supera la energía demanda por el edificio, por lo que podemos decir que se trata de un edificio de energía cero, incluso un edificio de energía plus.

    El diseño del edifico supone un ahorro del 65% en consumos respecto al edificio de referencia que se establece en la normativa. Se reducen las emisiones de CO2 a la atmósfera en 14.678,19 kg al año. Se reduce el consumo de agua en un 50% frente a un edificio convencional. Se reduce la generación de residuos en obra mediante sistemas industrializados y se han reciclarado el 75% de los generados. Se utilizan materiales de acabados con origen responsable y bajo impacto ambiental. Se minimiza el impacto de la construcción aumentando la vida útil de la estructura del edificio de 50 a 100 años.

    El Arquitectura del propio edificio garantiza la calidad de vida de los usuarios preservando su salud. En los espacios de trabajo del edificio se garantiza un límite en la toxicidad de los materiales de acabado interior; se asegura una buena calidad del aire mediante su monitorización; se evitan las molestias del aire a velocidad alta en climatización; se garantiza la iluminación natural adecuada y la protección de deslumbramientos en los puestos de trabajo; se garantizan unos niveles de iluminación artificial adecuados a la tarea a desarrollar; se garantiza el confort acústico de los espacios de trabajo aislándolos de los focos ruidos exteriores e interiores y limitando el tiempo de reverberación de las salas; y se asegura la calidad del servicio prestado por el edificio implicando a los usuarios en el uso y mantenimiento del mismo.

    El Diseño de este edificio se ha concebido como prototipo de los Edificios de Energía Cero que serán obligatorios para las administraciones públicas a partir de 2018 y en general para todas las construcciones de obra nueva a partir de 2020.

    Reportaje fotográfico


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    Ficha técnica

    Nombre del Proyecto: Edificio Inteligente para ubicar el Centro de Servicios Integrados para el Impulso y Desarrollo Estratégico Aeroportuario (CSI-IDEA)
    Arquitectos: Juan Blázquez y Oficina Técnica Municipal
    Equipo de diseño: EZAR Arquitectura y Diseño
    Localización: Barriada Peñón Molina Zapata
    Emplazamiento: Alhaurín de la Torre (Málaga)
    Instalaciones: José Javier Ortiz Martín
    Empresas:
    Protección solar: Umbelco
    Jardín vertical: Paisajismo Urbano.
    Colaboradores: Pablo Atienza – Diseño Medioambiental y evaluador del Green Building Council
    Superficies: Superficie útil = 461m2 / Superficie construida = 618m2
    Presupuesto: PEM = 783.033,70€
    Enlaces: www.ezar.es

  • Peatonalización de la calle real de Torrelodones

    Peatonalización de la calle real de Torrelodones

    Peatonalización de Calle Real en Torrelodones | Moreu Mestre arquitectos
    Peatonalización de Calle Real en Torrelodones | Moreu Mestre arquitectos

    Analizando el entorno, el granito de la sierra de Madrid es algo que permanece en los edificios y espacios más representativos de las calles de Torrelodones. A través del granito se pretende que la calle se convierta en un elemento de continuidad que ponga en valor las singularidades del lugar, creando un ambiente homogéneo entre los planos horizontales y verticales que conforman el espacio público.
    Para ello, trasponemos las fachadas de sillería o mampostería de granito, al suelo de la calle, trabajando con piezas regulares en distintos formatos y con la irregularidad de la junta que aparece entre ellas.
    La junta entre las zonas pavimentadas con losas granito cobra, por tanto, una gran importancia en el proyecto, ya que su materialidad y dimensiones varían en función del programa asignado a cada zona. Está junta albergará usos, vegetación, mobiliario urbano… y su materialidad irá cambiando según las necesidades.
    La presencia de comercio y garajes particulares en el ámbito de actuación lleva a plantear una solución de coexistencia de tráficos en vez de la peatonalización estricta. La calle se resuelve a un mismo nivel dando prioridad peatonal en toda la sección de la calle. Las limitaciones al tráfico rodado eventual no se determinarán con un carril a distinta cota sino con una importante dilatación de la junta entre las losas de granito que conllevará una textura muy diferenciada a la de otras zonas de la calle por la que los coches no deberían discurrir.

    Proceso

    Planta

    Reportaje fotográfico

    Ficha Técnica

    Nombre: Peatonalización de la calle real de Torrelodones. Madrid
    Arquitectos: María Mestre García (Madrid 1982), Ignacio Moreu Fernández (Madrid 1982), Cristina Mestre García (Madrid 1985)
    Premio: Concurso internacional, primer premio 2012
    Localización: Torrelodones. Madrid
    Instalaciones: Ricardo Dasilva
    Construcción: Inicio – Diciembre 2014 / Final Julio 2015
    Constructora Tecyrsa (jefe de obra Pablo Sanz)
    Superficie: 4.101 m²
    Presupuesto: 617.000 euros

    Instalaciones y Marcas

    Hormigón: Lafarge
    Iluminación: Socelec
    Piedra: Granilouro

  • 12 viviendas en Jaén

    12 viviendas en Jaén

    Justo cuando comenzaba la gran crisis de la construcción, aún tuvimos la oportunidad de trabajar sobre dos proyectos de vivienda de distinta escala en una zona muy deteriorada del casco antiguo de la ciudad de Jaén: el barrio de San Juan.
    Este segundo edificio ocupa un extraño y muy singular solar de más de seiscientos metros cuadrados apenas a doscientos metros del anterior. El área del solar es diez veces mayor por lo que puede desarrollarse un ambicioso programa de doce viviendas en torno a un gran patio con piscina sobre dos plantas de garaje. Las tipologías varían desde uno a cuatro dormitorios y la normativa obliga a una gran complejidad espacial para que cada una de las viviendas tenga una habitación principal al patio y no se considere vivienda interior, tipología no permitida. Si el esfuerzo en dotar de una gran intensidad espacial con dobles alturas y plantas semienterradas doblemente iluminadas y ventiladas es necesario, no lo es menos el deseo de que la fachada de colores, desafiando de nuevo la monotonía normativa y constructiva, que no la riqueza y diversidad cromática existente en los alrededores, se convierta en protagonista de un conjunto así unificado pero no individualizado donde el sentimiento de comunidad se superponga al de viviendas individuales y el esfuerzo económico se concentre en una piel protectora y eficiente más allá de las habituales soluciones que escatiman medios y convierten las viviendas de entornos modestos como el de San Juan en auténticas trampas para sus habitantes.
    El trabajo del arquitecto, en ningún caso un ejercicio de estilo personal o introspectivo, abunda en la posibilidad de proponer escenarios de encuentro para las personas que habitan edificios y conforman por tanto comunidades que son el primero de los círculos, más allá del familiar, que deben ser planteados como nuevos escenarios de la cotidianidad y de una sociedad y de un proyecto de cohesión desde la necesidad a la que alude Peter Singer como “ampliar el círculo de nosotros”.
    Trascender los estereotipos de las relaciones sociales y humanas es algo a lo que la arquitectura está obligada. En el caso del barrio de San Juan de la ciudad de Jaén, pensamos que una población mayoritariamente humilde no merece una arquitectura de poca calidad y que era nuestra obligación sugerir arquitecturas que hablaran de mixofilia en un lugar donde existía, por el contrario, una cierta mixofobia, en ambas direcciones. El miedo a vivir con extraños o con aquellos que son diferentes a nosotros empieza en el patio compartido, en el patio de vecinos o en la piscina y se manifiesta en una arquitectura comprometida y propositiva tanto espacial como cromáticamente.

  • Rehabilitación de Teatro-Cine Imperial de Loja

    Rehabilitación de Teatro-Cine Imperial de Loja

    En el edificio actual del Teatro-Cine Imperial se reconocen dos valores fundamentales:
    1º.- La implantación de una actividad pública y colectiva en un contexto urbano de singular valor histórico, arquitectónico y paisajístico en Loja.
    2º.- El valor social que se concede a su imagen urbana como legado de la arquitectura local de los años cuarenta.

    En consideración de estos valores el proyecto propone:
    1º.- Mantener y rehabilitar las fachadas del edificio existente como elementos fundamentales en la definición de su imagen urbana.
    2º.- Trazar en su recinto interior un conjunto de espacios que atiendan de manera eficaz a su uso como edificio teatral.
    3º.-Disponer una nueva cubierta que recoja las necesidades, más exigentes de altura, requeridas en la sala y la caja escénica, que tanto por su traza quebrada, como por su ajustada altura proporción y textura de color cobre flameado- establezca una atenta y cuidada relación con las cubiertas próximas de la Iglesia de la Encarnación y las murallas y torreones de la Alcazaba, siendo al tiempo expresiva de la nueva condición contemporánea que la intervención propone para el edificio.
    4.- Proyectar con una cierta autonomía formal al servicio de usos teatrales complementarios la parte de solar en L con acceso independiente por la calle posterior.

    Como mecanismo para obtener los espacios complementarios de las que el edificio actual carece se propone excavar una planta sótano aprovechando la necesidad de consolidación estructural y recalce de las fachadas existentes. Esto posibilita una mayor amplitud del vestíbulo de acceso.

    La sala, de carácter unitario con una platea de pendiente continua y palcos laterales se abocina en su parte posterior para recoger los quiebros de la medianeria lateral, lo que la mejorará acústicamente. Se prevé para un aforo de 294 plazas. El escenario tiene un acceso a nivel por la calle lateral en donde se ha dispuesto una plataforma-montacargas. Se prevé para dos galerías (de tiros y eléctrica) y peine con acceso por uno de los hombros.

    En los niveles superiores del edificio lateral se disponen los camerinos individuales a nivel de escena y las oficinas de dirección y administración. Su fachada se acabará en un estuco rojo igual al fondo de los esgrafiados del resto de las fachadas evidenciando su condición de continuidad con el resto del edificio.

    En los acabados de los espacios públicos se propone utilizar la piedra de Loja crema nácar y la madera de arce.

    Reportaje fotográfico

  • Casa en San Gabriel (Alicante)

    Casa en San Gabriel (Alicante)

    Casa en San Gabriel, Alicante

    Casa en San Gabriel, Alicante

    El Barrio de San Gabriel está sufriendo transformaciones urbanas. Los nuevos bloques de viviendas de edificación abierta construidos en las zonas periféricas del barrio, junto con las nuevas grandes superficies comerciales, están produciendo que los pequeños comercios existentes en la calle Rafael Escolano, eje comercial tradicional del barrio, desaparezcan.
    En dicha calle se ha construido esta vivienda que apuesta por potenciar la vida de barrio, al contrario que los nuevos bloques plurifamiliares. La planta baja de la vivienda se convierte en una prolongación de la calle. Para esto el cerramiento exterior se pliega en acordeón dejando todo el frente abierto. De esta forma, la planta baja se funde con el espacio público convirtiéndose en un espacio intermedio que permite relacionarse con los vecinos; sentarse a “la Fresca”, mantener abierta la puerta en las procesiones y desfiles de las fiestas de barrio, etc.

    Casa en San Gabriel, Alicante

    Casa en San Gabriel, Alicante

    Casa en San Gabriel, Alicante

    Se accede a un espacio ajardinado que conecta directamente con la zona de día. Alrededor de este patio se organiza toda la casa mediante un recorrido en espiral ascendente. Se inicia el recorrido mediante una rampa suave que remonta medio nivel hasta la zona de día, luego se enlaza con la escalera que salva el siguiente nivel hasta la zona de dormitorios, y finalmente, escalando por la fachada, se llega a la cubierta con vistas al mar.
    Durante el recorrido, las vistas se van alternando, hacia el interior o exterior, alternativamente.
    Los espacios son fluidos, de forma que se puede elegir los recorridos y se han minimizado el uso de puertas y tabiques.

    Dibujo Sección de la casa

    La introducción del patio central, el lucernario al fondo del solar y el patio ingles, conforman una sección compleja para conseguir que todos los espacios tengan ventilación cruzada e iluminación natural. Incluso el patio central se conecta con la fachada por el hueco de la escalera de forma que se introduce sol y aire por diferentes orientaciones. Esto produce una iluminación cambiante a lo largo del día y las estaciones que hacen percibir la temporalidad de forma muy acusada.
    El lucernario funciona de captador solar en invierno y de chimenea de ventilación en invierno.
    Todo esto produce un buen acondicionamiento higrotérmico sin uso de energía eléctrica ni combustibles fósiles.

    Los materiales utilizados son de bajo costo y procedencia natural; revoco a la cal, piedra Macael, madera de roble y lacada, y acero pintado. Todos estos materiales, utilizan poca energía de transformación y consiguen un bajo precio de ejecución material 800 €/m2.
    Mediante estas medidas, conseguimos una casa con baja huella ecológica, de bajo costo económico y que fomenta la relación social. Estos son los tres pilares fundamentales de una casa sostenible.

    Esquema del recorrido de la casa

    Reportaje fotográfico


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    Ficha técnica

    Obra: Casa San Gabriel
    Arquitecto: Isaac Peral Codina
    Arquitectos colaboradores: Luis Carreira Antón y
    David Bisquert Cabrera
    Promotor: Moisés Tarín García
    Aparejador: Oscar Carrión Rosillo
    Ingeniero: J. Miguel Carmona Paino

    Mobiliario

    Mesa de aluminio de comedor: casa MDF, modelo Lim
    sillas: casa MOLTENI; modelo Alfa
    sillón de piel: B&B italia, modelo Mart
    mesita de acero inox: MAXALTO, modelo Elios
    mesita de dormitorio: CASSINA; diseño de Franco Albini
    las plataformas y las U de aluminio CASSINA; modelo Note
    la mesa de corian del patio: B&B italia; diseño de Franco de Jean-Marie Massaud

  • Local de ensayo | Accademia del Piaccere

    Local de ensayo | Accademia del Piaccere

    Reportaje fotográfico

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    Ficha técnica

    Nombre del proyecto:
    Arquitectos:
    Equipo de diseño:
    Premio:
    Localización:
    Emplazamiento:
    Arquitectos técnicos:
    Estructuras:
    Instalaciones:
    Colaboradores:
    Proyecto:
    Construcción:
    Cliente:
    Constructora:
    Superficie: m2
    Presupuesto:

    Enlaces:

    Website Accademia del Piaccere

  • Escuela de Ingenieros de Puerto Real

    Escuela de Ingenieros de Puerto Real

    Nueva Escuela de Ingenieros de la UCA
    Rafael Otero, arquitecto | Puerto Real (Cádiz) | Febrero de 2015
    ejemplo de modificación del título en Nextgen
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    Arquitecto: Rafael Otero

    Promotor: UCA – CONSEJERÍA DE EDUCACIÓN

    Colaboradores:CARLOS ARRANZ (ARQUITECTO)
    JUAN MANUEL CASTAÑO (ARQUITECTO)
    ENRIQUE PIÑA (ARQUITECTO)
    MANUEL MARTINEZ LIBOREIRO (ARQUITECTO)
    SABRINA CALZOLARI (ARQUITECTO)
    TERESA ZAFRA (ARQUITECTO)
    IGNACIO MORA (ARQUITECTO)
    MARIA VILLANUEVA (ESTUDIANTE)
    FRANCISCO ALCOBA GONZALEZ (ARQUITECTO TÉCNICO)
    JUAN JOSÉ DELGADO (MAQUETAS)
    ELENA ROSA GIL (MAQUETACIÓN)

  • Casa de las 141 puertas

    Casa de las 141 puertas

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  • Guardería «Los caracoles» en Jabugo (Huelva)

    Guardería «Los caracoles» en Jabugo (Huelva)

    Piezas de madera de colores apiladas formando castillos, casas, ciudades, puentes, carreteras… primeras arquitecturas espontáneas donde los niños comienzan a entender la gravedad e imaginan por primera vez espacios en escala.
    Nuestra propuesta de guardería no es más que pequeña factoría, con estructura de fábrica con grandes espacios donde distintas partes del proceso de producción ocurren unas junto a otras.
    Cubierta en diente de sierra, buscando la mejor iluminación natural para el bienestar de sus usuarios y evitando un gasto de luz innecesario. Es un edificio compacto que se proyecta sobre el paisaje
    El proyecto se compone de tres módulos longitudinales y otros dos transversales.
    Los módulos longitudinales formalizan los lucernarios y estructura las tres aulas. Mientras que los módulos transversales son piezas bajas que acogen los usos secundarios como administración, cocinas y aseo por un lado, y almacenes, cambiadores y zonas de dormir en el otro.
    En esta intersección de módulos aparecen miradas cruzadas a través de cajas de vidrio que a su vez reflejan el paisaje y crean un espacio interior sin limites aparentes.

    Reportaje fotográfico

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    Ficha técnica

    Proyecto: Escuela Infantil de Primer Ciclo.
    Cliente: Ayuntamiento de Jabugo.
    Estado: Construido.
    Localización: Jabugo, Huelva. (España).
    Superficie: 250 m2.
    Superficie: m2
    Arquitectos: baKpak architects.
    Colaboradores: Ignacio Olivares Pont.
    Director de Ejecución: Antonio Mota.
    Constructora: Construcciones Sánchez Perez S.L.
    Consultora Instalaciones: Bernardino Morillo Merino.
    Consultora Estructuras: Duarte y Asociados.

    Enlaces:

    Blog Bakpak: «Inauguración de la escuela «Los Caracoles»

  • Rehabilitación de vivienda

    Rehabilitación de vivienda

    Cómo una vivienda de VPO de los años 80, con una tipología semi-adosada de las que infesta repetitivamente nuestra geografía, transformó su oferta de espacios sociales y de intimidad mediante una serie de operaciones sencillas, tras la salida de los hijos del hogar.
    Esta rehabilitación es la cristalización de los procesos de evolución personal de una familia de clase media, y de la forma en que sus cambios vitales la han ido obligando a modificar su entorno doméstico a lo largo de los últimos 29 años. Esta familia estaba originalmente formada por cuatro miembros, cuando en 1985 la pareja y los dos niños se mudaron a una vivienda VPO semi-adosada en una ciudad dormitorio, entonces muy periférica, del área metropolitana de Sevilla. Los niños iban a un colegio cercano por razones de afinidad pedagógica e ideológica, ése fue el detonante del traslado a la zona, y el padre, médico, se desplazaba cada día a la capital en su vehículo personal. Su mujer consiguió el traslado a un centro docente cercano donde impartía clases. Poco a poco, la explosión demográfica de la zona terminó por colapsar las arterias de penetración motorizadas y el desplazamiento de doce minutos al hospital donde ejercía terminó convirtiéndose en un trayecto de 45 min de media. También los hijos fueron creciendo y, primero para salir de marcha y luego para asistir a la universidad, tenían que hacer uso de uno de los tres coches que acabó teniendo la familia. La frecuencia irregular de autobuses y la distancia a la parada no permitían un uso habitual sin estrés.
    Primero los hijos compartían cuarto, luego cada uno tenía una habitación y compartían otra para jugar o ver la televisión. La planta de arriba daba una cierta independencia a los jóvenes, la entreplanta a los padres y el salón y un pequeño comedor, ambos demasiado pequeños, hacían la función social entorno social alrededor de la cocina. El estudio del padre quedó en la habitación más oscura y fría de la casa: el antiguo garaje. Ante la dependencia de la capital, muchas veces se plantearon mudarse a un piso más céntrico, pero la cosa se fue demorando. Los hijos se acabaron independizando y de repente la casa se convirtió en un espacio demasiado grande con estancias demasiado pequeñas. La aparición del metro y la crisis económica (con la consecuente reducción de número de desplazamientos) habían para entonces fluidificado el tráfico y ahora el padre de familia combina bicicleta y metro o bicicleta y coche para ir a trabajar. La madre ya está jubilada. Demasiado arraigados para irse a otro lugar. El requerimiento de partida de los clientes era “mudarse” sin moverse del sitio, una casa a la que ya tenían apego y de la que no querían desprenderse.
    La propuesta se centró en la transformación integral de la planta baja, donde se concentraban las principales carencias de la vivienda. Una distribución original muy rígida de muros de carga, dejaba así lugar a un espacio único en continuidad con suelo de madera, divisible con grandes puertas correderas, y en torno a una gran encimera central que conecta el comedor (antiguo salón) con la cocina. Pequeños refuerzos estructurales sin descuelgues, ejecutados con pletinas de tracción que convertían los zunchos de borde en vigas, permitieron abrir los huecos necesarios para generar perspectivas interiores mucho más amplias.
    Un nuevo cuerpo edificado adyacente, colocado en el espacio habilitado tras la demolición del trastero, dotó finalmente a la casa del gran salón que le faltaba, donde los dueños se reúnen a menudo con sus amigos y a diario para leer o ver la televisión. Una estructura vista de acero recubierto con pintura auto-intumescente, un forjado de chapa de acero galvanizado dejada “al natural” y un gran ventanal al patio dotan a este nuevo espacio del carácter representativo que necesitaba. La orientación Oeste-noroeste implicaba una gran incidencia solar durante las tardes de verano, por lo que se diseñó un sistema de protección multicapa: sistema corredero de hojas de chapa perforada quebrada (galvanizadas de fábrica y lacadas al horno), cortina enrollable exterior y carpintería corredera con doble acristalamiento de seguridad y film intermedio de baja emisividad. La cubierta de esta ampliación equipó al estudio del padre, ahora en planta alta, con una terraza y esto fue una pieza clave en la negociación que llevó a la aprobación del proyecto por parte de los clientes.
    El antiguo garaje, que más tarde sería estudio, volvió a su carácter de servicio, para habilitar un lavadero cercano al salón. Esto demostró que poner en contacto usos poco cercanos permite una gran versatilidad de utilización, al aportar un espacio generoso de “desavío”.
    La escalera principal, que estaba cargada de gestos formales posmodernos, se quebró para generar una lámina ascendente, que tamiza la luz y conecta visualmente todas las plantas. El gran hueco a dos alturas (y media) era uno de los grandes alicientes de la vivienda y tras la reforma se convierte en el rasgo más distintivo del espacio interior. Una pletina maciza de acero lacado, fijada con garras ancladas químicamente al forjado inclinado de la zanca, se va plegando para conformar el pasamanos como si fuera una gran estructura de papiroflexia.
    Como uno de los socios del estudio creció en esa casa, de alguna forma intentó transmitir al resto del equipo las ideas que desde hace años tenía para poder mejorarla y aquellos valores intrínsecos que, a lo largo de su vida, descubrió que ya tenía. Afrontar una rehabilitación de un edificio existente sin un valor arquitectónico significativo, pero con muchas virtudes, junto con las ventajas e inconvenientes de una negociación arquitecto-cliente marcada por lazos paterno-filiales llevó a exprimir al máximo las posibilidades del proyecto. Tras muchas variaciones, la solución finalmente desarrollada ha permitido a los habitantes de la casa mejorar sustancialmente su día a día en una casa “refabricada”.
    Pero el proyecto lleva su significación doméstica hasta una escala metropolitana. Después de años de excesos constructivos, es necesario afrontar la revalorización de tejidos urbanos quizás no muy acertados y para ello es fundamental promover su modernización, mejorar su eficiencia energética, su calidad espacial y, sobre todo, asegurar su versatilidad frente a cambios futuros. Mutar es sobrevivir.

    Ficha técnica

    REHABILITACIÓN DE VIVIENDA UNIFAMILIAR ADOSADA EN SEVILLA. (bau)m lab S.L.P.
    PROYECTO: 2013
    OBRA:2013
    PROMOTOR: Privado
    UBICACIÓN: Área metropolitana de Sevilla, España.
    ARQUITECTURA E INTERIORISMO: (bau)m lab S.L.P. [www.baumarquitectura.com]
    Marta Barrera Altemir, Javier Caro Domínguez y Miguel Gentil Fernández
    COLABORADORES: Ariane Chiaranda, Matheus Mehler, Eva Spielberger
    ARQUITECTA TÉCNICA: Mónica Encina Caballero
    CÁLCULO DE ESTRUCTURA: Duarte y Asociados
    EMPRESA CONSTRUCTORA: Construcciones Javier Guzmán S.L.
    MUEBLE A MEDIDA SALÓN:Tecnia Madera S.L.

    RELACIÓN DE MARCAS COMERCIALES UTILIZADAS:
    Mobiliario VITRA: Plastic Chairs y Rocking Plastic Arm Chair.
    Taburetes LEM de LAPALMA
    Luminarias: apliques de pared interiores y exteriores y lámparas de techo: PUJOL
    Luminarias colgantes modelo Stone: ALMA LIGHT
    Luminaria Arco de FLOS
    Cocina HÄCKER
    El grifo de la cocina es de la línea AXOR Starck de HANSGROHE
    Sofás JOQUER
    En los baños los sanitarios son el W+W, inodoros y bidé serie Hall, lavabos Sofía y grifos de la línea Element. Bañera Easy. Todos de ROCA
    Mesa San Marco (diseñada por Gae Aulenti) de ZANOTTA
    Reloj Lewis blanco de HABITAT.
    Frutero Blow Up de los hermanos Campana para ALESSI.
    Cerámica China www.coolfromchina.com
    Interruptores y mecanismos JUNG
    Herrajes puertas correderas: SAHECO

  • Palacio de congresos y exposiciones «Vegas Altas»

    Palacio de congresos y exposiciones «Vegas Altas»

    P. de congresos y exposiciones de villanueva de la serena (Badajoz)
    El Palacio de Congresos y Exposiciones “Vegas Altas” crece en una ambigua situación urbana, en una tierra que es a la vez urbana y periférica. Ocupa el primer o último campo de cultivo. La propuesta arquitectónica pretende destacar esta condición atemporal de edificio perteneciente a la Vega, como un edificio exento, flotante en la campiña, como una bala gigantesca de paja ante un horizonte plano, más libre y fértil.
    P. de congresos y exposiciones de villanueva de la serena (Badajoz)
    Por un lado, es un edificio que se esconde a su condición urbana enterrándose. El programa se dibuja en un anillo semienterrado que se adapta al terreno y a los límites de la parcela. Por otro lado, un volumen cúbico se eleva con rotundidad. La única edificación sobre rasante que se percibe del conjunto, oportuna tanto para la visibilidad y representatividad requeridas como para resolver las distintas necesidades de uso, absorbe el gran volumen necesario para albergar la magnitud de la caja escénica. El edificio dispone de un auditorio principal con capacidad para 800 espectadores y una sala secundaría con capacidad para 275 espectadores, pudiéndose utilizar ambas al mismo tiempo o elegir entre una u otra en función de la asistencia esperada y la naturaleza del evento. El auditorio principal, con caja escénica y concha acústica, admite su uso como auditorio de música, teatro, congresos y conferencias y proyecciones. El auditorio menor, sin caja escénica pero con concha acústica, permite su uso como auditorio de música de cámara, teatro y conferencias.
    Palacio de congresos y exposiciones de villanueva de la serena (Badajoz)
    De este modo, refuerza su carácter de objeto urbano icónico al ser un cubo perfecto. Pero a su vez, pierde su carácter de edificio y pasa a ser un campo formado por franjas de vegetación y de lucernarios que rasgan su superficie. La actuación permite dotar de amplios espacios verdes públicos a la ciudad al enterrarse la mayor parte del programa de las salas. Tenemos por tanto un gran parque público, una aparcamiento diáfano y una plaza de firme inclinado que sirve tanto de acceso al complejo como de auditorio al aire libre para actividades alternativas.
    De un lado, es introvertido ya que se oculta y es neutral en su materialidad terrosa. El jardín es la verdadera fachada principal del Palacio de Exposiciones y Congresos. Está rematado tanto por un arbolado de gran porte como por una vegetación de consistencia pajiza con menos necesidad de tierra para su desarrollo en la cubierta ajardinada, regada del agua proveniente del propio subsuelo del auditorio. Pero al mismo tiempo es extrovertido, ya que pretende tanto ver desde las terrazas en cubierta como ser visto envuelto en una madeja entretejidas de maromas. En la planta baja del cubo se sitúan las taquillas, los distintos accesos tanto para artistas como para público en general, la administración, las salas de ensayo y el restaurante situado en la última planta, que es una atalaya encaminada a convertirse en un lugar de referencia en la ciudad. En general se sitúan en el cubo los usos susceptibles de ser usados con un horario diferente al del resto del edificio.
    Palacio de congresos y exposiciones de villanueva de la serena (Badajoz)
    Por un lado, se abre una grieta en torno a una plaza de acceso en rampa. Por otro, una gran celosía asciende. El vestíbulo de entrada es un espacio de acceso con gran relación con el exterior. Por su configuración puede ser usado para múltiples propósitos, como sala de exposiciones temporales, celebración de recepciones y clausuras de congresos, charlas y pequeñas conferencias. En dicho vestíbulo de exposiciones se podría disponer a sí mismo de hasta tres salas de conferencias de tamaño intermedio cerradas con cortinas acústicas plegables. Los propios pilares apantallados de este espacio arquitectónico pueden funcionar como soporte expositivo. Aquí se sitúan los aseos de público, el ambigú, información, guardarropa y resto de servicios para las salas. Existe un dilatado espacio público continuo conformado por el vestíbulo y la sala de exposiciones, con los auditorios en cada extremo, que se unen cerrando el anillo con un área de servicios de escena e instalaciones bajo rasante que cuenta con los camerinos divididos en tres plantas. De un lado, tiene una gran inercia térmica gracias a los muros de hormigón y la cubierta cultivada para mantener una constante temperatura agradable en invierno y en verano. De otro lado, es un gran umbráculo que funciona como una torre ventilada.
    En parte, es mimético en su superficie superior con un entorno natural árido y agostado durante meses. Sin embargo, sus interiores subterráneos se definen por una frescura más artificial. Todo el recorrido en el vestíbulo de entrada a las salas va acompañado por un espejo tenso de lámina de tela blanca que refleja un entorno más irreal. Los auditorios realizados con distintos despieces de policarbonato con colores verdes agua definen un volumen profundo, un mundo acuático sin una dimensión precisa.
    Palacio de congresos y exposiciones de villanueva de la serena (Badajoz)
    Por uno y otro lado, existe una ambigüedad material en la configuración general del edificio, en el tono del hormigón que es mismo de la tierra circundante, en los colores de la vegetación trasladados a los hilos que conforman las maromas de las fachadas y en la naturaleza acuosa de los acabados interiores. Igualmente existe un ambiente fluctuante donde todos los espacios cambian su carácter en el transcurso del día, al cambiar la luz de este a oeste, de luz natural a luz artificial.
    El Palacio de Congresos y Exposiciones “Vegas Altas” se apega a las condiciones climáticas del entorno. Plantea un bajo consumo energético y un mantenimiento sencillo. La competencia por acaparar eventos y actividades culturales se basa en el mejor programa de servicios que se pueda ofertar en espacios versátiles y ajustados en dimensión. La actuación se adapta con austeridad del contexto económico en el que se originó gracias a un seguimiento entusiasta y una atención especial al proceso constructivo para cumplir en coherencia con un ajustado presupuesto existente y con unas amplias necesidades solicitadas de partida. Es un cuerpo callado que pretende pasar desapercibido, pero al mismo tiempo se ilumina para ser visible desde todas partes como un faro en el mar del campo de la Vega.

    Reportaje fotográfico


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    Ficha Técnica Palacio de Congresos Vegas Altas

    Nombre del proyecto: Palacio de congresos y exposiciones de Villanueva de la Serena (Badajoz)
    Arquitectos: Luis Pancorbo (Madrid 1969), José de Villar (Madrid 1976), Carlos Chacón (Madrid 1977), Inés Martín Robles (Salamanca 1976).
    Premio: Concurso internacional, primer premio 2008
    Localización: Villanueva de la Serena (Badajoz)

    Estructuras: Juan Rey, Pablo Vegas, Jacinto Ruiz Carmona (Mecanismo)
    Ingeniería acústica: Higini Arau (Arau Acustics)
    Models: Gilberto Ruiz

    Construcción: Start of construction: January 2010 / Inauguration: November 2017
    Constructora: Placonsa ( Eloy Montero, Julio Oreja, Site Manager)
    Superficie: main Hall 800 seats; 726,25 m2 / Chamber Hall 274 seats; 283,35 m2
    Presupuesto: 10.505.187,20 euros

    INSTALACIONES Y MARCAS:
    Homigón: OH / Hormigón de Color: SERRA CIMENT / Steelwork: TALLERES BACCA,  CELASA SL
    Plasterboard: TABICOEX / Glass:TVITEC / Cuerdas: COTESI + LASTRA y ZORRILLA / Fibra de vidrio y membrana de silicona: NEWMAT + AINSIS / Policarbonato: POLIMERTECNIC
    Continuos flooring: ALCHEMICA + POLITAY / Wooden flooring: CARPINTERIA DE MADERA VIA DE LA PLATA.
    Plumbing: FONCAL / Sanitary ware: DURAVIT, FLAMINIA / Clima installations: AIRLAND. GESTION SAUTER. TOBERAS TROX. + GARCIA BARATA. / Electricity installations: ELECTRICIDAD CANDELA Y VALLEL / Led illumination: INDULAMP ENERGY S.L / Lighting: VIABIZZUNO, SANMODE Y AIRFAL / Emergency lights: DAISALUX / Elevators: ZENER / Fire resistant doors: DEMESEL / Panic bars: TESA / Fire and security installations: INGESAL
    Gardening: DIJARDIN

    Publicaciones

    Francia, Archicréé Im-materialite – #373
    Arquitectura Viva- Anuario 2015 – AV Monografías 173_174
    C3 Magazine – Culture Buildings Strategies #369|1505
    Italia The Plan 081
    Revista Arquitectura – COAM nº 371
    AIT – 05-2015 ÖFFENTLICHE BAUTEN
    El Pais – Blog del Tirador a la Ciudad – ¿Cuánto deben verse los Palacios de Congresos?
    El Mundo – Suplemento El Cultural – Escalas extremeñas
    La Vanguardia – Suplemento Cultural – «Trenzando edificios» por Alicia Guerrero Yeste

    Merits and recognitions

    Citation in R+D awards 2016
    Winners AZ awards. Category Best Architecture Over 1,000 Square Metres

    Portadas

    https://jesusgranada.com/publicaciones/journal-of-american-architects-rd-awards

    https://jesusgranada.com/publicaciones/coam-371

  • Casa para una violinista

    Casa para una violinista

    croquis
    Con un solo movimiento de arco un virtuoso de violín es capaz de producir un sonido mantenido durante sesenta segundos. En el espacio de ese tiempo, la nota musical fluye del instrumento sin alteraciones, de forma constante, sin aumentos de intensidad ni caídas. La ligazón con otros sonidos, entre nota y nota, se logra con la ejecución del legato que consigue sin turbaciones, una continuidad absoluta del sonido.

    Trasladada a la arquitectura, esta condición de continuidad, mediante la cual el espacio se articula sin rupturas, fue una cualidad de proyecto solicitada por los clientes, una pareja joven, ella violinista, con dos hijos pequeños.

    FOTOS ESTADO ORIGINAL

    La pequeña escala del trabajo acometido, consistente en la reforma integral de una vivienda de 49 m2 entre medianeras con parcela propia, determinó el máximo vaciado posible de su interior, para incorporar en el volumen útil de la nueva vivienda, los espacios perdidos de la casa original sobre el falso techo y bajo el forjado sanitario. Esta operación permite desarrollar el programa funcional en dos niveles y una superficie interior de 85 m2 y exterior de 80 m2 con el nuevo nivel principal de la casa a la cota inferior del patio-jardín de fondo de parcela. Se mantiene la llegada a través del porche delantero a la cota original, nuevo nivel intermedio donde se sitúa la sala de música. Desde este nivel de llegada, se accede a los niveles superior e inferior salvando alturas de 1.5 metros.

    El espacio de la casa es continuo, y las estancias se definen sin confinarse, manteniendo relaciones abiertas entre ellas, capaces de evolucionar con la vida de sus dueños. La cocina ocupa el jardín, como un pequeño pabellón aislado; la circulación en anillo a través de ella, conecta el jardín con el salón, y la galería verde con el dormitorio infantil. El clima mediterráneo de la ciudad de Málaga permite extender el espacio interior de la casa a los espacios exteriores que se incorporan como nuevas estancias.

    La ejecución material de la nueva vivienda ha procurado reducir el ruido visual al máximo, evitando aporte de materiales o soluciones constructivas excesivas. Se busca el silencio. La vida pondrá la música.

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  • Oratorio y auditorio del colegio Retamar

    Oratorio y auditorio del colegio Retamar

    El edificio se manifiesta como un gran volumen apoyado en una basamento de ladrillo que sigue formalmente la imagen del resto de la edificación existente y contiene el salón de actos. El volumen del Oratorio sobresale por encima de esta despegándose en la cabeza (donde se sitúa el presbiterio) y en los pies, donde se encuentra el coro, y bajo él el anfiteatro. En su encuentro con el edificio existente, a modo de charnela, se sitúa una torre vítrea (ascensor) como foco luminoso del conjunto y con la posibilidad de acabar como una espadaña.

    Reportaje fotográfico

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  • CEIP en Atarfe (Granada)

    CEIP en Atarfe (Granada)

    Reportaje fotográfico

  • Rehabilitación del Castillo de Jimena de la Frontera

    Rehabilitación del Castillo de Jimena de la Frontera

    El Castillo se sitúa en el límite Sureste de la provincia de Cádiz y del Parque Natural de Los Alcornocales y constituye el asentamiento original de la actual población de Jimena de la Frontera. El conjunto coloniza un promontorio ubicado estratégicamente en el paso natural de la Serranía de Ronda hacia la Bahía de Algeciras circunstancia determinante en su ocupación ininterrumpida desde el siglo VIII a.C. hasta el siglo XIX tras la última reorganización militar en plena Guerra de la Independencia. En un paisaje de extraordinaria belleza, sus estructuras dibujan un escenario de complejas e intensas relaciones -dentro y fuera de los límites del recinto- que confieren al enclave una gran potencialidad.

    Durante la última década se han realizado importantes hallazgos arqueológicos que han permitido plantear una primera intervención que afecta al sector oriental del complejo, frente sobre el que se recorta el perfil urbano de Jimena.

    Los trabajos de restauración siguen un criterio de mínima intervención que prima el valor de antigüedad de las fábricas y la singularidad del conjunto. Desde la puerta islámica o del Reloj hasta el Alcázar se proyectan sendas y pasarelas que enlazan y facilitan el acceso a los elementos significativos del castillo: torres, murallas, cisternas, aljibes, viviendas, etc. La visita se prolonga al exterior como un itinerario más del Parque Natural ofreciendo miradas al paisaje y a la ciudad. Su trazado discurre entre las distintas murallas romanas y medievales -que tras las excavaciones han recuperado sus niveles originales- e introduce un orden necesario en la compleja geometría que los restos arqueológicos definen sobre una ladera donde todo lo que emerge es valioso.

    Reportaje fotográfico

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  • Edificio para una concejalía

    Edificio para una concejalía

    El programa a construir tenía que levantarse en un espacio municipal entre unas fachadas conservadas hacia la Plaza Mayor de la ciudad y la estructura muraria del recinto de la Alcazaba. La fachada a conservar no era sino el último testigo de una serie de edificaciones residenciales derribadas, que presentaba en su fisonomía, las distintas altimetrías de los espacios que soportaba. Más tarde, y mediante una lectura de paramentos, se pudieron confirmar las distintas historias que guardaban y se consiguió incorporarlas al paisaje urbano de los espacios públicos adyacentes.

    El edificio a construir se definió como un volumen único de estructura perimetral, que a la vez que proponía una óptima funcionalidad, estableciera el diálogo adecuado con las históricas estructuras islámicas y se asomara al espacio público arriostrando la fachada conservada.

    Reportaje fotográfico

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  • Espacio convento

    Espacio convento

    Al enfrentarnos con la edificación existente en Joaquín Costa llamada EL CONVENTO, y ver ante el vasto panorama de estructuras y superficies, como iba a ser una decisión proyectual y de ocupación, decidimos que, una vez recuperadas las condiciones espaciales de lo singular y característico, lo más acertado era desarrollar el concepto que llamamos de ANIDAMIENTO, es decir, introducirse en el complejo constructivo habitando aquello que fuera necesario, creando una disposición de PATIOS que fueran asumiendo un papel determinado: El Patio del Claustro, el Patio del Refectorio y el Patio de la Huerta, recogieron las distintas condiciones de una arquitectura que se iba implantando desarrollando los conceptos de recogimiento, servicios y jardín (huerta).
    Así las estructuras del recogimiento podían hacer deambular los espacios silenciosamente alrededor del antiguo patio-claustro, librándose de aquellas más complejas que se disponen en el patio-refectorio, y todo ello, sin renunciar a la existencia de la pieza clave de todo CONVENTO que es el Jardín-Huerta.
    Tres patios tres, que dialogan continuamente produciendo miradas cruzadas, llevando a unos recorridos no exentos de sorpresas provocadas por la arquitectura desarrollada.
    Hemos intentado que el único ruido sea el provocado por el vacío y que la música se deba al silencio.

    Reportaje fotográfico


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  • Nueva Factoría Smurfit Kappa

    Nueva Factoría Smurfit Kappa

    Reportaje fotográfico


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  • Farmacia

    Farmacia

    La propuesta para la nueva farmacia Marí, parte de la idea de convertir un negocio familiar casi centenario, en un espacio que transmita tanto los valores adquiridos y mantenidos durante todos estos años a través de generaciones, como los nuevos impulsos comerciales, todo ello sin perder su cualidad más importante, la relación con el cliente, en definitiva, transversalidad entre tradición y modernidad.

    Como primera premisa nos proponen la re-utilización de parte del mobiliario de la antigua farmacia familiar, parcialmente transformada hace cinco años, y la idea de habilitar la nueva con elementos re-utilizados o de bajo impacto ambiental, sin perder el carácter de oficina de farmacia tradicional.

    Para ello se selecciona una cuidada paleta de materiales, y se confecciona una hoja de ruta conceptual y un sistema de actuación.

    La madera, material cálido y blando, abriga los espacios interiores de la rebotica, creando ambientes muy acogedores y tranquilos. El blanco aséptico equilibra estos paños, dotándoles de un aspecto sencillo y limpio.
    Para el verde farmacia proponemos un tono claro indefinido, entre verde flúor y azul turquesa, menos agresivo que el habitual, con el objetivo de desprenderle de convencionalidad y dotarle de personalidad.

    El plan será la optimización en la elección y utilización de los materiales, para minimizar los procesos constructivos y economizar en el resultado: el forjado bidireccional sólo se cubre donde hay necesidad de ocultar o para dar soporte a las instalaciones, el suelo es continuo y se resuelve en una sola vez, el mobiliario hace las veces de separación entre lo público y lo privado, y así con todo, ver el tiempo y el coste de proyecto reducido.

    La idea de que una farmacia no sólo sea un espacio de cura, sino también un lugar donde encontrar el bienestar.

    Reportaje fotográfico


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