Una agradable y extensa piscina en medio de un valle cubierto de césped, con vistas al Mar Mediterráneo… en el centro del pueblo. Es la novedosa infraestructura con la que contará la localidad de Lobres este verano. El anejo de Salobreña ha realizado una apuesta decidida por la arquitectura contemporánea, en un proceso que ha tardado casi tres años y que culminará con su apertura el próximo mes para que los menos de mil habitantes de esta pequeña población puedan disfrutarla.
Quedan pequeños detalles para que la Costa se sorprenda con un espacio inesperado, dos piscinas -una de 200 metros cuadrados (la de nado) y otra de 90 (para uso recreativo)- de paredes inclinadas en tres de sus lados, estos últimos elevados para no arrojar sombra y utilizarse como asientos sumergidos. Y en las inmediaciones, un gimnasio.
Pero lo más sorprendente es el entorno que rodea ambas piscinas. Vestuarios y baños se ubican bajo las lomas de este especial valle. «La luz llega a su interior desde los lucernarios que asoman en las laderas como si de burbujas se tratase, como las pompas de jabón de los niños que asocian su imagen al agua y a una experiencia casi irreal, fantástica, que incide en la artificialidad del valle y lo asocian a la idea de espacio imaginado, casi virtual, que nos transporta a la edad de la fantasía», comenta Juana Sánchez, una de los responsables del proyecto.
Este ‘paisaje’ propio, protegido de miradas externas, basado en el concepto de jardín árabe (por su intimidad), pretende ser una muestra de que en un núcleo poblacional pequeño se pueden llevar a cabo iniciativas basadas en una arquitectura de calidad y convertirse en referente para los grandes, además de ser una reivindicación por lo periférico.
La idea inicial era dotar a Lobres de una piscina para los niños del pueblo. Al menos, esas eran las peticiones que les hacían llegar los vecinos al concejal del Ayuntamiento de Salobreña, Juan de Dios Márquez, y a la alcaldesa pedánea, Isabel Correa. Pese a que la brisa del mar hace adivinar su cercanía, lo que demandaban los lobreños era darse un baño sin tener que desplazarse con un vehículo.
“Cualquier diseño es un intento muy riguroso de captar en todos sus matices un momento específico de una realidad transitoria”. Sobre este prefacio de Álvaro Siza en su libro Profesión Poética partimos.
El proyecto nace con la voluntad de crear un espacio que surja en relación a los objetos. La nueva aparición de la forma plástica, volviendo con fuerza para tomar protagonismo, pero ya no a la manera clásica del edificio, sino con el contenido de dotar de unidad, conectar, envolver, separar y devolver el eco del espacio. Convertir de nuevo la forma en un potente instrumento, no en un débil fin estilístico. Sólo cuenta el espacio.
Interiormente se procede a un redescubrimiento de los espacios que surjan en relación a los objetos. La densidad de la luz, la transparencia, la visión, el vacío, la tensión, el límite, el movimiento, el tiempo. Sólo las necesidades reales son capaces de dar formas a las ideas. No sólo resolver un complejo programa que compatibilice los distintos usos, sino que también se trate de un lugar con una fuerte carga simbólica.
Se procede a una estructificación del programa necesario, articulado en torno a un eje que cose los distintos espacios. A medida que se avanza se evoca al ermitaño que se cierra.
Continuando con el desarrollo del contenedor, siempre nos ha interesado la oposición expresiva entre las zonas necesariamente cerradas (Quirófanos, habitaciones, consultas,…) y las libre o públicas, oposición en la que siempre preferiríamos agrupar o comunicar (aportando continuidad) para modificar sus dimensiones perspectivas. Encontrar en la delicadeza de la madera y en la perfección de un vidrio o una piedra algunas cualidades de la arquitectura serena. Lo que pretendemos es que uno tienda a mirar hacia adentro en lugar de hacia fuera.
La cuestión del detalle es sumamente importante; un elemento mal calculado, una proporción incómoda puede comprometer todo. Llegar con la obsesión a conseguir que las cosas sean correctas. La intervención reelabora el concepto de clínica. Redefinir los usos y dignificarlos al máximo. Dar serenidad a cualquier tipo de actividad que se desarrolle en ella.
Han cambiado las formas y las necesidades a la hora de presentarse y ya no es suficiente enseñar. La necesidad de crear identidad es una realidad imprescindible. Definir escenarios, capaces de comunicar aspectos de imagen más allá de sus características técnicas y funcionales, interpretar el concepto de “espacio” de forma más abierta respecto a la disciplina del interiorismo, intentando definir nuevos ámbitos de proyecto.
El terreno donde se sitúa la casa – con una pendiente ascendente hacia el Este -, está dominado por una hermosa fila de cipreses en un extremo y dos palmeras de gran porte en el otro. Parte de los cipreses ardieron durante el transcurso de la obra.
La edificación se compone de dos piezas de distinta jerarquía paralelas a fachada, que dialogan formalmente entre sí y conforman un espacio libre entre ellas, reservándose el resto de la parcela con una intervención de jardinería más secundaria.
La vivienda es una pieza alargada que orienta al Sur todas las habitaciones, dejando por detrás, al Norte, una galería-estancia que va distribuyendo el acceso a las distintas piezas según el programa requerido. Se accede desde la cota 40,5 para ir subiendo por este espacio lineal hasta la cota 42, acompañándonos siempre visualmente una escalera volada y transparente , que junto con el movimiento de la cubierta, pretenden crear al fondo un crescendo de escala, incrementando el espacio hacia la luz proveniente de la planta superior.
En esta planta se sitúan el garaje, vestíbulo, cocina con sus anejos, comedor-salón-chimenea, tres dormitorios y 3 baños.
En planta alta se ubica el dormitorio principal con su baño y un estudio.
El programa se completa con un galpón – con vestuario, barbacoa y almacén – situado mas cerca de la calle, creándose entre las dos edificaciones un espacio acotado a modo de patio, donde se ubica una pradera de césped con piscina y donde se dan cita las actividades al aire libre dependientes de ambas edificaciones, en parte protegidas por un porche.
Jugar, bañarse y tomar el sol, comer o descansar tienen lugar en este espacio acotado, que está presidido por un olivo bicentenario de gran porte que dará escala y sombra a toda este recinto.
El proyecto propone la realización un edificio que aloja un programa doble, por un lado veinte de viviendas, por otro, un determinado número de módulos para oficinas. Se requería que la planta baja se destinase a locales comerciales y que el sótano fuera compartido por todos los usos como garaje.
Las características de la manzana rectangular en la que se ubica la intervención nos facilitan las claves de ésta. La pendiente existente obliga por normativa a escalonar de alguna forma el edificio, la decisión era sencilla, se dividió el volumen básico original en dos volúmenes secundarios que al deslizar entre si, encuentran su lugar de encaje en la manzana. De esta forma, construimos dos edificios diferentes, uno aloja las viviendas y otro las oficinas. Desde la calle del Mar, nuevo eje comercial de la ciudad, accedemos al bloque de oficinas, a las viviendas se accede desde una calle de carácter exclusivamente peatonal.
El carácter unitario de la intervención se delata en la elección del ladrillo visto esmaltado blanco como piel de ambos edificios. En cambio, la respuesta adoptada en las protecciones de seguridad y soleamiento muestran el uso al que se destina cada uno de los bloques y acentúa esa dualidad. Las oficinas disponen de protecciones fijas continuas de chapa de aluminio perforado enrasada al ladrillo; en las viviendas se han colocado protecciones correderas de madera, de forma que cada unidad residencial es reconocible desde el exterior. El resultado final es un monolito opaco y terso, en el que se alojan los módulos de oficina, contrapuesto a otro monolito perforado, que contiene a las viviendas.
Las comunicaciones interiores se acomodan en sendos vacíos horadados en cada uno de los edificios. Mientras en el edificio residencial se proyecta un sistema de recorridos, que apoyándose en pasarelas y galerías abiertas, organizan los accesos a los diferentes viviendas; en el bloque de oficinas, los accesos a éstas se articulan alrededor del recorrido propio de la escalera.
En las viviendas, de dos o tres dormitorios, uno de ellos y la cocina se separan o se incorporan al estar-comedor mediante grandes puertas correderas que flexibilizan el funcionamiento de cada unidad habitable. Los apartamentos situados de la última planta disfrutan de acceso individualizado a la azotea.
El restaurante se encuentra ubicado en la C/Albareda ((Restaurante Zelai, C/ Albareda 22 en Sevilla, junto al Ayuntamiento en la Plaza Nueva. Teléfono de reservas 954 22 99 92 info@restaurantezelai.com)), una pequeña calle dentro del Conjunto histórico de Sevilla, muy próxima a Plaza Nueva donde se sitúa el Ayuntamiento de Sevilla.
El proyecto para el restaurante parte con varios condicionantes. Por un lado unas condiciones geométricas del local poco homogéneas (24 m de fondo y un ancho variable de 7 m en la zona inmediata a la calle, 5 m en la intermedia y 10 m en el fondo que da al patio interior) y por otro, el propio programa propuesto (la redacción de un proyecto para bar-Restaurante que además cuente con un punto de exposición y venta de productos derivados del cerdo ibérico).
La propuesta organiza el local en tres zonas correspondiendo a los tres anchos diferentes y ubicando en cada una ellas las actividades más afines. La primera zona, inmediata a la entrada constituye el acceso y el punto de exposición y venta de productos, también una zona de mesas altas en la que reunirse en torno a ellas. En la segunda, la más estrecha, se sitúa una de las barra enfrentada a una pequeña barra de apoyo en la medianera, lo que permite una alta concentración de usuarios en esta zona al poder colocarse en dos filas. La tercera zona asumiría la mayor parte del programa al coincidir el mayor ancho con la mayor superficie, ubicándose la cocina en la medianera directamente relacionada con la contrabarra, una zona de mesas fijas, ubicadas en los pilares, y al fondo dando al patio, la zona del comedor separada del resto por una gran puerta corredera de bambú.
Un elemento a destacar es la medianera Oeste, que asume una forma de gran complejidad geométrica para poder incluir en el cambio de una formalización a otra las distintas formas de estar en el local.
El mural es una estructura de madera que, compuesto por una secuencia de costillas y distintas triangulaciones en distintos planos, recorre todo el local de fachada a fachada a través de la superficie de la medianera articulando a este en sus tres zonas. Este mural que es fachada pasa a ser superficie de apoyo y barra alta en la primera zona, asiento en la segunda y guardarropa en la tercera para de nuevo conformar el marco al espacio interior vívidero exterior.
Reportaje fotográfico
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Una localidad como La Palma del Condado necesita un espacio cultural de este tipo si quiere continuar su desarrollo cultural y poder ofrecer una variada oferta en cuanto a actividades escénicas se refiere. Por otro lado, la utilización de la construcción de este edificio emblemático dentro de su mismo casco urbano, puede servir de impulso para una rápida integración de la nueva configuración de la zona en el funcionamiento general y cotidiano de la ciudad.
Un edificio cultural de estas características no puede plantearse hoy en día como un lugar que se abre esporádicamente para determinados acontecimientos si no que debe participar en el proceso diario de la localidad en que se ubica. La cultura de masas y las actividades actuales exigen una flexibilidad en la utilización del edificio que permita una constante y solapada participación de los distintos sectores culturales. Por todo esto, se debe buscar un edificio que se adapte en la medida de lo posible a las diversas actividades que allí se propongan, que sea capaz de albergar de un modo satisfactorio cualquier espectáculo cultural ya sea de teatro, de cine, de música, de danza, conferencias, recitales, pregones, etc…
Se piensa en un edificio que, pese a sus reducidas dimensiones, sea capaz de ofrecer un grado de utilización máximo, conjugar diversas actividades en distintos tiempos, hacerlas compatible.
El proyecto debe así reunir una serie de características funcionales, técnicas y estéticas capaces de dar respuesta a las necesidades anteriormente expuestas y además ser un equipamiento importante dentro de la zona del casco urbano a recuperar y del desarrollo cultural de la ciudad.
La propuesta trata de resolver en una parcela de reducidas dimensiones un espacio escénico. Las necesidades funcionales y constructivas, exigen un alto grado de intervención en el edificio.
En la parcela de actuación se ubicaba el Cine España que ha sido un edificio de notable presencia en la plaza principal de la localidad, por lo que en el proyecto se propone el mantenimiento de su fachada y de su volumetría general en su entorno urbano reduciendo al mínimo las alturas que estrictamente se necesitan para el funcionamiento del cuerpo escénico.
El proyecto de nuevo espacio escénico propone la creación de un espacio único con un aforo de 400 plazas , patio de butacas anfiteatro y palcos que aseguren las mejores condiciones visuales y acústicas en todos los asientos de la sala.
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Los accesos al edificio se disponen igual que en el antiguo edificio, adecuándolos a la normativa vigente:
– La entrada principal se hace desde la plaza de España de forma frontal, lo que nos permite considerar el vestíbulo de acceso como una pequeña ampliación de la plaza.
– Se coloca una entrada secundaria y muelle de descarga (montacargas) a escena en el fondo de la parcela del edificio, desde la Calle Miguel de Cepeda este acceso permite independizar el uso de la escena y el de la sala principal.
El edificio, se organiza principalmente en torno una caja que se hunde en el terreno configurando el patio de butacas y emergiendo sobre él, anfiteatro , palcos y caja escénica manteniendo de esta manera la altura del mismo.
A dicha caja se le adosa por el exterior una pieza en forma L de carácter abstracto, de formas y materiales sencillos y precisos que se inserta por detrás de la fachada original dejando ésta como una ESCENEOGRAFIA URBANA manteniendo así la memoria de la ciudad, donde se sitúan fundamentalmente los núcleos de comunicación verticales y horizontales y los servicios complementarios del teatro (como son aseos, vestuarios, camerinos, y espacios de gestión )
Se propone una solución mixta de Local Comercial y Apartamentos Turísticos como uso compatible con la actividad comercial.
Dada la ordenanza e aplicación específica del Plan Parcial, la separación a linderos obligada y la altura máxima, B+2 Plantas, se propone un conjunto lineal del que sobresale el volumen de uso comercial que podrá resolverse como local único o en agrupación comercial.
A estos efectos se ha previsto una zona de entrada del público comercial cercana a la zona de entrada de los Apartamentos Turísticos y una zona de carga y descarga en la zona final del conjunto.
El edificio se estructura en galería con una entrada principal de Conserjería – Recepción y tres portales de acceso y evacuación en su parte trasera donde se estructura el viario de acceso y aparcamientos.
Ficha Técnica
Nombre del proyecto: Apartamentos Turísticos y local comercial en Valdelagrana
Arquitectos: Antonio González Cordón, arquitecto
Arquitecto técnico: Manuel López Ruiz
Colaboradores:Antonio González Liñán, Luis E. Villar Liñán, Manuel Gutierrez de Rueda
Ingeniería: Fernando Medin
Localización;Avenida Santa María del Mar 17
Promotor/cliente: Coralte S.L
Construcción: 2005
Constructora: Trearte S.L
Para construir la guardería se dispone de un solar con una pronunciada pendiente desde el que se disfruta del fantástico panorama que ofrece el cauce, casi siempre seco, del río Antas.
La ejecución de un gran bancal sobre el que situamos nuestros llenos y vacíos es la respuesta tanto a la peculiar orografía como al requerimiento normativo de que todas las estancias se localicen en un solo nivel.
El volumen construido se asoma hacia el paisaje como el objetivo de una cámara fotográfica que desea retratar lo contemplado; los colores que llenan las paredes de las galerías son destello de lo observado: la de acceso a las aulas refleja la gama de tonalidades del paraje del río, la de servicios y administración refleja solo el azul del cielo. En este símil, la reja tramex que protege gran parte de los vidrios ejerce como el diafragma de nuestra cámara.
Un gran armario, que transversalmente penetra desde el exterior en el vestíbulo, muestra el acceso principal. Funcionalmente el edificio se estructura en dos sectores: el aulario, que se prolonga hacia el exterior como patio de juegos, y la zona de servicios y administración, que comprende sala de profesores, dirección, lavandería, cocina y aseos; el vestíbulo de acceso articula ambas zonas, y puede sumarse al salón de usos múltiples mediante la apertura de una gran puerta de hojas correderas.
Encajadas entre las aulas, se localizan las zonas de servicio para los niños: cambiadores, dormitorios y aseos; estas piezas alargadas reverberan, hasta alcanzar el patio de juegos, los colores que fueron capturados en la galería de acceso.
Dos plantaciones de populus bolleana -pequeña y agrupada junto al acceso principal, lineal y extensa en el patio de juegos- se incorporan al proyecto aportándole el beneficio de su naturaleza cambiante durante el año.
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Un mirador que evoca las empalizadas medievales, una nueva torre vigía.
Como en la mayoría de los asentamientos residenciales vinculados a un núcleo defensivo, el emplazamiento no constituye una elección fortuita, sino que viene determinada por unas condiciones topográficas favorables al establecimiento de una red de control visual del territorio. Ello configuraba un entramado de líneas de fuga en dos niveles: el de la rasante “a través de las puertas”, que enmarcaba un punto focal concreto, y el de las plataformas aterrazadas del sistema de torres, que proporcionaba una visión panorámica de 360º. La liquidación de la alcazaba de Huéscar y el desmochamiento de su Torre del Homenaje dificultan la lectura de estos vínculos visuales, la relación entre el entorno construido y el natural, entre el monumento (como hito) y la extensión indefinida de su paisaje.
Torre del Homenaje en Huéscar (Granada), España | Antonio Jiménez Torrecillas, arquitecto
El proyecto valora el lugar en estas dos escalas. La próxima, afirmando el hito en la trama urbana, y la alejada, elevando una plataforma a modo de mirador que restituya los vínculos entre ciudad y territorio, entre espacio doméstico y paisaje. Es nuestra sensibilidad contemporánea la que valora el patrimonio, material e inmaterial, que aquí existe: otorga importancia al lapidario romano, al deambular por los adarves, a la gran mole de tapial que construye la torre, al horizonte… Desde esta perspectiva, el pasado no existe, sino que se construye gracias a la historiografía y a través del proyecto. Siempre se interviene desde lo contemporáneo. Entender el proyecto desde la evocación, más que desde la restitución de una morfología que desconocemos, siempre con el respeto máximo a la fábrica como documento abierto a lecturas futuras.
Axonometría de la intervención en la Torre del Homenaje y el Pósito de HuéscarSección Torre del Homenaje en Huéscar
El emplazamiento no constituye aquí una elección fortuita, sino que viene determinada por unas condiciones topográficas favorables al establecimiento de una red de control visual del territorio. Pero la liquidación de la alcazaba de Huéscar y el recorte de su Torre del Homenaje dificultan la lectura de estos vínculos visuales, la relación entre el entorno construido y el natural, entre el monumento (como hito) y la extensión indefinida de su paisaje. El proyecto valora el lugar en estas dos escalas. La próxima, afirmando el hito en la trama urbana, y la alejada, elevando una plataforma a modo de mirador que restituya los vínculos entre ciudad y territorio, entre espacio doméstico y paisaje. La intervención muestra cómo una sensibilidad contemporánea valora el patrimonio, material e inmaterial, que aquí existe: otorga importancia al lapidario romano, al deambular por los adarves, a la gran mole de tapial que da forma a la torre, al horizonte… Desde esta perspectiva, el pasado no existe, sino que se construye gracias a la historiografía y a través del proyecto.
Torre del Homenaje en Huéscar (Granada), España | Antonio Jiménez Torrecillas, arquitecto
Siempre se interviene desde lo contemporáneo. Por ese motivo, la puesta en valor de la Torre del Homenaje se entiende desde la evocación más que desde la restitución de una morfología que desconocemos, siempre con el respeto máximo a la fábrica como documento abierto a lecturas futuras. Esta evocación, esta recuperación del horizonte, pasa por poner de manifiesto el carácter defensivo de la Torre. Para ello era necesario hacer visibles sus memorias específicas, aquellas que provienen del imaginario militar. Y por ello se evoca la naturaleza de las empalizadas medievales, mediante una construcción en madera que devuelve la presencia vigía, permite el ascenso mediante rampas y crea nuevas visiones y espacios, reconociendo que, anterior a la componente defensiva, el lugar ya tenía identidad como paisaje, expresaba su innegable condición geográfica y territorial.
El Instituto se enclava en el actual límite Oeste de la ciudad de Plasencia, dentro del barrio de San Miguel, lindando por el Sur con una pequeña área industrial y por el Oeste con un área de nuevo planeamiento todavía por urbanizar. Se desarrolla en paralelo a la vía del ferrocarril, sobre un solar de acusada topografía con más de 12 metros de desnivel.
El programa funcional es el de un centro donde se imparte tanto la Enseñanza Secundaria Obligatoria como el Bachillerato además de albergar una Escuela de Cocina y Hostelería.
El proyecto nace del diálogo entre dos formas simultáneas y diferenciadas de responder a los requerimientos que se nos plantean. Dos operaciones fundamentales, cada una de ellas desarrollada y construida según un sistema que le es propio:
– La domesticación de un terreno de topografía compleja mediante un edificio ZÓCALO, modelado en base al terreno que desplaza y al cual se acomoda hasta alcanzar en su cubierta la cota más elevada del solar.
– La disposición sobre el mismo de un prisma trabajado contenedor: el AULARIO, dispuesto bajo el criterio de máxima compacidad y contención modular y estructural, y que establece la referencia de las todas las operaciones realizadas en el ZÓCALO.
Se desarrolla con el objetivo de una óptima adecuación a la topografía origen, modelando el terreno y adaptándose a él para evitar grandes movimientos de tierra. Concebida su construcción con fábrica de ladrillo flaseado negro, el Zócalo manifiesta su imbricación terrena.
Mediante su disposición y volumetría, se genera el orden del proyecto, definiendo los accesos, las zonas exteriores de juegos, la pista deportiva y sus relaciones con el entorno urbano inmediato.
Se ordena esencialmente en dos volumetrías de traza Norte-Sur, separadas por un amplio vacío central que configura el acceso y el patio de juegos de bachillerato. Este vaciado exterior desemboca en el vestíbulo principal del centro, generándose una continuidad espacial entre ellos y el horizonte lejano.
Las volumetrías del zócalo se organizan mediante un distribuidor volcado hacia el vacío exterior común de acceso, configurándose una secuencia de aulas taller de 90m2, que ocupan todo el fondo del volumen, pautadas por aulas taller de 60m2 y patios abiertos a fachada ocupando entre ambos igualmente todo el fondo del volumen. Patios, como sustracciones de materia del zócalo, que proporcionan iluminación y ventilación a cada grupo de tres aulas, evitándose de esta forma las visiones directas entre ellas por la conformación de sus vanos. El zócalo de esta forma se ofrece a las vías del ferrocarril mostrando la opacidad del primer frente de su volumen. AULARIO. Prisma trabajado como contenedor de máxima compacidad con dos niveles de aulas polivalentes dispuestas bajo orientación Norte y seminarios en orientación Sur. De traza Este-Oeste y con dimensiones 103,5x14x7m, se dispone posado sobre el edifico Zócalo, relacionándose con el valle y con la ciudad de Plasencia.
El volumen, con su cerramiento construido en hormigón prefabricado, se muestra como una suma de series construidas por repetición de módulos similares bajo distinto ritmo. Fachadas Norte y Sur se resuelven bajo los mismos parámetros y criterios constructivos, misma modulación de elementos prefabricados y misma de vanos, modificando el número de vanos que cada una de ellas demanda según las posibilidades de los usos que contiene, su orientación y su soleamiento. Su presencia posibilita el uso actual y pretende abarcar cualquier reconfiguración y uso futuro, no se ciñe al reiterativo ritmo de las aulas. Su lectura no quiere ser partitura literal de los usos que contiene ni lectura definitiva de su estado construido: finalmente transitorio.
Sus dos plantas se organizan según el mismo sistema del que parten los alzados: seriación por repetición de módulos similares bajo distinto ritmo, seriación continua a Norte de aulas polivalentes en la crujía de mayor ancho, distribuidor central, y sucesión discontinua a Sur de agrupaciones de seminarios, despachos y aseos, dejando entre dichas agrupaciones vaciados, silencios donde se sitúan los accesos, vinculándose a la iluminación y a las vistas lejanas. Los seminarios se agrupan en volúmenes de color como referencia interior de ubicación, disposición de usos y lectura exterior de su orden interno.
La comunicación física y espacial con el zócalo se realiza mediante el vaciado de un módulo de aula polivalente en el primer nivel del Aulario, generándose un espacio vertical alrededor de la cual se sitúa el vestíbulo, los accesos principales y los usos comunes.
Un proyecto que es la suma de dos formas de entender. De responder desde su interacción, y de responder desde su propia ley generadora directamente imbricada con su especifica posición topológica. De responder, cada una de ellas, a su particular ubicación y al programa desde un entendimiento constructivo y proyectual propio, que solo en su común dialogo se ofrece como una respuesta única y completa del proyecto.
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los sonidos de un aeropuerto cercano y de los entrenamientos de los fórmula uno nos sitúan en el lugar algunas arquitecturas docentes de Hertzberger como referencia espacios creados con materiales sencillos.
Una caja blanca perforada para atrapar la luz.
Lucernarios que aparecen en las salidas al patio de juego piezas de u-glass como rejas translúcidas reinterpretación del patio como lugar de relación con el exterior perímetro en lugar de centro.
Casa JFJ (Algunas notas). ((La posición geográfica de todas las propiedades privadas aparecidas en esta web, son referenciadas al centro del municipio donde se han construido y nunca en la posición real que ocupan. Solamente los edificios públicos son georeferenciados en su prosición real))
Un parque muy próximo: Árbol, vegetación, tierra.
Del Árbol traemos la madera del tronco, de la vegetación las plantas y de la tierra la grava. Hemos recortado un trozo de parque y lo llevamos a la terraza. ¿Qué mejor lugar para fusionar lo natural con lo artificial? En el interior, un espacio contemporáneo, continuo, fluido y diáfano, pero sobre todo versátil y flexible, no solo en sí mismo sino también en su relación con el exterior.
La casa es todo, dentro y fuera.
Hemos diferenciado y articulado la zona de día (orientada e este) con la zona de noche (orinetada a norte) a través del espacio central de la vivienda: la cocina-oficio como máquina precisa de trabajo al servicio de los usuarios. Ese es el verdadero lugar de encuentro y de confluenciade los espacios propuestos.
Dobles circulaciones, tabiques móviles que permiten configurar el espacio de múltiples maneras.
Materiales: el color, la madera, algunos metales, el vidrio… todo muy cálido.
Los dormitorios se abren a un pequeño jardín seco de grava. El estar y la cocina a la terraza principal. Convivencia de diferentes usos simultáneos sin interferencias no deseadas. Gran capacidad de almacenamiento – armarios (público y privado). Máxima integración de todos los elementos. Se pretenden conceptos contemporáneos como la SIMPLIFICACIÓN (¡la emoción que produce la simplificación!) la LIGEREZA, la COMPACIDAD, la ABSTRACCIÓN…
Son bases de toda la actuación:
La lectura unitaria del espacio de la vivienda y del espacio de la terraza.
La garantía de resistencia y durabilidad de los materiales frente al uso a que puedan ser sometidos.
Principalmente el coste futuro del mantenimiento de la vivienda y sus instalaciones, tanto referido a las necesidades de aportaciones energéticas para su uso confortable y personal para mantenimiento, como a la posibilidad de modulación de la instalación, permitiendo su uso por zonas parcialmente acondicionadas.
Hace más de ocho años que realicé un reportaje en el Kursaal de San Sebastián. Lo recuerdo por desarrollarlo durante cuatro días muy lluviosos y nublados. El resultado tiene el sello inconfundible de la diapositiva Velvia 50 (Fuji) y el color del norte, que tan distinto es a la luz cegadora del sur con la acostumbro a trabajar.
El encargo del reportaje procedió de la (entonces) recién creada revista Pasajes. Gracias a la confianza del director, José Ballesteros, me dieron esta gran oportunidad. Era el número 13, costaba 350 pesetas y fue mi primera portada en España. Entonces trabajaba con una Sinar F2, sobre placas Velvia 50 o Provia 100F, ambas de Fuji. La gama óptica era de Schneider (45mm, 65mm, 90mm, 150mm), un poco escasa pero era de lo que tenía en mi mano. Ahora dispongo de 9 objetivos (Schneider y Rodenstock) que me dan más posibilidades expresivas que entonces.
La fotografía que abre esta noticia la hice tras escuchar en una conferencia a Rafael Moneo, contar lo de las rocas varadas al mar. Aquello en la cabeza de un alumno en pleno hervor, era algo revolucionario. La fotografía solamente ilustraba aquello que escuché entonces.
Si observas la arena que hay en la base de la fotografía, está totalmente saturada, muy mojada, pero decidí hacer la foto en este momento en el que el agua borra todas las huellas y la deja lisa. Esperé demasiado tiempo, tanto que el trípode comenzó a hundirse en la arena e inmediatamente despues de realizar el disparo una fría ola del Cantábrico mojó mis piernas hasta la rodilla. El resfriado mereció la pena.
Vista nocturna desde el espigón
Vista desde la plaza
Foyer del cubo grande
Espacio entre la sala y el revestimiento de vidrio
Emplazada en el angular de las calles Pedro Laín Entralgo y Gertrudis Gómez de Avellaneda, la Biblioteca se presenta ante su entorno inmediato como un elemento con vocación urbana. El Actur es un barrio de expansión de 70-80, con una anodina trama de inmensas avenidas y un desarrollo residencial acelerado. Por el contrario las especies arbóreas son de las de mayor porte de la ciudad. Es un barrio que desde el coche te invita a pasear pero que debido al binomio cierzo-sección vial no lo permite.
La biblioteca trata de conciliar al paseante-usuario con el tejido. El edificio seduce con un juego de vistas cruzadas en un aparente prisma ciego. El emplazamiento nos ofrecía un retranqueo de alineación que hemos canalizado en la entrada atravesando visualmente la planta aun sin entrar en ella. Se regala una pausa en el recorrido y una invitación a entrar. Interiormente el edificio es muy sencillo comprensible en un flash a través del patio. El programa de biblioteca y centro de ocio para mayores se ordena en un tetris de cuatro plantas entorno al vacío central aprovechando fachadas y orientaciones. De dentro hacia fuera se generan panorámicas con la tutela del edificio hacia los parking y aprovechando el porte de las especies cercanas.
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La sociedad promotora del Parque Científico Tecnológico del Aceite y el Olivar, GEOLIT, necesitaba sentarse en el quicio de una puerta real que abriera al futuro del proceso edificatorio de su territorio recién urbanizado.
Este primer edificio, centro de empresas, fue denominado Big Bang por la promotora y busca ser el árbol de sombra benigna prestado a las futuras empresas que colonizarán el lugar.
El programa establecía la construcción de unas “piscinas climatizadas”, con la particularidad de que pudieran descubrirse/abrirse en la mayor proporción posible en época estival, de tal forma que su funcionamiento fuera constante durante la totalidad del año; esta premisa se adecua con bastante idoneidad a los requerimientos climáticos de prácticamente todo el sur de Europa, por lo que su inclusión como condicionante de partida no hace más que aportar cualidades al funcionamiento general y la eficiencia energética del edificio.
Se incorporarán posteriormente unas piscinas para uso en verano y unas salas polivalentes para usos múltiples. Esto supone la revisión del concepto previo de «edificio de piscinas cubiertas», ya que ahora es una construcción cuyas instalaciones auxiliares (vestuarios, administración, bar, etc.) han de satisfacer también los requerimientos del conjunto.
En definitiva, la dificultad del programa era extrema; máxime si se tiene en cuenta que la tipología de “piscina climatizada” tiende a ser una “máquina con respiración exacta“, colapsada de instalaciones y otros requerimientos más cercanos a la ingeniería naval que a la arquitectura…
La edificación se ubica en terrenos localizados al sur-este del núcleo urbano de Puente Genil (Córdoba), en una zona de reciente urbanización y destinada básicamente a uso residencial y dotacional.
El volumen principal construido se inscribe en un rectángulo en el que el lado mayor sigue la orientación E-O, lo que permite abrir al Sur el frente mayor del recinto de piscinas, y cerrar el edificio al Norte.
El resto de piezas del conjunto se disponen de forma que las sombras arrojadas entre ellos y sus orientaciones más favorables predominen en la configuración arquitectónica.
Se establecen una serie de premisas/acuerdos , entre los agentes intervinientes en el proceso de generación del edificio, conducentes a optimizar el funcionamiento y procurar un “balance energético” tendente al equilibrio, que se han intentado incorporar al proceso constructivo, sin desvirtuar la percepción espacial del edificio:
Diseño general, energéticamente pasivo (utilización de la luz natural, de la ventilación natural y resto de condicionantes “medioambientales”), uso exhaustivo de energías renovables para la climatización y calentamiento de agua (paneles solares térmicos; calderas de biomasa, fachadas, lucernario motorizados…) y flexibilidad de la edificación (sensible a los cambios climáticos diarios y estacionares, y a los posibles cambios de uso)
Una casa-ático de 80 m2 en Madrid cargada de luz a Norte y Sur es un gran privilegio en Madrid. A Norte las vistas son lejanas y abiertas tratándose de una gran ciudad. A Sur, un pequeño patio de manzana sin vistas permite que los rayos de sol atraviesen toda la casa.
Una pareja con dos hijos pequeños con un programa sencillo de uso. Dos dormitorios, un baño común, un aseo y el resto destinado a salón, cocina, comedor y terraza lo más unido posible.
Se plantean tres bandas de usos de Norte a Sur. En el primero y como lugar más público a Norte se sitúa la cocina y terraza. En la banda intermedia el salón y baño y en la tercera, dando al patio, los dormitorios y el aseo.
Una piel gris de paneles de cemento-madera recorre la vivienda protegiéndola en sus puntos más débiles y unificando los espacios en sus tres dimensiones, perdiendo así la noción de escala. Desde el acceso a la vivienda nos sentimos protegidos por la madera en su aspecto más industrial, recorriendo toda la vivienda por suelo y subiendo en paredes y techo únicamente en aquellos lugares que lo necesita. Se utiliza este material desde un punto de vista absolutamente pragmático, por su buen comportamiento ante la abrasión (en suelo), ante la humedad (suelo, pared y techo en baño y aseo), ligereza (como techo desmontable de cocina y baño para registro de climatización y puertas), como encimera (cocina y baños), a exterior (suelo de terraza y fachada).
El resto de la vivienda se resuelve también con madera pero esta vez en DM lacado en blanco para fundirse en su conjunto.
EL mobiliario se realiza también en DM lacado en blanco (cama, sillón, mesa salón y despacho, banquetas cocina) apareciendo como objetos inamovibles que den orden a la vivienda. El color se deja para las telas.
Dos mundos, el industrial y el blanco, que unidos dialogan perfectamente, enfatizando las condiciones de cada uno por su clara oposición.
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El proyecto los estudios de televisión Itaca se fundamenta en dos premisas:
LUGAR: Se trata de insertar el edificio en una parcela cuya característica fundamental es lindar (por el Este) con el Parque del entorno de La Hacienda La Cartuja.
PROGRAMA: Se trata de integrar un programa no convencional (Plató de TV y Oficinas) en el LUGAR.
Se parte de un volumen básico (del mismo material) que reconoce los límites de la parcela, medianeros en Oeste y Sur y fachada a la Avenida del Aljarafe por el Norte (a modo de “caja”). A éste volumen se le recorta una porción creando de esta manera un patio que permite integrar la naturaleza del parque dentro del edificio.
Los paramentos externos del edificio tendrán un tratamiento uniforme, mediante prefabricados de hormigón, que permita aislar adecuadamente (del ruido y la luz) las zonas de trabajo que así lo demandan (plató y salas de montaje y edición). Mientras que el volumen recortado que conforma el patio, y al que vuelcan las oficinas, tendrá un tratamiento más ligero sobre la que configurar o proyectar imágenes asociadas al programa (función) del edificio. Desvelando de esta manera las entrañas de la “caja”.
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Nota importante ((La posición geográfica de todas las propiedades privadas aparecidas en esta web, son referenciadas al centro del municipio donde se han construido y nunca en la posición real que ocupan. Solamente los edificios públicos son georeferenciados en su posición real))
Solinas y Verd, arquitectos | Umbrete (Sevilla), España | Mayo 2008
Planta de la intervención
Afrontamos el concurso como una búsqueda de un prototipo de vivienda social planteando la secuencia de llenos y vacíos como un entronque con los ejemplos de arquitectura doméstica tradicional andaluza.
Se propone ocupar la superficie disponible con una serie de volúmenes, llenos y vacíos, que se relacionan entre sí conformando y ocupando la totalidad de la parcela. Se pretendió desde el principio buscar en el conjunto una imagen de unidad, casi la de un bloque de PB+1 y que no se entendiese como suma de viviendas adosadas unas tras otras. Con un ancho de parcela de 6 metros (el más habitual en las viviendas sociales adosadas de los últimos años en Andalucía) se propone una vivienda donde casi todo el programa doméstico se vuelca hacia el interior de cada propiedad.
Se ha estudiado una vivienda tipo (la A) que se repite hasta llegar a los límites de la parcela donde, en las esquinas, se modifica adaptándose a las formas del solar (tipos B, C y D). En estas viviendas se ha buscado un alto grado de privacidad, abriendo la mayoría de los espacios hacia el interior y dotando a las fachadas de grandes huecos donde se produce la transición entre exterior e interior.
Solinas y Verd, arquitectos | Umbrete (Sevilla), España | Mayo 2008
Desde la calle se accede a las viviendas a través de un espacio cubierto que conduce a un primer patio protegido del sol con un toldo (o vela) donde se encuentra la entrada al interior y al salón. Este último separa y delimita un segundo patio más privado e interior, el patio del limonero. Estos patios se proponen como la natural dilatación hacia el exterior íntimo de la casa a manera de la vivienda tradicional andaluza. La iluminación y ventilación del salón se hace principalmente a través del patio del fondo de la vivienda, adicionalmente también se abre hacia el primer patio de entrada (cuyas vistas se tamizan del exterior a través de una celosía de deployee de aluminio).
Esta sucesión de espacios que se yuxtaponen y solapan unos con otros se procura también para el interior de la vivienda. El salón comedor se ha configurado como la pieza principal de la vivienda, vertebradora no sólo de los espacios interiores sino también de los exteriores, todo gira entorno a él. La doble altura del comedor y la escalera ponen en comunicación y en relación todas las estancias de la casa.
En planta alta la terraza situada entre los dos patios permite disponer en la vivienda de una zona de expansión donde un solarium o posible nuevo dormitorio quedan siempre ocultos de vistas exteriores y sin alterar el aspecto de la vivienda desde la calle. Estas sucesiones de espacios vacíos y llenos, interiores y exteriores, que rodean y a su vez son rodeados permiten jugar con los volúmenes, las luces y las sombras que deslizan en las paredes.
El espacio abierto y cubierto en la entrada ofrece la posibilidad, entre otras, de estacionar un vehículo. El salón goza de una doble orientación, abriendo siempre uno de sus lados hacia el Sur, y de una ventilación cruzada favorecida por la disposición de los patios.
El diseño de las viviendas ha atendido en todo momento a la mayor racionalidad y economía constructiva, de manera que se garantizara la calidad y la adecuación de los costes a los topes económicos. Se ha elegido una estructura de pórticos de hormigón armado y forjado unidireccional sobre cimentación de solera de hormigón armado considerando esta solución la más económica para este tipo de viviendas.
Reportaje fotográfico
Ficha Técnica
Nombre del proyecto: 26 Viviendas Bioclimáticas de promoción pública en Umbrete (Sevilla)
Arquitectos: Gabriel Verd, Simone Solinas
Arquitecto técnico: Eduardo Vázquez, Javier Perales and Antonio Sanromán
Colaboradores: Carmen Ortiz
Premios:
2009 Premios Fad ’09. Obra finalista en la categoría “arquitectura”:
el ganador se dará a conocer en Octubre de 2009. Arquinfad, Barcelona.
2009 Premio Europeo de Architettura Ugo Rivolta. Obra finalista: el ganador se dará a conocer en otoño de 2009. Colegio de Arquitectos de Milán, Italia.
2009 EXPERIENCIA/FUTUROS, “mi obra favorita”, primer premio en la categoría “futuros” (arquitectos menores de 40 años). Consejo Superior de Arquitectos de España (CSCAE). Congreso de Arquitectos de España 2009. Valencia.
2009 Premio Internacional de Arquitectura Sostenible FASSA BORTOLO 6a Edición 2009. Primer premio. Fassa Bortolo, Univ. de Ferrara – Facultad de Arquitectura. Ferrara, Italia.
2009 ARCHI-BAU Awards. Premio del Jurado en la categoría de vivienda sostenible GREEN BUILDING AWARD. Feria de la Construcción de Munich BAU 2009, Alemania.
2009 Bauwelt Prize. Obra incluida en la selección de mejores realizaciones del 2008. Exposición en la feria de la construcción BAU 2009 de Munich, Alemania.
2008 Proyecto presentado en el Congreso Internacional de Arquitectura Sostenible SB08 en Melbourne, Australia. Estudio Seleccionado por el Consejo Superior de Arquitectos de España (CSAE) y por el Instituto Español de Comercio Exterior (ICEX). Septiembre 2008.
2008 Arquia/Próxima: Publicación de las mejores realizaciones de los muy jóvenes arquitectos en el período 2006-2007. Fundación Caja de Arquitectos.
2008 Premio AVS a la mejor actuación Sostenible en Vivienda Protegída. Segundo premio concedido por la Asociación Española de Promotores Públicos de Vivienda y Suelo (AVS).
2008 EXPO Zaragoza. Exposición de proyectos galardonados con el premio AVS. España.
2008 Obra seleccionada por Consejería de Obras Publicas y Transportes de Junta de Andalucía para la exposición de Concursos de Arquitectura “CAPJ”, en el monasterio de Santa María de los Reyes. Sevilla, España.
2002 Concurso Internacional para Jóvenes Arquitectos J5. Primer Premio.
Promotor/cliente: EPSA (Empresa Pública de Suelo de Andalucía), Junta de Andalucía
Localización: Calle Hermanas De La Caridad, Umbrete, Sevilla, España.
Estructuras: EDARTEC consultores
Instalaciones: DimARQ
Constructora: Sanrocon
Superficie: 2.696m2 + 1.597m2
Presupuesto: 1.951.276 EUROS
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PRIMER PREMIO en el concurso público convocado por la Consejería de Sanidad de la Junta de Extremadura para la implantación de un Hospital en la comarca conocida como Tierra de Barros (Badajoz). Este proyecto ha supuesto la profundización en los nuevos conceptos hospitalarios con que las administraciones quieren abordar las nuevas infraestructuras sanitarias.
En este caso, fue fundamental para el diseño del hospital, la decisión política de la Junta de Extremadura, de implantar sus nuevos hospitales en edificios de una sola planta. Una política que responde al intento de construir hospitales más amables y humanos para los pacientes y familiares.
Esta política, que supone un mayor consumo de recursos (mayor repercusión de cubiertas, cimentaciones, instalaciones…), conlleva, sin embargo, una mayor calidad funcional, espacial y afectiva de los espacios generados que se trasmite a trabajadores, pacientes y familiares, trasmitiendo bienestar y mejorando el ambiente de trabajo de sus empleados.
Nuestra propuesta se basa en una tipología clásica de malla ortogonal con dos accesos opuestos, uno publico y otro interno completado con una conexión lateral para urgencias. La malla circulatoria da servicio a uno espacios edificados a modo de naves repetitivas que van alojando los usos definidos en el plan funcional con suma libertad. Intercalados en estas naves se disponen unos patios para iluminar y ventilar, dimensionados en función de las condiciones climáticas del lugar.
Si todo edificio público debe ser fácil de entender, tanto por el personal como por el público, en un hospital es un requisito imprescindible. Este entendimiento espacial debe encontrarse en el proceso circulatorio desde la aproximación (su imagen en el territorio), (la interna, la pública y las urgencias), para a seguir con las puertas y luego la acogida (los vestíbulos y la información).
El local escogido como soporte para un pequeño restaurante de comida casera se encuentra en una calle muy comercial y de intenso tráfico de Madrid. Como respuesta al entorno, se trataba, por un lado, de captar desde el interior el movimiento exterior y, por otro, evitar una excesiva contaminación acústica. Conexión y aislamiento al mismo tiempo, conceptos que parecen contradictorios. Claridad y calidez del espacio con parámetros contemporáneos, conceptos que parecen complementarios. Nuestro proyecto trata de dar respuesta a todo ello.
Una caja de acero y vidrio conecta interior y exterior. Esta caja, que además esconde dos machones de ladrillo de la estructura original del edificio, hace las veces de cortavientos y diafragma acústico. Se ha respetado el pequeño saliente de la fachada original para ampliar al máximo el plano de vidrio exterior de manera que el local adquiera mayor presencia urbana. Al mismo tiempo, como mecanismo espacial, reduce su altura libre al mínimo para comprimir el espacio en una pequeña pero eficaz transición para descubrir un interior sereno y equilibrado.
Una vez en el interior, descubrimos un espacio limpio y claro, unitario, con una arquitectura sin protagonismo, donde las cosas se muestran como son y para lo que son. Los materiales empleados, madera, vidrio, paneles acústicos y una enorme serigrafía, subrayan estos aspectos. La madera de roble se ha empleado en el suelo y, de forma continua, se pliega para convertirse en un banco que recorre toda la profundidad del local. El panel acústico reviste el plano vertical por detrás y por encima del banco y dobla, también, en horizontal para crear un falso techo suspendido. Esta disposición de los paneles acústicos garantiza un extraordinario comportamiento acústico en cuanto a las reverberaciones (fundamental en un espacio de tan pequeñas dimensiones y con una geometría tan estrecha y alargada), incluso cuando el local se encuentra en máxima ocupación. Los encuentros entre materiales, también limpios y sencillos, se resuelven con aire y luz, los dos mejores “materiales” para resolver estas cuestiones en arquitectura. Dos tiras continuas de iluminación fluorescente escondida en sendos foseados rasgados longitudinalmente señalan con claridad los límites de los materiales, su uso y su función.
El plano frente a las mesas es una de las claves en el diseño del local, y para ello se ha recubierto con una gran serigrafía que incluye los ingredientes y las recetas de numerosos platos de cuchara de la variada y extensa gastronomía española (hay, al menos, un plato de cada comunidad autónoma), y que pueden prepararse y servirse en caso de que el cliente así lo solicite. Como un recorte preciso en dicha serigrafía se integra el mueble auxiliar de servicio para el comedor (vajillas, cuberterías, etc.) y el botellero, realizado todo ello en madera de DM lacada en blanco, así como la pequeña barra realizada en Silestone blanco, como elemento de conexión con la cocina.
La pared frente al acceso se ha recubierto con un espejo de grandes dimensiones que amplia visualmente el espacio del local y permite controlar la caja de acceso desde la barra, que se encuentra al fondo. Este frente se rasga con un panel de DM lacado en blanco que esconde la puerta de entrada a los aseos.
Especial importancia se ha concedido al tratamiento del plano del suelo, donde los distintos materiales se emplean para delimitar espacios. Así, la madera se ha escogido para el espacio del comedor, más cálido, el gres para las zonas húmedas y almacén y un felpudo de coco cubre la superficie de la caja de acero y vidrio del acceso.
La disposición de las mesas, en una tira continua a lo largo del banco, responde a un criterio de máxima flexibilidad en un espacio de dimensiones tan reducidas para acomodar de manera sencilla y rápida a cualquier grupo de comensales que se presente.
En definitiva, un espacio sencillo y funcional, fresco y divertido. Un marco acorde al actual modo de vida urbano y contemporáneo, realizado con pocos materiales atemporales, todavía poco frecuente en nuestra ciudad. Como un vagón de tren eficaz al que aportan un divertido movimiento pendular quienes lo habitan a diario.
La disposición del Gimnasio en el solar responde a una doble intención: mantener la mayor superficie posible de patio de juegos, y dar respuesta a una calle proyectada de próxima urbanización situada en la linde este del solar. De esta manera, se genera un nuevo acceso al centro que, de forma natural, conecta el Instituto con el casco urbano. El Gimnasio se configura de esta forma como el nuevo frente urbano del centro, presencia que nunca ha tenido el Instituto en Jaraíz, al que actualmente se accede desde un callejón en fondo de saco vinculado a la carretera principal del valle de la Vera.
Landínez + Rey, equipo L2G arquitectura | Jaraiz de la Vera (Cáceres) España | Mayo 2008
El Proyecto diferencia claramente dos formas de construir volumen, en relación con dos tipos de espacio según su uso, necesidades de altura libre y condiciones de luz natural y luz estructural. Por un lado, la pista deportiva cubierta, de mayor altura y dispuesta según un único volumen generado sobre una superficie de 26×15, y por otro, el resto de los usos, dotados de una dimensión siempre menor. La pista.
Un muro de hormigón armado perimetral al espacio que contiene la pista cubierta define un zócalo continuo sobre el que se posa un juego de volúmenes trabajados, ligeros, construidos con perfiles nervados de chapa de acero, que se manipulan para generar cuatro lucernarios dispuestos en esvástica, contrapeados de forma secuenciada en el perímetro del volumen de la pista. Estos, como si de un reloj se tratase, bañan de luz de forma consecutiva los paramentos interiores esmaltados en blanco, proporcionando siempre luz reflejada, indirecta, sobre el espacio cubierto de juegos. La desviación del volumen frente la orientación norte facilita la consecutiva iluminación de los frentes interiores durante todas las estaciones del año.
Cuatro silencios iguales entre los lucernarios, dividen nuestros volúmenes de acero desde la cubierta hasta el zócalo de hormigón. En ellos, entre cada uno de los cuatro volúmenes de lucernario, se sitúa un módulo contenedor de control climático que da servicio a la pista. Al exterior se construyen con celosía de perfiles laminados en L en toda su extensión, y al interior, mediante tres lienzos alternando paneles fijos y correderos de chapa de acero que permiten la ventilación natural y la ubicación y orientación de la calefacción por aire caliente proyectado. Cada módulo se pinta en oxirón gris forja, tanto al interior como al exterior, constituyéndose como verdaderas interrupciones del mecanismo captador y reflector de iluminación. De esta manera, los lucernarios se entienden como volúmenes prismáticos independientes y ligeros dispuestos sobre el pesado zócalo de hormigón.
Landínez + Rey, equipo L2G arquitectura | Jaraiz de la Vera (Cáceres) España | Mayo 2008
El resto de los usos se agrupan en tres piezas construidas con fábrica de ladrillo azul esmaltado que se manifiestan tanto al exterior como al interior de la pista. Estas, que conforman el cerramiento de cuarta pared de la pista, el de escala menor y vínculo con el exterior, se disponen en el vano practicado en el zócalo de hormigón armado. En los espacios entre piezas se establecen las relaciones con el exterior y entre los distintos usos. Todas las piezas se alojan bajo una cubierta única definida por vigas perimetrales peraltadas de hormigón armado coincidentes en su coronación con el zócalo perimetral de la pista.
La primera pieza corresponde a los vestuarios masculinos, la segunda a los vestuarios femeninos y la tercera agrupa los usos auxiliares que se configuran por el despacho de monitor, el almacén de material deportivo, y la sala de calderas y depósito de gasóleo, con acceso independiente desde el exterior.
La cubierta se independiza de las piezas en los puntos de acceso: uno directo a la pista mediante vestíbulo previo, otro entre las piezas de los vestuarios, y un tercero para el monitor y almacén, que da a su vez servicio a la pista polideportiva exterior.
La cubierta unificadora sobre las piezas se independiza y desvincula de la geometría del volumen de la pista deportiva cubierta, desplazándose hacia el este para favorecer el acceso principal exterior cubierto por su extremo oeste, y ocultar por su extremo este el acceso independiente al cuarto de calderas que se produce en la parte posterior, opuesta a la zona de acceso de los alumnos. El lucernario oeste
Landínez + Rey, equipo L2G arquitectura | Jaraiz de la Vera (Cáceres) España | Mayo 2008
El volumen del lucernario oeste, posado sobre la cubierta dispuesta sobre las piezas menores, constituye el elemento integrador de las dos escalas, y establece las relaciones entre ambas. Mediante la manipulación del mismo se ilumina de forma alternativa o simultánea, según las necesidades, tanto la pista como los vestuarios, así como el acceso principal. Es un lucernario facetado y complejo compuesto por una sucesión de tres piezas de fábrica de ladrillo esmaltado azul hacia la pista que limitan tres horadaciones en la chapa de acero. Al exterior, estas horadaciones se cierran en continuidad con el mismo perfil de fachada dispuesto en este caso con perforaciones. Estos volúmenes delimitan verticalmente los espacios interiores de las piezas de vestuarios y los iluminan, al tiempo que dotan de luz a la pista cuando utilizan el u-glass como cerramiento. Entre estos volúmenes de fábrica, el lucernario se abre en cubierta, de igual manera que en el resto del gimnasio, ahora al este, para bañar de luz el paramento vertical blanco esmaltado que cierra la pista al interior.
Mediante dichas manipulaciones este lucernario se singulariza, estableciéndose como vínculo entre los dos elementos: pista y piezas, e iluminando sucesiva o simultáneamente ambos elementos.
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Arquitecto:Landínez + Rey | equipo L2G arquitectos
Emplazamiento:Calle del Obispo Manzano, 5-23
Localización:Jaraiz de la Vera (Cáceres)
Arquitecto técnico:Antonio Candela Acha
Colaboradores:Control de Calidad: EUROCONSULT S.A
Aida Jimenez Flores, arquitecto
Cliente:Consejería de Educación de la Junta de Extremadura
Constructora:OCCIDENTIA Infraestructuras y Obras TRIGEMER S.A
La trayectoria de un arquitecto -y, por extensión, de un estudio de arquitectura- no suele ser lineal, como las que describe la mecánica clásica, sino que se trata de trayectorias complejas que podrían asociarse más a una envolvente volumétrica de geometría irregular: recorridos erráticos cuyo comportamiento resulta muy difícil predecir. En estos casos, las trayectorias se identifican más con la idea de huella. Estas notas tratan de identificar, en las huellas dejadas por su trabajo, las fuerzas que han dominado las obras de MGM hasta el presente. Contemplar una trayectoria cuando el cuerpo que las describe está en pleno movimiento y sometido a distintas y numerosas fuerzas, no tanto para determinar su naturaleza y las leyes de su movimiento, sino para introducir nuevas variables que la afecten.
En el hotel Holos, situado en esa otra SEvilla de calles en retícula y hotelitos exentos que conforman el barrio de Heliópolis, los arquitectos proponen una nueva variación sobre el tema. Se trata aquí de reconstruir la membrana de protección de la calle y reformular la idea de jardín oculto en un nuevo contexto. Una cáscara triangulada, de planos formados por pequeños perfiles tubulares de aluminio, media entre la villa y la calle y constituye una eficaz «interficie» entre lo público y lo privado. Esta delicada membrana no sólo absorbe, en un único gesto, los nuevos programas necesarios para la transformación de la edificación original en hotel, sino que ofrece un nuevo y sugerente espacio de sombra y privacidad, en una recreación tridimensional de la pérgola. La pérgola y el patio, elementos eternos de la arquitectura, continuamente reelaborados y reinventados por MGM.
El Parque del Centenario de Algeciras se encuentra situado en la punta de san García, fue construido en 2007 gracias a la colaboración entre la Autoridad Portuaria de la Bahía de Algeciras y el Ayuntamiento de la ciudad con motivo del cien aniversario de la conferencia de Algeciras y de la creación de la Junta de Obras del Puerto.1
El lugar en el que se encuentra situado tiene más de 100.000 m2, correspondientes a antiguos terrenos militares comprados por el puerto para futuras ampliaciones pero finalmente cedidos a la ciudad en 2006 para que formara parte del equipamiento público. En el parque se sitúan la ruinas del antiguo fuerte de San García destruido alrededor de 1811 por las tropas británicas con motivo de la guerra de independencia entre España y Francia, también existen varios nidos de ametralladoras del siglo veinte, y los restos de la antigua torre almenara del siglo XVI.2 Todas esas estructuras puestas en valor actúan como equipamiento museístico de la ciudad; también destaca la reconstrucción de la antigua torre almenara realizada con tubos metálicos y la creación de estructuras de hormigón a modo de cajas enmarcando el paisaje.
En los alrededores del parque se encuentran varias urbanizaciones de chalés y dos playas, la de San García y la del Chinarral.
La comunidades vegetales presentes en el parque han sido poco degradadas por la acción humana aún encontrándose el parque rodeado de terreno urbano. Las especies vegetales de la zona se corresponden con el mismo modelo de vegetación de toda la zona norte del Estrecho de Gibraltar, especies de escaso porte debido a la fuerte influencia del viento y adaptadas a la salinidad, palmitos, lentiscos y otras especies similares ocupan la práctica totalidad del espacio. En la repoblación previa a la inauguración del parque se actuó sobre una superficie de 16.000 m2 con el objetivo de amortiguar el impacto visual de las urbanizaciones circundantes.
Procedente del derribo de una pequeña industria familiar de producción de anises surge un solar en el que fuera en su día el Convento de Belén de Mercedarias Descalzas junto a la Alameda de Hércules.
Con un único acceso a través de un túnel de 3×3 metros y 10 de profundidad, los 2000 m² del centro de manzana quedan delimitados por las traseras de las viviendas que lo circundan. Sin fachada a la calle, se reconoce en las cubiertas el único poder de intercambio expresivo y funcional de luz y ventilación del lugar.
El proyecto busca plementar el vacío devolviendo el carácter industrial, alternativo a la residencia, en términos de reencuentro y puesta en valor de estos espacios tan estratégicos y oportunos para el centro de la ciudad.
La Reconquista cristiana de la ciudad recompensó a las órdenes religiosas con el mayor casco antiguo de Europa. Las, entonces, enormes dimensiones de las manzanas medievales fueron colonizadas por conventos, con compás, iglesia, residencia y huertas. Estas últimas, con la desamortización de Mendizábal, quedaron liberadas de su uso anterior para el destino inmobiliario. El loteo doméstico de las expropiaciones se ejecutó en los perímetros de las manzanas, dejando los interiores de las mismas para funciones de menor rango: corrales de vecinos, almacenes o industria artesanal.
Procedente del derribo de una pequeña industria familiar de producción de anises surge un solar en el que fuera en su día el Convento de Belén de Mercedarias Descalzas junto a la Alameda de Hércules. Con un único acceso a través de un túnel de 3×3 metros y 10 de profundidad, los 2000 m² del centro de manzana quedan delimitados por las traseras de las viviendas que lo circundan. Sin fachada a la calle, se reconoce en las cubiertas el único poder de intercambio expresivo y funcional de luz y ventilación del lugar. El proyecto busca plementar el vacío devolviendo el carácter industrial, alternativo a la residencia, en términos de reencuentro y puesta en valor de estos espacios tan estratégicos y oportunos para el centro de la ciudad.
[dt_tooltip title=»+ Información»]Si es editor, periodista, publicista o fabricante y su interés es el de usar fotografías de este proyecto en su revista, empresa o campaña de publicidad, ha de adquirir los derechos de reproducción de las imágenes que necesite. Para obtener condiciones y tarifas, rellene el formulario al que le llevará el botón de «adquisición de derechos».[/dt_tooltip]
Ficha Técnica
Nombre del proyecto: Centro de Danza en la Alameda de Hércules (Sevilla)
Arquitectos: Ignacio de la Peña Muñoz , Álvaro Puertas Robina.
Colaboradores: Sandra Mena Suso (arquitecta), Elena Jiménez Moreno (arquitecta), Pablo Olías Gómez-Millán (arquitecto), José de la Peña Gómez-Millán (arquitecto)
Promotor/cliente: EMVISESA
Localización: Alameda de Hercules en Sevilla.
Instalaciones: HP Ingenieros e Ingeniería RIBOC.
Alojamientos para jóvenes y mayores. ((Artículo originalmente publicado en el Diario de Sevilla el 13 de Febrero de 2008 y cedido para su publicación en esta web por sus autores, Félix de la Iglesia y José Ramón Moreno)) Complejos con programas híbridos de habitación se ensayan como una alternativa a viejos modelos de residencia. Las condiciones de trabajo en las que se inserta la producción de la arquitectura es una de las claves a tener muy en cuenta si queremos alcanzar los mejores resultados para la ciudad y sus habitantes. Esta afirmación, que suena a obviedad en el interior de la arquitectura, no es a menudo entendida como algo necesario por el conjunto de la sociedad actual, ni tampoco por sus dirigentes e instituciones. Una gran parte de la responsabilidad de este hecho recae sobre los propios arquitectos y sus instituciones representativas, que normalmente se alinean con un estado de cosas en la que el usuario de la arquitectura -el habitante de la misma- se encuentra siempre al final, como mero receptor pasivo de sus productos.
VISTA DE LA COCINA Y DORMITORIO DESDE EL SALÓN
Sin embargo, existen en nuestro entorno cultural iniciativas preocupadas en sus propuestas por resolver esta situación: arquitectos pocos conocidos pero con una labor excelente tanto en los resultados de sus propuestas como en la adaptación de la misma a las necesidades de sus habitantes. Actúan a menudo cubriendo campos como el de la gestión, la proyectación, la producción o la acción social y en este entramado de responsabilidades -muchas veces mal entendido por los promotores de esa arquitectura- son capaces de encajar sus proyectos hasta llevarlos a soluciones sorprendentes.
GALERIA INTERIOR
Es el caso de la iniciativa social puesta en marcha en la vecina localidad de San José de la Rinconada por Rinconada SXXI, EMV y los arquitectos que en ella desarrollan su labor profesional: la residencia conjunta para jóvenes y mayores en régimen de alquiler subvencionado, de reciente construcción, donde podemos comprobar de manera fehaciente el alcance de un ensayo -no siempre fácil de gestionar- que quiere reunir en un mismo espacio habitacional a generaciones con necesidades y expectativas distintas, allí donde compartir modos de vida y esfuerzos cotidianos en una convivencia vecinal no del todo ajena a nuestra cultura urbana.
¿Y qué arquitectura proponen para ello sus autores, Lourdes Bueno y Luis Valero?
En una primera decisión, que atendería a su presencia en la ciudad, los 51 apartamentos-estudios se llevan en dos plantas (la baja para los mayores y la superior para los jóvenes) al perímetro de una alargada parcela rectangular que ofrece su lado mayor a la calle principal, para construir una imagen compacta y representativa al tiempo que proponer, en el vacío interior resultante de esta operación, la deseada cualificación de un espacio de sociabilidad e intercambio para nuestros días y latitudes.
Así, evitando volcar todas las viviendas sobre un mismo espacio central que se recorra perimetralmente, se plantea un juego de idas y venidas con las galerías de acceso de primera planta desde el que significar la entrada a cada una de las casas y fragmentar el patio en diversos ámbitos de encuentro y relación que actúen como antesalas de la habitación. Ello, a través de miradas cruzadas, de luces y sombras bajo la cubierta semitransparente, de requiebros, puentes y dilataciones de los pasos, de texturas de suelos, vegetación o colores de puertas que identifican de manera clara, para cada vecino, la extensión de su vivienda.
Con este soporte, cada casa -de unos 30 metros cuadrados- aprovecha lo mejor del diseño funcional y de los nuevos materiales para hacer extraordinariamente útil y versátil un espacio donde dar cobijo a modos de vida tan diversos: fijados los núcleos de agua del baño y la cocina en su frente al patio, la entrada se equipa con paredes armarios y la sala se compartimenta con tabiques móviles de policarbonato que dilatan o clausuran los espacios según el uso de cada momento, dejando en manos del usuario la forma última de su casa.
Todo, con un coste económico muy ajustado que les lleva a confiar en una arquitectura tan desnuda como atmosférica, despojada de sofisticados diseños, para caracterizar los lugares intermedios entre la ciudad y la habitación. Un espacio de nueva sociabilidad donde convocar a la comunidad y una experiencia arquitectónica que, sin ocultar sus referencias al maestro holandés Aldo van Eyck, apuesta por posibilitar una vida cómoda y amable que compartir con casi cien personas.
Un solar alargado, orientado al sur, en el borde del pueblo, con un suelo compuesto de arcillas expansivas, sin urbanizar pero condicionado por las normas subsidiarias a separar la edificación 14 m del lindero sur -que da a la antigua carretera- y 4 m del lindero norte; constituyen las condiciones de partida en la que hay que implementar un programa de dimensiones considerables para un centro de asistencia socioeducativa (CASE), comúnmente llamada guardería, de 9 aulas con sus biberonerías y zonas de descanso, así como sus correspondientes servicios de apoyo.
Optamos por dotar de las mismas condiciones de orientación al sur a todas las aulas, decisión que resultaba coherente con la condición alagada del solar; los servicios en la parte norte y el acceso principal, escorado hacía el pueblo, y del que arranca una galería de reparto a las dos crujías de orientación opuesta.
La edificación se eleva sobre pilotes para separase de los efectos expansivos del suelo y aprovecha la pequeña pendiente de la topografía. La sección genera un plano de cubiertas de compleja geografía para resolver la ventilación cruzada, así como la iluminación directa de todas las estancias y espacios de relación del edificio, generando una percepción intensa del transcurso del tiempo en el espacio interior del edificio.
La imagen del edificio se propone como un gran elemento pétreo que se defiende del norte sobre el que se apoya una multitud de planos de diferentes inclinaciones que generan múltiples aperturas al sur.
Las ruinas de Baelo Claudia en primer plano con el centro de interpretación al fondo Interior del edificio con vista hacia el norte
Boceto del proyecto
Un edificio en el camino a la ciudad romana de Baelo Claudia. Un edificio compacto y unitario, alargado en la dirección E-O y apoyado en la ladera que desciende suavemente hacia la ensenada de Bolonia.
La disposición en abanico de los aparcamientos ligados a la carretera de las Buitreras junto con el camino que el visitante ha de recorrer hasta alcanzar el yacimiento arqueológico aconseja la disposición longitudinal del edificio que permitirá entenderlo como un tramo más de este largo trayecto.
Una sola pieza horadada por cinco patios, cada uno de ellos de distinta entidad y naturaleza. Patio grande, cerrado y arbolado el primero de ellos y abierto en dos de sus lados, como una terraza abierta al paisaje del mar el último del recorrido. Entre ambos, tres patios de menor entidad dotarán de iluminación natural, ventilación y vistas a las dependencias que constituyen el programa de uso interno de la institución. Esta disposición permite que las fachadas no estén expuestas a la dirección de los vientos dominantes, levante o poniente y que todos los huecos abran a patios que a su vez se asoman a las fachadas, evitando al mismo tiempo la escala doméstica y poco conveniente al edificio público. Volumen blanco, construido en hormigón visto, perforado por patios con la poderosa presencia de largos muros cerrados que proponen una imagen en sintonía con las construcciones rurales que jalonan el campo de Andalucía. Maqueta de trabajo del centro de interpretación
El programa del edificio se desdobla básicamente en dos grandes áreas: el área pública o de difusión (exposiciones permanentes y temporales, sala de actos, gabinete pedagógico, etc) y el área interna que la componen las áreas de conservación, investigación y administración. El programa incorpora también una cafetería-restaurante vinculada al acceso del edificio y relacionada, por tanto, con las dos grandes áreas.
El edificio, compacto y unitario, se construye en una sola pieza longitudinal orientada en la dirección E-O apoyada en la suave ladera que desciende hacia la ensenada de Bolonia.
Interior de la zona expositiva con vista hacia el sur con ruinas y el mar al fondo Patio de acceso con pérgola y mirador a la ensenada
El programa se desarrolla en dos niveles de manera que el edificio ofrecerá esta altura en su fachada al mar, al tiempo que la fachada norte contará con una sola planta debido a la pendiente del terreno.
Esta disposición en el territorio va a ofrecer una serie de ventajas frente a otras formas de asentamiento. En primer lugar, las fachadas no están expuestas a la dirección de los vientos dominantes, levante o poniente. En segundo lugar, esta disposición es la más natural y económica sobre un terreno con una pendiente del 10%. Por otra parte, la disposición en abanico de los aparcamientos, ligados a la carretera de Las Buitreras y a nuestro edificio, junto con el camino que el visitante ha de recorrer desde éste hasta el yacimiento arqueológico, aconseja una disposición longitudinal, como si el edificio formase parte ya de ese trayecto, como si el edificio se convirtiera en un tramo más del recorrido a la ciudad romana, reduciendo, por tanto, la larga distancia que separa al visitante del aparcamiento situado junto a la carretera.
Sala principal de exposiciones
Una sola pieza de 120 metros de longitud y una anchura media de 20 m, que se quiebra en su cabeza, en un gesto por salir al encuentro del acceso rodado, al tiempo que dibuja en su geometría la voluntad de adaptarse a la topografía del terreno.
Una sola pieza horadada por seis patios, cada uno de ellos de características y dimensiones diversas le van a permitir resolver satisfactoriamente las complejas necesidades del programa de usos. Patio grande, cerrado y arbolado el primero de ellos y patio abierto en dos de sus lados, terraza abierta al paisaje, el último del recorrido. Se trata, por tanto, de evitar que las ventanas abran directamente a las fachadas exteriores, procurando que todos los huecos abran a patios, patios que a su vez pueden ahora abrirse a fachadas, pero evidentemente los huecos estarán menos expuestos, dadas las extremas condiciones climáticas del lugar donde el edificio va a construirse.
Por otra parte la apertura de estos huecos de patios a fachadas confiere al edificio un carácter de mayor abstracción, más cercano a su condición institucional, evitando así la presencia de una escala más doméstica que sus pequeñas dimensiones, sin duda, habrán de otorgarle.
Fachada continua, de escasa altura, transitada por pozos de sombra, en los que la luz jugará un papel deliberadamente activo en su definición. Volumen blanco, construido en hormigón dejado a la vista, horadado por patios, con la presencia poderosa de largos muros cerrados al exterior y proponiendo una imagen cercana a las episódicas construcciones que jalonan el campo de Andalucía.
En cuanto a su organización distributiva, el edificio trata de adecuarse al programa de usos, separando el área pública del área interna del Centro pero facilitando al mismo tiempo los contactos necesarios para su buen funcionamiento.
El primer patio, patio de acceso, grande y arbolado, contiene la cafetería-restaurante que podría funcionar de manera autónoma—así como el control, aseos públicos y guardarropa. Desde este patio se accede a ambas áreas, situándose la zona pública al final del recorrido.Un trayecto cubierto, solo abierto a la montaña conduce al visitante desde el patio de acceso a un espacio vestibular cubierto, pero esta vez mirando al mar, a modo de terraza cubierta. Espacio de bifurcación. Acceso al área expositiva para el visitante que inicia la expedición, pero al mismo tiempo lugar de llegada del que regresa de la ciudad romana y se dirige al aparcamiento.
Porche y escalera de acceso a la zona de ruinas Vista del centro de interpretación desde la zona de ruinas norte
El área expositiva se divide en tres subespacios: el de ingreso, en el que podría situarse la tienda, con una altura de una planta, la sala de exposición permanente a la que se accede a través de una pasarela, con una altura doble de nueve metros, ya en el nivel inferior, e iluminada por ventanales altos abiertos a la orientación Norte, y por último el espacio destinado a las exposiciones temporales, espacio neutro y versátil, iluminado a través de un pequeño patio. Desde esta zona se accede al salón de actos (multiusos) y al gabinete pedagógico, como sugiere el programa de usos y necesidades del Centro.
Este espacio es punto de partida para el camino de acceso al yacimiento arqueológico, un sendero que se inicia en una terraza apenas elevada sobre el terreno, espacio exterior pero aún edificio y que finaliza en la puerta de la ciudad romana situada sobre la vía principal trazada de este a oeste.
En cuanto a la organización del área interna de la Unidad de Recepción, el área de conservación con sus talleres y almacenes así como el acceso rodado a los mismos y al parque de maquinaria se ubica en el nivel inferior. Las áreas de administración e investigación ocupan la planta alta del edificio, cota de acceso desde el aparcamiento.
El aparcamiento público de bicicletas, coches y autobuses se sitúa a media ladera de manera que el acceso público peatonal puede realizarse a la cota alta y el acceso rodado privado del Centro se produzca desde la cota inferior. Pequeños muretes de contención, realizados de piedra con junta seca, dibujan el abanico que permiten organizar el aparcamiento y resolver la pendiente de la parcela.
Mirador del patio de acceso Conexión del patio de acceso con la zona expositiva Sala de conferencias
Esta disposición del aparcamiento permitirá que coches y autobuses no sean visibles ni desde las ruinas de la ciudad romana ni desde la playa. Parasoles horizontales de cañizo podrían cubrir el área del parking, de manera que sólo estos planos ingrávidos sobre el terreno, y los muretes de piedra seca, como los que recorren las sierras de la Plata y San Bartolomé, darían cuenta de la presencia del aparcamiento.
En definitiva, se propone un edificio de escasa altura, a fin de evitar un fuerte impacto sobre el espléndido paisaje de la ensenada de Bolonia, pero que no renuncia a afirmar su matizada presencia sobre el terreno, ya que se trata de un edificio institucional, centro de recepción y puerta de ingreso del Conjunto Arqueológico de Baelo-Claudia. Arquitectura densa y mediterránea, cerrada y compacta, abierta solo a sus patios, que reconoce los atributos del lugar y quiere responder de forma coherente con su delicada implantación. Vista desde la zona de aparcamientos Ventanal - mirador en la zona expositiva hacia el sureste con la zona de ruinas al fondo
El edificio sobre el que se actuó se encuentra situada en la calle Santas Patronas nº 55 de Sevilla, en el Casco Histórico y más en concreto en el barrio del Arenal. La parcela con una superficie total de 182.66 m2, es de forma irregular y de su perímetro siete lados son medianeros y uno hace fachada a la calle Santas Patronas.La dimensión de la fachada es de 20.15 m en orientación oeste.
El entorno urbano en el que nos encontramos es el propio de los barrios residenciales del casco histórico, con edificaciones de mitad de siglo de dos y tres plantas. La parte trasera de la parcela linda con la muralla almohade de Sevilla.
El muro completo del fondo es la propia muralla. El edificio preexistente tiene algunos elementos que por su ubicación y tipología indicaban un posible antiguo uso como almacén. La planta baja cuenta con una arcada en el segundo muro de la primera crujía propia de los edificios ligados al transporte portuario y podría haber sido un almacén del genero que llegase por barco a la ciudad. Es una hipótesis ya que tipologicamente no nos encontramos un edificio casa patio, vecinos o similar. Mas bien tenía un carácter industrial que ha sido transformado durante los años para uso comercial en su planta baja y viviendas en las superiores. El proyecto cuyo principal objetivo fue la recuperación visual de la muralla plantea para ello una liberación de la edificación adosada a la misma abriendo un patio trasero compartido con el núcleo de comunicación vertical . Este se proyectó como una caja acristalada que permitiese la mayor transparencia del lienzo de muralla.
El proyecto plantea una distribución de viviendas de carácter muy abierto con un programa de apartamentos turísticos de uno y dos dormitorios .
Justificar la intervención en un edificio histórico como este, debe pasar por el recuento y respeto de todos y cada uno de los elementos catalogados. Las intenciones de un proyecto de este tipo deben ser el rescate de los valores originales del inmueble y eliminar todos aquellos procedentes de intervenciones posteriores contrarios a la historia y tipología del mismo. Es por ello que el concepto de de apartamentos abiertos loft se adapta perfectamente a la intervención a realizar. Este modelo de vivienda proviene de la transformación de las zonas industriales a residencial y no debemos olvidar que este edificio por todo lo expuesto anteriormente tiene una componente muy ligada a la industria portuaria.
Congeniar esto con la dotación de un nuevo uso de vivienda plurifamiliar con todos los valores y necesidades de la sociedad actual resulta complejo pero posible. Existen inmuebles en la ciudad que por su estructura y escala de espacios, hacen dificil su transformación a las pautas establecidas por la vivienda moderna.
La relación útil-construido, así como el programa standard consumido hasta la saciedad en las nuevas edificaciones son un lastre dificil de soltar, y en casos como este solo un cierto romanticismo y respeto a lo nuestro por parte del Promotor lo hace posible.
El elemento mas significativo del edificio es obviamente la muralla almohade descrita que se nos presentó una vez despojada de su revestimiento y elementos empotrados intacta en toda su altura incluidas las almenas. Una situación como esta es dificil de encontrar en el casco histórico donde aparte de los tramos conocidos y visibles, hay otros que o bien se mantienen ocultos o han sido derruidos y reaprovechado su material.
Estabamos ante una oportunidad histórica de sacar a la luz un lienzo completo de la muralla almohade hasta su coronación en una longitud de 19 metros.
Aparte se da la circunstancia de que en la parte norte de dicho lienzo se ha confirmado la existencia de una torre o contrafuerte de la muralla.
El conjunto de la actuación se sitúa sobre una parcela exenta, en la que se dispone la Biblioteca proyectada y el tratamiento urbanizado que genera el Parque de Lectura, delimitada, entre otras, por la Avda. Luis Manzanares y la calle Sena de Torre Pacheco.
La superficie global de la parcela es de 30.560 m2.
La superficie neta de la parcela sobre la que se asienta la actuación es de 18.500 m2
Ante la creciente demanda de servicios generada por una población creciente, se plantea la construcción de un nuevo edificio independiente, que dé servicio y cumplimiento a las nuevas necesidades de la población.
La biblioteca completa su programa con una zona de acceso en horario restringido para su ocupación como zona de estudio (preferiblemente nocturna). Asimismo se añade a la oferta cultural de la ciudad un espacio destinado a galería de arte para exposiciones.
La posible y deseable relación abierta, de compatibilidad y optimización de usos y espacios entre el nuevo edificio y el terreno circundante, genera toda una disposición de diferentes zonas generales de uso común entre ambos (patios de lectura interiores), y de espacios urbanizados (de lectura, estancia, paseo, deportivos, etc.) que amplían el espacio real de uso y disfrute para la ciudad.
ENTORNO
El terreno sobre el que se dispone la Biblioteca se sitúa en un área nueva de crecimiento estratégico de la ciudad, en cuyo entorno próximo se concentran equipamientos educativos de uso público:
colegio
instituto
polideportivo
Esta nueva parcela completa la posibilidad de equipamientos añadidos – Biblioteca y futuro Colegio – y ofrece la posibilidad de rescatar un espacio libre público para el conjunto de la ciudad.
INTERVENCIÓN GENERAL
El proyecto pretende resolver de una manera sencilla y ordenada el programa de necesidades planteado, integrando el edificio propiamente construido con el entorno de parcela asignado al mismo, y tratando de ofrecer una imagen contemporánea de la intervención, que responda a los nuevos contenidos y usos demandados en una biblioteca, y que permita incorporar los elementos necesarios para su integración general en el espacio de relación generado en torno a aquélla.
El edificio se resuelve en una única planta semienterrada – en la que se disponen diferentes niveles según usos, conectados por suaves rampas y espacios de relación -.
Los espacios, abiertos al Parque a través de una fachada modulada y ligera, se proyectan con alturas suficientes para contemplar posibles ampliaciones mediante la sencilla creación de entreplantas de uso en un futuro.
El programa de usos y sus volúmenes construidos asociados se completa con una galería de arte para exposiciones, con acceso independiente, único espacio que asoma por encima de la topografía general de parcela proyectada.
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Nota importante ((La posición geográfica de todas las propiedades privadas aparecidas en esta web, son referenciadas al centro del municipio donde se han construido y nunca en la posición real que ocupan. Solamente los edificios públicos son georeferenciados en su prosición real))
El proyecto nace del encargo de unos abuelos los cuales requieren en sus años de jubilación un lugar para ellos, sus hijos y nietas. Unos hijos con condiciones distintas; uno casado y con hijas y otro soltero. Uno pendiente y otro independiente. Unos abuelos que disfrutan con el juego de su tercera generación y a los cuales les apasiona la lectura. Libros y más libros herencia de su pasado docente.
La intensa luz, es el material principal con el que se levanta esta casa, que es un espacio diagonal atravesado por la luz diagonal.
Queremos hacer una casa sencilla y clara, donde se viva a gusto.
Un inicio pensando en las diferencias. Hemos de buscar la diferencia en lo mismo.
Se pretende, con gestos muy simples, obtener un lugar que pueda ir evolucionando con el tiempo inmediato o lejano. Un trazo para siempre.
Se cerca el solar con tapias, como una caja abierta hacia el cielo. En el centro, cumpliendo con los retranqueos establecidos, se coloca una «H» blanca.
Dado el sitio y la orientación, decidimos aplicar aquí un tipo de espacio diagonal resultante de la conexión de dos espacios a doble altura unidos. Un espacio abierto hacia el paisaje. Se consigue así un espacio que más que doble altura incorpora una cualidad diagonal que todavía es capaz de sorprendernos. La luz que viene de lo alto a través del gran lucernario que marca la dirección del sol al sur pone en tensión eficazmente este espacio.
La casa se abre al patio con una gran raja que permite una visión panorámica enmarcada en sombra. El suelo se prolonga hacia el exterior en una plataforma tan extensa como la casa misma, y se adelanta como flotando sobre el patio. El gran plano del suelo, construido en piedra, plano de luz, subraya el paisaje, acercándolo.
Los lados del terreno (que limitan con la calle de acceso y los vecinos colindantes) en cuyo centro está la casa, se cierran con tapias blancas.
Completando la operación principal, la casa va abriendo ojos al paisaje de manera diversa. En la biblioteca, más alta, se abre un hueco grande cuadrado que enmarca, valorándolo, el paisaje.
Compositivamente la casa es una «H» dividida en dos mitades, o mejor todavía, en tres partes iguales. Un tercio aloja los espacios comunes de estar, comedor y cocina. Otro tercio, además de las circulaciones verticales, los espacios más privados: los dormitorios y los servicios. El último, la biblioteca. Ordenado de manera elemental.
La construcción es sencilla, y acabada en blanco como todas las casas andaluzas. Parecería que la casa hubiera estado allí toda la vida, antes de que llegaran las urbanizaciones. Es en su interior donde se descubre el juego secreto de la luz y la sombra, del espacio y del tiempo. Tan sencillo como preciso.
De este modo, una sencilla casa cerrada, a través de la Luz y la Proporción, se convierte en una casa grande y abierta donde, con casi nada, todo es posible.
Ficha Técnica
Nombre del proyecto: Casa Parrón – Ortiz
Arquitectos: Domingo Melendo, Francisco Parrón
Arquitecto técnico: Santiago Hernández Rodriguez
Colaboradores: Miguel Ángel Suárez Moreno, arquitecto. Fernando López Barrientos, arquitecto.
Eduardo Barrena González, Ingeniero Técnico.
Miguel Ángel Suárez Moreno, arquitecto. Fernando López Barrientos, arquitecto.
Eduardo Barrena González, Ingeniero Técnico.
Promotor/cliente: Dª. Isabel Mª Ortiz Rodríguez y
D. Ramón Parrón Jiménez.
Localización: Olivares, Sevilla
Instalaciones: Climatización: Guadalclima, s.l. | Electricidad: Gestión & Desarrollo, s.l. | Acero Inox: Corbaluc Metal, s.l. |Madera: Sabin & Mora, s.l. | Aluminio: Vitrocsa España, s.l. | Piedra: Mármoles Antonio Martínez Ayala, s.l.
Constructora: Arquitectura y Construcción, S.L.
Se actúa en una antigua casa Palacio colmatada por 11 familias que buscan su espacio entre las viejas paredes de la trama del popular barrio del Pópulo de Cádiz.
El objetivo del proyecto es reubicar de forma digna a los inquilinos en su misma finca, dignificar sus vidas sin perder la memoria. Inyectar los adelantos técnicos de la contemporaneidad y dotar de la ventilación e iluminación necesaria para crear espacios habitables donde antes no los había, con un guiño a nuestra época sin caer en la estandarización y racionalización de los espacios, si no aprender de lo casual y arbitrario para enriquecer lo particular de cada uno.
La complejidad formal y las condiciones de partida de este proyecto, en la que se manifiesta el interés de conservar los valores históricos de la casa, nos lleva a una actuación donde se entrelazan cuatro tipos de intervenciones: La rehabilitación y consolidación de los muros del SXVIII y de más antigüedad (planta baja y primera), La reestructuración sin alteración de patios obligado por la normativa, La sustitución de la edificación (planta segunda) y ampliación en altura (ático retranqueado).
Por lo que se produce una labor de consolidación de las plantas baja y primera, sobre las cuales aflora la nueva arquitectura con las que se completa el programa y se consolida la morfología de la casa.
La necesidad de mantener la misma superficie construida, y no modificar la altura de la edificación actual en fachada, nos lleva al desarrollo de un proyecto que da cabida a cinco dignas viviendas y un local para la asociación de vecinos del barrio en la planta baja.
Unos de los principales objetivos es recuperar el carácter de calle que antaño poseía el brazo de la parcela que se conecta con la pequeña plaza junto a la Catedral Nueva. Será una calle privada, de dos plantas de altura, parcialmente cubierta, calle ventilada e iluminada a través de dos patios y un hueco a fachada. Esto permitirá abrir ventanas hacia esta calle y crear realmente un paisaje urbano interior. Con esta operación se recupera la planta rectangular que la casa tuvo en su época de máximo esplendor en el siglo XVIII y se Mantiene impoluto el muro de fachada de la época antigua, situado junto a esta pequeña plaza.
En definitiva, el proyecto pretende introducirnos a través de un recorrido tangencial a lo que fue la finca en su época de máximo esplendor (S.XVIII). Para ello, se va tallando lo que entonces fue una calle, apareciendo en esta operación una serie de aperturas a cielo abierto y al espacio urbano, que van garantizando la calidad espacial y arquitectónica del conjunto. Esta talladura se enlaza con el propio espacio vertical del patio principal, que emerge sobre la cubierta junto con los nuevos áticos construidos. Tres personajes que miran a la Catedral y al Mediterráneo.
En la casa del Pópulo, el vacío se retuerce y solidifica gracias al espacio del molde que conforma la nueva calle interior de las viviendas-puzzle.
Nombre del proyecto: Rehabilitación de viviendas para realojo en Cádiz , Casa del Plátano
Arquitectos: MGM arquitectos
Arquitecto técnico: Francisco Alcoba
Colaboradores: Natalia Gónzalez, Ángeles Roig, Juan Puigdengoles, Diego J.Daza, Raúl Gálvez, José Algeciras
Cliente: EPSA Junta de Andalucía. Oficina de Rehabilitación del casco Histórico de Cádiz
Localización: C/Fray Félix, Barrio del Pópulo, Cádiz
Estructuras: Ditécnica SL
Constructora: SAN ROCÓN S.A.
Instalaciones: Insur J.G
Superficie: 2.536 m2 edificio ; 1.000 m2 superficie libre vinculada a la edificación
Presupuesto: 2.360.000 euros
Data in English: http://moralesdegiles.com/projects/housing-in-el-populo/
La vivienda se sitúa en una zona de bancales preexistentes, sobre el más alto, para conseguir un doble propósito; aprovecharse del mejor microclima y de las atractivas vistas de la Vega del Tietar y del Almanzor.
La climatología de la Vera extremadamente calurosa en verano y templada el resto del año junto a la integración en el paisaje han sido los factores determinantes del proyecto.
El clima extremo aconseja buscar el mejor emplazamiento, y la búsqueda de medidas que permitan vivir con confort sin recurrir a sistemas de acondicionamiento mecánicos.
Una vivienda arropada en un 70% por terreno y en un 30% por un umbráculo. El umbráculo, la condición de casa semienterrada, la vegetación y el fluir del agua en los patios, proporcionan la refrigeración natural en los meses calurosos.
Utilizando una celosía de aluminio orientada sobre el patio, de forma que entre la radiación solar en invierno y la bloquee en verano, y la posibilidad de abrir o cerrar las celosías de fachada, creamos un espacio intermedio entre interior y exterior muy versátil para acondicionar la casa y defenderse del clima extremo.
Una experiencia contrastada en los secaderos de tabaco.
La vivienda se sitúa en una zona de bancales preexistentes, sobre el más alto, para conseguir un doble propósito; aprovecharse del mejor microclima y de las atractivas vistas de la Vega del Tietar y del Almanzor.
La fuerte pendiente se aprovecha para implantar la casa en una condición de semienterrada y así utilizar la equilibrada temperatura del terreno natural.
La casa se mimetiza en el entorno utilizando muros de piedra y tinte de óxido sobre el hormigón, que contrasta con los materiales cálidos utilizados en el interior: maderas tratadas con aceites naturales, estucos, techos de madera y muebles de DM teñidos.
El flujo del agua se obtiene de un arroyo próximo, al que se devuelve tras un circuito alternativo a través del interior de la casa. Inicia su recorrido resbalando por el muro de hormigón del patio norte hasta un estanque con nenúfares, por gravedad llega a la fuente del patio sur. Es canalizada hasta la alberca que riega los bancales y finalmente es devuelta al cauce original aguas abajo.
Cliente: Gabriela González-Bueno
Superficie Construida: 281.50 m² (196m² Interiores / 85m² Patios)
Director de Proyecto: Ana Junquera
Fecha de Proyecto: 2004-2005
Fecha de Obra: 2005-2007
Estructuras: Fernando Vasco
Aparejador: María Vallier
Estudios de Sostenibilidad: Iñigo Madurga. IDS ingenieros
Constructor: Picolla Madrigal S.L.
Campo de ocres y tierras, pardo y gris bajo la escarcha, paisaje salpicado de peñascos redondos por el tiempo, uniforme, tan sólo alterado por la geometría de alguna cerca labrada en piedra, y como referencias, la calma, el horizonte a la altura de la vista, el perfil de una montaña de olivar a las espaldas y la memoria.
En este lugar pretendemos proyectar una edificación anónima y tipológicamente desconocida capaz de albergar diferentes edificios y diferentes tipos más conocidos. Trazar con naturalidad sobre el terreno una retícula envuelta por una cerca de piedra concertada, en la que la inserción de llenos y vacíos, espacios de luz y sombra, y rotos en su perímetro permita la especialización de sus partes en: animalario, área quirúrgica y de laboratorios, espacios de relación y administrativos, y áreas de informática y técnicas de la comunicación.
Aunque de apariencia hermética su ocupación ofrecerá situaciones y escalas diversas siempre con la intención de incorporar el paisaje circundante a los lugares de trabajo. Las estancias se asoman a patios y estos a su vez se abren al horizonte en una operación acorde a la escala de la edificación.
Una edificación, clara en su organización interna, clara también en sus recorridos y circulaciones fáciles de identificar por usuarios y visitantes, versátil en sus compartimentaciones y confortable en sus áreas de trabajo.
Construcción pendiente de la orientación de sus fachadas, de los vientos dominantes, atenta a la iluminación y ventilación natural de sus interiores e interesada en la utilización de energías renovables.
A grandes rasgos, el animalario se sitúa sobre el lado Este de la retícula, el área quirúrgica y de laboratorios ocupando el centro, y los espacios de relación, área de congresos, estudio de TV, administrativos y área de informática sobre el lado Oeste, lado de llegada y desalojo de la edificación. Los espacios del animalario se proyectan sobre pilotes de altura acorde con la descarga de camiones, de forma que entre suelo y terreno una cámara ventilada permita el registro de las instalaciones de agua y saneamiento. De manera análoga el suelo del área quirúrgica y laboratorios, proyectado en continuación del anterior, permitirá la inclusión bajo él de un semisótano de aparcamientos que logre evitar la ocupación (por vehículos) del escaso terreno circundante. En cuanto a los espacios de relación, administrativos y área de informática proyectados en dos plantas resultarán integrados en las áreas ajardinadas. Tan sólo la residencia, al objeto de lograr una orientación óptima de sus habitaciones al tiempo que la formalización de un espacio obligado de llegada, rompe el perímetro de la retícula.
PREMIOS:
-2003 Concurso de Anteproyectos para el Nuevo Centro de Cirugía de Mínima Invasión. Cáceres. Primer premio
SITUACIÓN: Carretera N-521, km 41.8, Cáceres. >>Abrir en GOOGLE MAPS
FECHAS: concurso (2003), proyecto (2003), construcción (2004-2006)
PROMOTOR: Consejería de Educación, Ciencia y Tecnología de la Junta de Extremadura
ARQUITECTOS: José Antonio Carbajal Navarro, Nicolás Carbajal Ballell, Rodrigo Carbajal Ballell, Simone Solinas Serra y Gabriel Verd Gallego
ARQUITECTOS TÉCNICOS: Vicente Holgado Nevado, Javier Muriel Santurino y Eduardo Vázquez López
CÁLCULO ESTRUCTURAL: Edartec Consultores SL
CÁLCULO DE INSTALACIONES: INSUR JG
FOTOGRAFÍA: Jesús Granada
BIBLIOGRAFÍA:
–Concurso de arquitectura Centro de Cirugía de Mínima Invasión. Junta de Extremadura. Consejería de Educación, Ciencia y Tecnología. Secretaría General, 2003. Dep. legal: M-37084-2003
–Pasajes. Arquitectura y crítica Nº 48. América Ibérica, 2003. ISSN: 15751937
–Tajo + Guadiana. Encuentro de arquitectos extremeños actuales. Escuela de Arte de Mérida y Agencia Extremeña de la Vivienda, 2006. Dep. legal: BA-690-2006
–Trayectoria de un centro. Centro de Cirugía de Mínima Invasión. Centro de Cirugía de Mínima Invasión, 2007. ISBN: 9788469045329
–Centro de Cirugía de Mínima Invasión. La voluntad al servicio de una idea. Junta de Extremadura. Consejería de Infraestructuras y Desarrollo Tecnológico, 2007. Dep. legal: BA-213-07
–Estudio Carbajal. Escuela de Arte y Superior de Diseño de Mérida, 2008. ISBN 9788461240289
–Architecture Highlights 4. Shanglin A&C Limited, 2011. ISBN: 9789881564818
La vivienda se realiza como un interface, un dispositivo de intermediación que permite usar lugares de difícil ocupación. La zona inferior es un vaciado en la montaña, donde se incrustan los usos con menos necesidad de soleamiento y un acceso a la zona superior. Entre este acceso y el de la parcela, la sombra arrojada por la parte superior crea un vestíbulo suburbano, exterior y pensado para acceder en vehículo. La parte superior, por el contrario, es una grapa que se pincha en el terreno, que queda suspendida, y que genera en su hueco interior una fachada sur que introduce el sol y el viento en los espacios habitables de la casa. Esta zona despegada del suelo acaba en una cubierta acabada con el mismo material que las fachadas, que lo envuelve todo y que permite que el agua de lluvia escurra libremente hasta el suelo, aprovechándola como riego de la vegetación de monte bajo natural del terreno. El acero cubre toda la casa como un embozo, es un tejido que nos proteje térmicamente y al mismo tiempo nos aísla de las agresiones de las vistas cercanas y nos permite mirar de manera escogida y puntual. Por encima de todo, en la zona más soleada, queda una zona de solarium y piscina, que mira por encima de la cubierta triangulada hacia horizontes más lejanos al mismo tiempo que oculta las construcciones vecinas.
La envolvente de la casa es una membrana que, al revés de lo habitual, se construye de dentro hacia fuera, con diferentes leyes en cada capa y que por lo tanto generan geometrías diferentes. La cámara intermedia es, por tanto, variable, acogiendo o distribuyendo las instalaciones por cubiertas y fachadas de forma libre, pinchando sólo donde es necesario la capa interior cerámica. La estructura de hormigón, generadora principal de los diferentes espacios, queda vista en todas las estancias de la casa, igual que la fábrica de termoarcilla que la retaca completando la cara interior de la fachada y que le proporciona masividad e inercia. La cara exterior concentra la impermeabilidad y el aislamiento en una piel mucho más técnica, lisa, suave y tornasolada que envuelve por completo la vivienda.
Para el desarrollo del proyecto, han sido fundamentales tanto la ubicación estratégica del solar, con vistas al casco histórico de Galisteo, como su propia topografía.
El edificio pretende acomodarse en el desnivel existente, plegarse y estirarse hasta encontrar su propio lugar. Para ello la construcción ha ido generando sus propios espacios libres, patios diferenciados de recreo y pistas deportivas al aire libre, para a través de ellos buscar el mejor soleamiento (aulas a Norte y galerías de acceso a sur). El proyecto se desarrolla fundamentalmente en la cota +94.35 mt., esto provoca una situación tal que el edificio pretende contener el desnivel del terreno hacia su fachada Este, para así desplegarse y abrirse hacia la calle lateral, situada en su lado Oeste, desde donde se produce el acceso principal al edificio. Esto no sólo implica una humanización de dicha calle, sino que podemos controlar así el volumen edificado, que de esta manera no supera los 7.20 metros de altura, generando finalmente un proyecto mimetizado con su entorno y amable no sólo con el pueblo de Galisteo si no con sus propios usuarios.
El proyecto desarrolla su programa en tres paquetes diferenciados, en situación y forma, ya que su uso y relación con el resto de los programas lo provoca: Administración general y profesorado. Núcleo de comunicaciones, área de aulas y talleres junto a patios / taquillas y área deportiva.
Un corredor cubierto que atraviesa el edificio de norte a sur, relaciona todos los paquetes funcionales descritos anteriormente. En el extremo norte, el área de deporte, se situá alejado para preservar del ruido al resto del edificio, pero no por ello menos comunicado: se crea una entrada para todo el área de deporte para permitir su funcionamiento de forma independiente al resto del instituto durante los fines de semana. Además esta entrada servirá para carga y descarga de material tanto deportivo como mobiliario escolar.
Los paquetes de talleres y aulas se encuentran asociados a unos patios, que pretenden ser fuente de luz y silencio durante las horas de clase. Estos patios se relacionan con el paisaje a través de un cerramiento discontinuo, que hace a la vez de cerramiento protector del edificio y de mirador hacia el pueblo de Galisteo.
El paquete de administración general y profesorado, se sitúa en la cota superior, junto al acceso principal del instituto, encajado contra el terreno, se ilumina y ventila sobre la cota del mismo. Esta ubicación permite visitas externas al colegio sin necesidad de atravesar áreas reservadas a los alumnos y profesores, y así no interferir el funcionamiento normal del área docente.
Características del aula
El aula y los talleres han tenido un tratamiento privilegiado en la orientación global del conjunto. Su orientación Norte, no sólo impide deslumbramientos si no que además la disposición del aula permite que el soleamiento entre a través de los patios por su lado izquierdo. Para optimizar el calentamiento del aula en invierno, se han colocado los radiadores siempre en fachada.
El acceso al aula se produce a través de un corredor , fuertemente relacionado con los patios, ya que este espacio se entiende como lugar de esparcimiento en los tiempos entre clase y clase. Para evitar una excesiva contaminación de ruidos hacia las aulas, se ha instalado una gruesa pared de separación que alberga las taquillas individuales de los alumnos.
Se ha querido optimizar al máximo la construcción del edificio, optando por una modulación estructural que sin menoscabar la relación del edificio con el entorno, permita una rápida y fácil ejecución del edificio. Es por ello que se ha optado por una modulación estructural tal que los pórticos de carga se encuentren separados entre sí una separación óptima, para así justificar la utilización de forjados unidireccionales en luces de 3.50 metros.
Constructivamente podríamos resumir que el edificio se construye mediante estructura de hormigón armado, cerramientos exteriores de bloques de hormigón y particiones interiores de fábrica de ladrillo.
Nombre del proyecto: Nuevo Instituto de enseñanza obligatoria de 12 unidades en Galisteo
Arquitectos: MGM arquitectos
Arquitecto técnico: JAVIER SALCEDO HERNANDEZ (CONSEJERIA DE EDUCACION, CIENCIA Y TECNOLOGIA)
Colaboradores: VORSEVI CONTROL DE CALIDAD EN LA DIRECCION DE OBRA
ESTRUCTURA HORMIGON FORMA, S.A.
ESTRUCTURA METALICA Y POLICARBONATO EXTREINOX
CERRAJERIA ALUMINIO RICARDO FIDALGO, S.L.
CERRAJERIA ACERO TALLERES ACEUCHAL, S.L.
Promotor : JUNTA DE EXTREMADURA.
CONSEJERIA DE EDUCACION, CIENCIA Y TECNOLOGIA
Localización: ANTIGUA CARRETERA PLASENCIA-CORIA s/ n, GALISTEO (CÁCERES)
Estructuras: FRANCISCO DUARTE JIMENEZ, ARQUITECTO
Maqueta: Minori Hoshijima, Ana C.dos Santos, Tania Magda
Construcción: 2007
Constructora: UTE CARIJA S.A. – KANTRILA S.L.
Instalaciones: TOMAS DE TERRY – INSUR JG, INGENIEROS
El restaurante se encuentra ubicado en la C/Albareda ((Restaurante Zelai, C/ Albareda 22 en Sevilla, junto al Ayuntamiento en la Plaza Nueva. Teléfono de reservas 954 22 99 92 info@restaurantezelai.com)), una pequeña calle dentro del Conjunto histórico de Sevilla, muy próxima a Plaza Nueva donde se sitúa el Ayuntamiento de Sevilla.
Una localidad como La Palma del Condado necesita un espacio cultural de este tipo si quiere continuar su desarrollo cultural y poder ofrecer una variada oferta en cuanto a actividades escénicas se refiere. Por otro lado, la utilización de la construcción de este edificio emblemático dentro de su mismo casco urbano, puede servir de impulso para una rápida integración de la nueva configuración de la zona en el funcionamiento general y cotidiano de la ciudad.
Para construir la guardería se dispone de un solar con una pronunciada pendiente desde el que se disfruta del fantástico panorama que ofrece el cauce, casi siempre seco, del río Antas.
Funcionalmente el edificio se estructura en dos sectores: el aulario, que se prolonga hacia el exterior como patio de juegos, y la zona de servicios y administración, que comprende sala de profesores, dirección, lavandería, cocina y aseos; el vestíbulo de acceso articula ambas zonas, y puede sumarse al salón de usos múltiples mediante la apertura de una gran puerta de hojas correderas.
En el interior, un espacio contemporáneo, continuo, fluido y diáfano, pero sobre todo versátil y flexible, no solo en sí mismo sino también en su relación con el exterior.
Se pretenden conceptos contemporáneos como la SIMPLIFICACIÓN (¡la emoción que produce la simplificación!) la LIGEREZA, la COMPACIDAD, la ABSTRACCIÓN…
Hace más de ocho años que realicé un reportaje en el Kursaal de San Sebastián. Lo recuerdo por desarrollarlo durante cuatro días muy lluviosos y nublados. El resultado tiene el sello inconfundible de la diapositiva Velvia 50 (Fuji) y el color del norte, que tan distinto es a la luz cegadora del sur con la acostumbro a trabajar.
PRIMER PREMIO en el concurso público convocado por la Consejería de Sanidad de la Junta de Extremadura para la implantación de un Hospital en la comarca conocida como Tierra de Barros (Badajoz). Este proyecto ha supuesto la profundización en los nuevos conceptos hospitalarios con que las administraciones quieren abordar las nuevas infraestructuras sanitarias.
Es por ello que el concepto de de apartamentos abiertos loft se adapta perfectamente a la intervención a realizar. Este modelo de vivienda proviene de la transformación de las zonas industriales a residencial y no debemos olvidar que este edificio por todo lo expuesto anteriormente tiene una componente muy ligada a la industria portuaria.
El proyecto se desarrolla fundamentalmente en la cota +94.35 mt., esto provoca una situación tal que el edificio pretende contener el desnivel del terreno hacia su fachada Este, para así desplegarse y abrirse hacia la calle lateral, situada en su lado Oeste, desde donde se produce el acceso principal al edificio. Esto no sólo implica una humanización de dicha calle, sino que podemos controlar así el volumen edificado, que de esta manera no supera los 7.20 metros de altura, generando finalmente un proyecto mimetizado con su entorno y amable no sólo con el pueblo de Galisteo si no con sus propios usuarios.
