De una manera o de otra el espíritu del proyecto no pretende devorar los vestigios de la Historia. La voluntad es la de trabajar con estos rastros que se nos han desvelado en el devenir de la actuación, incorporándolos desde la génesis de la creación de la nueva obra. Por ello, lejos de intentar ocultar o disimular la lógica de la intervención actual, se busca dialogar con otros tiempos en el contexto de un lenguaje actual y contemporáneo, pero también ofreciendo al pasado la oportunidad de expresarse.
Entender la obra como un paseo temporal es fundamental, premiando la mirada curiosa con la posibilidad de descubrir e imaginar pequeños detalles de la historia que se pretende contar…
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El edificio se concibe estructurado en cuatro niveles: dos bajo rasante, destinados a aparcamiento, y tres sobre rasante conteniendo el programa dividido en seis áreas:
_Áreas comunes, situadas en planta baja y compuestas principalmente de las siguientes zonas: areas vestibulares, cafetería, biblioteca, salón de actos, gimnasio, supermercado-tienda, oratorio.
_Área docente, situada en planta primera y parte de la segunda, comprende las aulas y talleres para el alumnado.
_Área departamental, está compuesta por los despachos y zonas de reunión y consulta del profesorado.
_Área de dirección y secretaría, situada en planta baja.
_Área de aparcamiento, situada en el semisótano del edificio, cuenta con 154 plazas para vehículos.
_Iglesia, con entrada independiente desde el exterior.
Se parte de la idea de proporcionar una arquitectura cercana, casi familiar tanto en la composición de sus espacios como en el tratamiento de la luz y de la textura que le proporciona su piel cerámica. La materialidad de este edificio va unida desde el principio a la argumentación del proceso de proyecto. Se proyecta la planta baja de accesos y de relación como un espacio umbral comprimido por el propio edificio en sus plantas superiores. Se puede decir que el proyecto de este edificio es la envolvente cerámica de su aulario que gravita sobre el plano de la ciudad. Este planteamiento básico se traduce en la solución estructural adoptada para este proyecto basado en el estudio de su sección: una viga en celosía, conteniendo las dos plantas superiores de aulario y departamentos, apoyada en dos líneas de soportes salvando un gran vano, bajo el que se desarrollan las áreas comunes, en continuidad con las áreas exteriores de terrazas y ajardinadas protegidas por un potente voladizo.
Fachada ventilada de barro cocido
La envolvente proyectada es un eficaz muro que aumenta su eficacia energética pasiva gracias a la sección de la pieza 9 cm. La composición del muro de cerramiento se compone de las siguientes partes: pieza cerámica (90 mm) + cámara (100 mm)+ chapa galvanizada grecada con poliuretano alta densidad proyectado en cara exterior (70 mm)+ aislante acústico, lana de roca (50 mm) + doble lámina de tabique de cartón yeso.
Ficha Técnica
Promotor: Arzobispado de Granada
Arquitecto: Ramón Fernández-Alonso Borrajo
Arquitecto técnico: Miguel Ángel Jiménez Dengra, Rafael Palma Moyano, Francisco Torres Ramirez
Premio:Work nominated for the European Union Prize for Contemporary Architecture Mies van der Rohe Award 2013; Premio ASCER Interiorismo 2012; 2013 Coverings Installation and Design Awards. Premios ADCV diseño industrial. Seleccionada.
Colaborador: José Moya Enriquez, arq.
Iluminación: Anton Amann, arq., Mikel Juarrero, ing. ALS Lighting
Elementos de iluminación: B.lux
Cerámica: Cumella. Decorativa
Mobiliario: Decofisur. Juan José Fernández
Fecha de finalización: Octubre 2012
Superficie: 19.756,19 m2
Presupuesto: 14.919.265,26 euros
El nuevo edificio reutiliza la imagen y los usos tradicionales. La antigua sala se repropone como espacio contenedor capaz de albergar conciertos, conferencias, encuentros, cine o teatro. Esta nueva versatilidad obliga a modificar la tramoya, que altera su posición como telón de fondo a otro lugar. Un nuevo espacio abstracto invade el jardín, permitiendo su utilización como sala, aula e incluso salón de baile; el resto de la planta baja se destina a área de exposiciones. La nueva plaza que se crea se convierte en mirador urbano sobre el río Duero.
Un nuevo edificio anexo alberga una pequeña sala de ensayos teatrales, oficinas y otras dependencias auxiliares. Al nivel del sótano, y con acceso desde la calle lateral, se sitúa el amplio programa de servicios del edificio (aseos, camerinos, ensayos, instalaciones y garaje).
El proyecto parte de la convicción de que, debido a la gran dimensión del futuro edificio, debe plantearse como una parte de la ciudad en sí. Por ello, se propuso una gran calle desde la que relacionar todo el complejo programa de este hospital y que, al mismo tiempo, fuera distribuyendo diversos vestíbulos -miradores estratégicos hacia el paisaje rural y urbano- a varios niveles. Estos vestíbulos organizan el programa de habitaciones y el descanso de familiares y de médicos. Consisten en unos miradores terapéuticos que reconcilian cuerpos y espacios y proponen la complicidad de la mirada cruzada entre la ciudad histórica y la complejidad de programas de la ciudad contemporánea.
En lo que se refiere al funcionamiento, en el edificio se unen la racionalidad del programa funcional y la bondad y amabilidad de los espacios interiores. Para ello se ha propuesto una planta muy racional, estructurada en bandas de paquetes funcionales orientados a sur. Las principales ventajas de este esquema son el acortamiento de los recorridos, el asoleo de las habitaciones y el predominio de la horizontalidad del edificio frente a la comunicación vertical. La planta se organiza en torno a tres patios longitudinales, uno de los cuales estructurará los accesos generales del edificio, y los otros dos la organización de las plantas de habitaciones.
El acceso principal conecta con la nueva calle creada en el interior y que, como un gran vestíbulo al aire libre, está reservada al ajetreo y al ruido: un espacio donde se sitúa el control de acceso y donde las personas ajenas al centro sanitario (familiares) aún no han entrado en el recinto cerrado y acondicionado del hospital. Podría decirse que esta «calle pasador» es tanto un espacio exterior como interior, que estructura los dos grandes accesos del hospital.
Todos somos conscientes de que el paso del tiempo, el avance de las técnicas y la demanda de servicios obligan a remodelar este tipo de edificios. Aún siendo estas circunstancias no del todo deseables, es inevitable que la propuesta de un hospital de nueva planta las tenga en cuenta, por lo que consideramos que la racionalidad de la planta propuesta resulta muy eficaz.
Una de las grandes apuestas ha sido que todas las habitaciones estén orientadas a sur, además de la racionalidad de los recorridos y la intimidad de los pacientes. Creemos que es aconsejable que la terapia médica esté acompañada con la de la naturaleza (en este caso, la posición solar), gracias a la orientación norte-sur del edificio; cualquier otra disposición de las habitaciones traería como consecuencia áreas de sombra, penumbra o sobrecalentamiento durante el verano.
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This project has to do with the growth of cities by proposing to increase the city. We are accustomed to the form of the city and what constitutes it is negotiated separately; that is to say, someone traces the form of the urban and then the buildings are set in place. This presupposes at least one problem: only with difficulty are buildings imbricated with the city.
The project proceeds from the conviction that due to the large size of the future building, it must be posited as a part of the city in itself. As a result, this meant proposing a work that includes a wide street from which to connect the whole complex programme of this hospital; at the same time this street would have to collocate different vestibules-strategic miradors facing the rural and urban landscape-at various levels. These vestibules organise the programme of rooms and the relaxation of family members and doctors. Therapeutic miradors are involved that reconcile bodies and spaces and propose a complicity of the gaze intersecting with the historic city and the complexity of programmes of the contemporary city.
As for its way of wo’rking: united in the building are the rationality of the functional programme and the helpfulness and amiability of the interior spaces. To that end we-have proposed a highly rational floor plan structured in bands of southfacing functional packages. The main advantages of this schema are the shortening of trajectories, the insolation of the rooms and the predominance of the building’s horizontality as against vertical communication. The floor plan is organised around three longitudinal patios, one of which will structure the building’s general entrances, and the other two the organisation of the floors with patients’ rooms on them.
The main entrance area connects up with the new street created in its interior, which, like a great open-air vestibule, is reserved for bustle and noise: a space with controlled access in which people from outside the health centre (relatives) have still not entered the closed, air-con-‘ ditioned area of the hospital. It could be said that this «filter street» is at once an external and internal space that structures the two great access points to the hospital.
We are all aware that the passing of time, the advance of technology and the demand for services oblige these kinds of buildings to be remodelled. Even though these circumstances are not wholly desirable, it is inevitable that the proposal for a newly built hospital considers such circumstances, and so we consider that the rationality of the floor plan proposed is highly efficient.
That all the rooms are south facing has been one of the chief wagers, in addition to the rationality of the trajectories and the intimacy of the patients. We think it advisable to accompany medical therapy with that of nature (in this case the position of the sun) thanks to the north-south orientation of the building; any other layout of the rooms would result in areas of shadow, semi-darkness or overheating during the summer.
Reportaje fotográfico
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Ficha técnica
Nombre del proyecto: Centro hospitalario ICTAM. Instituto Cartuja de Técnicas Avanzadas en Medicina.
Arquitectos: MGM arquitectos
Localización: Sevilla
Emplazamiento: Isla de la Cartuja
Arquitecto técnico: Francisco Alcoba
Estructuras: NB35 Ingenieros
Instalaciones: Insur J.G
Colaboradores: Alberto Germa, Isabel Jiménez, Carlos Bauza ángel Barreno, Jairo Fernández, (proyecto)Jordi Bolaños, Ángel Barreno, Jairo Fernández, Lola Hermosilla (concurso)Aynova (dirección de obras)
Construcción: Diciembre de 2012
Cliente: Empresa Pública de Gestión de Activos, S.A.
Constructora: Obrascon-Huarte-Lain
Los terrenos objeto de este encargo, se encuentran en el límite Oeste de la ordenación, encabezando una serie de manzanas con bloques en disposición abierta. La propuesta presenta una ALTERNATIVA a la ocupación planteada en la ordenación.Se propone prescindir de la ocupación del bloque central que compone la sere de tres edificaciones en altura propuestas poe el Plan General, concentrando el conjunto de la edificabilidad en los bordes, cualificando de esta forma el espacio libre interior, usando alturas máximas y mínimas permitidas en cada área para generar un PERFIL que singulariza toda la propuesta.
En la disposición de las viviendas se ha perseguido tanto la búsqueda de la mejor ORIENTACIÓN en las estancias de día, como la alternancia en fachadas interiores o exteriores de los distintos tipos de hueco para suavizar el impacto de su disposición en todo el conjunto.En la fachada principal se libera de uso, generando un ESPACIO A CUBIERTO ocupado únicamente por los accesos a los respectivos portales.La transparencia que esto genera permite que el espacio libre interior se perciba desde los accesos exteriores, pudiéndose acotar en el interior para el disfrute de sus ocupantes.
En este espacio libre exterior aparecen rampas relacionadas con el acceso al sótano de aparcamientos así como tres elementos-vegetales sobre rasante que se encargan de englobar las salidas peatonales del sótano, su ventilación, sirviendo además para concentrar en ellos un arbolado de sombra que favorezca el disfrute y mantenimiento de estos espacios exteriores.
Todos los tipos de vivienda se plantean con doble orientación. Una compacta zona de dormitorios claramente diferenciada y una zona de día con salón y cocina, con crujía central de aseos e instalaciones que segrega las circulaciones entre una y otra. De esta disposición destacaríamos la gran CLARIDAD que presentala independencia entre ambas zonas, así como su compacidad, que nos permite disponer de un ESPACIO EXTERIOR con proporciones y superficie de una estancia añadida.
Debido a la ajustada inversión prevista, toda la propuesta se resuelve prácticamente con tres materiales, revocos en blanco, aluminios naturales y chapas galvanizadas para los elementos de carpintería y cerrajería y albero de la zona para los exteriores, potenciando con esta imagen la NATURALIDAD con la que la propuesta se presenta en la ordenación.
Concurso convocado por el Ayuntamiento de Mairena del Aljarafe (Sevilla) para el Intercambiador de Transportes, Torres de Hotel, Oficinas y Comercial, asociado a la Estación base de la Línea 1 de Metro de Sevilla, toma como punto de partida las condiciones urbanísticas que el planeamiento vigente dicta para dichos terrenos, así como los condicionantes fijados en el pliego de condiciones técnicas que rigieron el concurso.
Alzado sur
Sección Longitudinal
Frente a la solución propuesta, planteamos una apuesta por la fragmentación del programa y el desplazamiento del Intercambiador a la zona norte de la parcela en planta semisótano, conectándose a este nivel con la estación de la Línea 1 de Metro. Con esta operación respondemos a varios temas:
Diferenciación de Flujos: se libera la planta baja de su uso como Intercambiador evitando las interferencias entre los usuarios del mismo y de los servicios terciarios. Se desplaza el transporte público a la cota del primer sótano sin perder el atractivo de contar con una ventilación e iluminación natural que doten a este equipamiento de un atractivo singular.
«…se libera la planta baja de su uso como Intercambiador…»
Creación de un nuevo Espacio Público: revisando el concepto de plaza y su significado en el tejido urbano de las nuevas ciudades y aprovechando la topografía natural del sitio, se hace una cubierta que servirá de soporte a un parque peatonal que conectará y cohesionará los distintos episodios que suceden en torno a la parcela: el nuevo espacio comercial, Ayuntamiento, Tranvía, y el sistema general de espacios libres.
«…se hace una cubierta que servirá de soporte a un parque peatonal…»
Bajo rasante se plantea un estacionamiento público en tres niveles, para los usuarios de Metro y el resto en rotación. Se propone la conexión a esta misma cota con las paradas de autobuses, taxi y Metro. Un esquema de funcionamiento claro y sencillo que evita interferencias entre los distintos flujos generados, agilizando así los desplazamientos.
Los accesos de transporte tanto público como privado se realizan desde la A-3121 para evitar aumentar la congestión a que se encuentra el acceso público principal, mientras que existen salidas a los tres viarios que limitan la parcela con el fin de facilitar el acceso directo con los vehículos a los diferentes puntos de destino.
El Paisaje: La situación de las torres saliendo desde la cota de la plaza las dotará de un mayor protagonismo. Serán los elementos de mayor carga iconográfica de la operación. Permitiendo que lleguen con claridad al suelo les otorgamos mayor esbeltez y representatividad, modificando el paisaje de la nueva ciudad de Mairena del Aljarafe.
Las torres de hotel y las oficinas estarán relacionados a través de un edificio de dos plantas de altura que resuelve el contacto con el suelo, ejerciendo de intermediario entre las torres y la topografía del parque generado sobre la cubierta del intercambiador. Las torres se han resuelto definiendo su perímetro a través de una línea poligonal.
De este modo conseguimos enfatizar su verticalidad mediante pronunciadas sombras verticales y juegos de reflejos. La irregularidad de dicho perímetro permite además que la imagen de las mismas varíe con el ángulo de visión, obteniendo como resultado final, el de dos piezas escultóricas ricas en matices, aunque también sencillas e inmediatamente reconocibles.
El proyecto Es la reforma y ampliación de una vivienda unifamiliar existente, ubicada en un solar de unos 1000 m2, en una urbanización residencial de viviendas unifamiliares aisladas. Limita en tres de sus lados con otras parcelas y en un lado corto, con una vía de acceso rodado.
ESPACIO DE ACCESO A LA VIVIENDA
PILÓN
La edificación existente constaba de dos partes: por un lado, un cuerpo principal en la zona frontal de la parcela, con planta rectangular 10×12 m, estructura de muros de carga y cubierta de teja árabe a dos aguas (conservado); y por otro lado, un pequeño adosado de 3×6 m con cubierta plana (demolido). En la franja posterior de la propiedad, en esquina, existía una pequeña construcción en L con cubierta plana y superficie 80 m2 (conservado).
VISTA NOCTURNA DEL PATIO PRINCIPAL
Se rehabilitaron las dos preexistencias, conectándolas con una nueva estructura horizontal que permitiera completar el programa. Se han variado las alturas libres entre estancias para obtener nuevas visuales y una intensa conexión interior / exterior.
La zonificación/circulaciones El volumen principal conservado contiene la zona diurna para el desarrollo del programa familiar, completada con un dormitorio de invitados; en la estructura de conexión se ubican los accesos, garaje y piscina cubierta; el cuerpo posterior en L conservado aloja un dormitorio infantil y pequeño apartamento para el matrimonio. La circulación es en L a lo largo del perímetro interior de la vivienda pero en el volumen principal conservado, se transforma en un espacio multidireccional y flexible aprovechando la movilidad de los tabiques móviles de madera. Las carpinterías correderas exteriores, de grandes dimensiones y alojadas en el interior de los muros, cubren toda la fachada permitiendo conectar visual y formalmente la vivienda con los patios y espacios posteriores ajardinados, eliminando la materialidad de la transición interior/exterior.
PISCINA INTERIOR Y ACCESO A DORMITORIO PRINCIPAL
ESTUDIO A LA IZQUIERDA Y CORREDOR DE ACCESO AL DORMITORIO.
La geometría Queda definida por la unión de dos edificaciones separadas que, a través de la estructura “conglomerante”, forman un volumen único.
El mecanismo de unión es una potente cubierta con vigas de canto 1,10 m que cubre todo el espacio interior, perforada en puntos concretos para recrear patios que permitan la captación de la luz solar o con prolongación al exterior, formando un cubrimiento posterior de vuelo 6 m. y otro, más modesto, en el acceso. La edificación resultante no se corresponde con una geometría reconocible sino que se adapta al espacio disponible en la parcela, siguiendo el criterio de sustracción de materia y no el de adición.
BAÑERA EL EN DORMITORIO PRINCIPAL
DORMITORIO PRINCIPAL. VISTA NOCTURNA DESDE PATIO PRIVADO.
El material/color Los muros exteriores de los volúmenes conservados se han revestido con mortero de cal blanco talochados y las nuevas construcciones son de hormigón armado blanco. En los revestimientos que completan los planos de las carpinterías, albardillas y canalones, se ha utilizado el aluminio marino sin tratar. El color blanco quiere reforzar la consecuencia recíproca espacio/forma.
PATIO DE ACCESO CON ESTUDIO Y CORREDOR PRINCIPAL DE ACCESO A DORMITORIO.
SALÓN PRINCIPAL Y COMEDOR
El sistema energético Se han sumado mecanismos que aportan eficiencia energética tales como, el aprovechamiento de la energía solar a través de placas solares térmicas y la utilización de geotermia para alimentar el ACS y la climatización invierno/verano, asociada al sistema suelo radiante.
Nota importante ((La posición geográfica de todas las propiedades privadas aparecidas en esta web, son referenciadas al centro del municipio donde se han construido y nunca en la posición real que ocupan. Solamente los edificios públicos son georeferenciados en su posición real))
El objeto: la adecuación de un local en bruto para destinarlo a Clínica Dental y algo más. El cliente: una joven pareja de dentistas que buscan mejorar su lugar de trabajo, recuperando en lo posible los aspectos cálidos de la pequeña y coqueta clínica en la que trabajan. La fachada: grandes paños de aluminio y vidrio, colocados verticalmente en una extraña secuencia; un inconveniente que acabará provocando algunas soluciones bellísimas. El reto: conseguir un lugar especial, alejado del concepto tradicional de clínica, cálido y acogedor, para atender a los pacientes y también para disfrutar. El presupuesto es limitado y la obra tiene carácter integral ya que el local se encuentra completamente vacío. El local: complicado en su morfología, triangular, pero con una gran ventaja…su altura…
El Entorno: Estamos en Conil de la Frontera (Cádiz), entre la calle Chiclana y la calle La Pajuela, en una zona conocida como «La Bodega» donde predominan las edificaciones de viviendas en bloque de tres o cuatro alturas con locales comerciales en planta baja.
Por dónde empezamos: La manera en que las dos calles abrazan el local es el punto de partida desde el que surge la idea, ya que ambas discurren con pendientes pronunciadas y diferentes.
Ubicando la entrada al local, no por el punto más bajo, como era originalmente, sino a unos ochenta centímetros por encima del suelo original, conseguimos circular por la clínica en un plano siempre descendente…, algo sugerente que permite disfrutar de la altura total del local.
LA INTERVENCIÓN _
Un exterior dentro de un interior / Jugando a las casitas
Al entrar en la clínica la impresión es la de seguir paseando por una de las calles de Conil: la construcción interior tiene forma de ‘casitas’ con sus cubiertas inclinadas, todo pintado de blanco y salpicado por los puntos de color que aportan los elementos vegetales que van apareciendo en determinadas zonas del suelo (musgo) y del techo (ramas de eucalipto preservado).
Cada estancia se concibe como un elemento arquitectónico independiente, con un juego de volúmenes diferente a los demás y que en conjunto recuerda a los pueblos blancos de Cádiz.
Esta sensación de tradición se completa con elementos decorativos como mobiliario y tapicerías confeccionados artesanalmente.
Volver a la cota inicial / Deslizándose por el interior
El espacio se divide en tres zonas, una destinada a uso público, otra al área de trabajo y una última de uso privado.
El recorrido de estas zonas se realiza a través de una suave bajada en la que vamos encontrando diferentes estancias con usos como: la recepción, el aseo, la sala de espera o la sala de juntas. Al final de la bajada, en la cota más baja, se sitúan los gabinetes, el cuarto de auxiliares, la esterialización, el almacén y el cuarto de rayos. Y ocupando la entreplanta el área privada.
Recepción / Delimitador del recorrido
Por qué la recepción: porque es el punto de encuentro, porque ahí siempre hay gente, porque desde ahí se controla todo. Es el elemento desde el que organiza la clínica y eso la convierte en la referencia del paseo por el interior. Además la recepción tiene personalidad, tiene su propia escala y una forma distinta según el lado por el que la mires en tu paseo.
Los Techos / Uno, Dos y Tres
Teniendo 4.70 metros de altura total hay que aprovecharlo. Disponemos de tres techos diferentes:
1. El forjado superior del local. Bajo él se colocan todas las instalaciones necesarias.
2. Sistema de viguería con elementos vegetales colgantes. Ayuda a tamizar la visión de las instalaciones sin renunciar a la sensación de altura y espacialidad.
3. Los techos interiores. Cada espacio cerrado tiene su propio techo, como si fueran las cubiertas de una casa en el exterior.
Zona Privada / El Apartamento
Nuestra joven pareja pasará mucho tiempo en su nueva clínica y necesitan un lugar de reposo, de tranquilidad, de calma; donde poder descansar, liberarse del trabajo y desconectar.
Habilitamos una zona privada en la entreplanta, con una minúscula escalera, casi escondida, que conecta la clínica con el apartamento.
Una gran ventana a todo lo ancho de este espacio permite ver desde arriba todo lo que ocurre abajo.
El conjunto edificado llamado Casa de Postas constituye el origen y la justificación histórica del núcleo urbano que hoy conocemos como el Cuervo. Estas construcciones que hemos heredado, dan constancia de la aparición de “un lugar especifico” determinado por una encrucijada de caminos marcada por “la parada” necesaria en las rutas de la zona para renovar los animales del tiro de los carruajes y proseguir el camino. Esta parada, construye un espacio físico-temporal indefectiblemente unido a cada ruta. El lugar nace como consecuencia de la parada y sus límites originales eran más temporales que físicos, el área de aquel lugar vendría determinada por el paseo a pie de los viajeros durante la interrupción del viaje. Aquel soporte-edificación cumplía una misión básica económica y eficaz: comer, beber, dormir y recuperar o cambiar el tiro del carruaje que se tratase. Aquella arquitectura consistió en unas cuantas crujías de muros de mampuestos que soportaban pares de madera cubierta por una tablazón y tejas. Probablemente no quede nada de aquella construcción original; la que hemos heredado aprovecho sin duda aquellos materiales y elaboró una topología más representativa y acorde a la consolidación de aquella parada: “el lugar”.
La dualidad entre objeto y lugar será determinante para cada una de las decisiones que se han tomado a lo largo del proceso de investigación del proyecto.
El objeto, las construcciones hometéticas en forma de recinto cerrado, no tienen un gran valor material, quizás la memoria de algunos sistemas constructivos. Solo “lo elemental”, nos parece realmente atrayente, esencial. Las puertas de los recintos dos recintos nos parecen casi la definición del concepto de acceso. El muro se eleva sobre la coronación del recinto y ya se significa, el arco es la construcción de hueco más elemental, ¿su dimensión?, la de los carruajes. Todo el conjunto responde de forma esencial a la definición del concepto, cerrado, protegido. Es lo opuesto al viaje, lo abierto, lo arriesgado, es todo lo que hace falta allí(espacio) y en ese momento(tiempo). El lugar, indefectiblemente unido al objeto, no nace de él, lo trasciende y se justifica con el espacio-temporal del viaje, y con el viaje, la parada, el encuentro.
El bien patrimonial que hemos heredado no se ve representado en el edificio y menos aun por el solar que ocupa en el núcleo urbano. El patrimonio que protegemos en nuestra propuesta se circunscribe a “el encuentro” entre el lugar y el objeto. Este equilibrio de fuerzas ha estado presente en todo el proceso proyectual.
El objeto, pobre y deteriorado se nos ofrece como material de trabajo para que lo específico de aquel lugar vuelva a recuperar la presencia histórica que tuvo. El uso público al que se destina el edificio es acertado, rehabilitador y necesario. El cruce singular de actividades, en la red vital del entorno urbano, social, y económico focaliza este punto como paradigmático. Quizá, el concepto de la distancia ha cambiado, pero los encuentros se siguen materializando a la sombra de alguna acción o actividad, antes, la parada, ahora el espectáculo, la cultura, el encuentro entre la administración y el administrado.
Partimos de una vivienda unifamiliar entre medianeras con una tipología edificatoria de casa patio en la zona San Lorenzo – San Vicente del Centro Histórico de Sevilla, cuya construcción original data de finales de S. XVIII, pero que ha sufrido diversas obras y modificaciones en sucesivas épocas hasta la actualidad, datando la última de 1995.
El funcionamiento original de la casa mantiene su claridad y continuidad siendo la estructura típica sevillana de zaguán (acceso de carruajes), patio interior (distribuidor y escaleras) y jardín final (huerta).
La estructura tipológica original de la casa está definida por la preexistencia de los muros originales de carga que se reconocen en la fachada y alrededor del patio de luces central. Además estos muros (en zaguán , patio y escalera) son los que conservan la azulejería original como zócalo, ya que en el resto de la casa se han ido colocando en épocas recientes y con criterios ajenos al original.
Se propone una reforma y ampliación del inmueble de cara a adaptarse a las nuevas circunstancias de habitabilidad y calidad demandadas por el propietario y por la evolución de los tiempos.
Teniendo en cuenta el carácter de la edificación a reformar, el proyecto se basa en la redistribución de estancias en torno al patio central, recuperando la claridad tipológica original y la sucesión diáfana de espacios, luces, sombras, alturas, materiales, etc.
En planta baja se sitúan el acceso y los espacios comunes de la vivienda que se organizan de forma diáfana y conectada y donde las circulaciones se distribuyen desde el espacio central iluminado por el patio original de la casa. Al fondo de todos los posibles recorridos se sitúa el patio-jardín cuyo espacio se integra en el interior a través de grandes cristaleras correderas que permiten ampliar el concepto espacial de la casa en función de las necesidades y las condiciones climáticas.
Los alzados interiores al jardín se construyen retomando el carácter denso y profundo de los cerramientos característicos de casas y conventos originales del centro de Sevilla.
Our proposal starts with an existing traditional house enclosed between the side walls of two adjacent buildings in the area of San Lorenzo neighbourhood, in the Historical Center of Seville. The origin of the house dates to the late S. XVIII, but it has suffered several modifications in diferent times till the present. The traditional houses in the historical city follow a typical pattern, a succession of voids with differents functions: Hallway (for carriage access), courtyard (distribution and stairs) and backyard (orchard). The proposal is based on the redistribution of the rooms around the central courtyard, recovering its original typology, plus a clear succession of voids, lights, shadows, heights, materials, etc. The proposed architecture tries to reflect the contemporary life and therefore to express the autonomy of architecture with the maximum care over the spatial context. It has been conceived as an architecture that connects the diferent structures that were built in different historical periods. Our proposal tries to give a new character to the interior space and to bring to it a new meaning and more vitality, and as well to respect the character of the environment through the careful use of elements of local architecture. It take into account the necessities and limitations of the existing house, and it organizes the program and spatial solution around the conditions of the previous remains and the proposed program. The new façades to the backyard tries to reflect the density and deepness of the ancient walls and façades of houses and convents of Seville. Mass, void, light, material…The sort of perception of architecture that we are proposing bears mainly on these timeless values.
Nota importante ((La posición geográfica de todas las propiedades privadas aparecidas en esta web, son referenciadas al centro del municipio donde se han construido y nunca en la posición real que ocupan. Solamente los edificios públicos son georeferenciados en su posición real))
Lo colectivo debería enseñar a lo particular. Frente a la casa adosada, autónoma y autosuficiente con su patio, su entrada, su azotea, su fachada, su… la posibilidad de establecer unos planteamientos y dotaciones comunitarias plantea una seria alternativa.
En la Chanca la condición social y colectiva del lugar y de la vivienda permite establecer diferencias con el caduco modelo de lo adosado.
El sentido de la colectividad establece proyectos que apuestan por el espacio de lo común, de los escenarios de una vida compartida por vecinos y gente afín. El patio de todos y la fachada de todos
Las viviendas se han proyectado sin patios privados en favor de un gran espacio interior de la manzana que asegure el lugar de actividades conjuntas, un lugar como una calle donde sentarse al fresco en los atardeceres y verse con los vecinos.
Viviendas accesibles con elementos comunes de comunicación que favorecen el sentido de escenario colectivo del proyecto.
Materiales: Cualquier proyecto necesita ser pensado desde la materialidad de su construcción. Los constantes retranqueos de fachada en los accesos a cada vivienda permiten incorporar la sombra como un elemento que aporte un tratamiento singular a cada vivienda.
El azulejo parece que ha sido unos de los elementos protagonistas de la autoconstrucción en el barrio, conscientes de las bondades que dicho material posee y su fácil mantenimiento, a la vez que individualiza cada portal, en este caso cada fachada. Hemos elegido un color para cada una de las calles. El color aparece valorado por su densidad dentro de la composición de la fachada, su aparición se localiza en cada uno de los accesos a las viviendas, tanto interiores como exteriores, al objeto de identificar cada una de las viviendas en su elemento más singular la puerta de entrada. Estos espacios llenos de color de identificación aparecen como elementos vinculados a una vivienda, marcando un espacio que debe ser entendido como ampliación de la misma. El uso del color de una manera intensa pero localizada y asignable a cada vivienda, logrando que se identifique y sirva de referencia dentro de su contexto. Vivir en la casa de la puerta amarilla o azul pasará a ser prácticamente la identificación con el número de la calle, pero de una manera más humanizada, localizando y señalando un lugar y no un simple número.
Una equivocación: Proyectamos para la foto final y no para el uso.
Debemos ser conscientes de que el uso implica una cierta destrucción que depura.
La arquitectura no es solo autoría de los arquitectos.
Se comporta como una mesa de varias patas y el resultado depende tanto del arquitecto como del usuario, del promotor y del constructor. No debiera haber vencidos ni responsables únicos en esta escenografía. El tiempo como escultor.
Solo la complicidad es posible, ya que construimos escenarios para la vida, para ser usados y disfrutados de alguna manera y por ello desgastados, como un calendario que va perdiendo sus hojas o se llena de anotaciones. Dilataciones y contracciones.
Con tipologías que lo permitan. Debemos proyectar con sustancias sin forma, con objetos indeterminados que se muevan o crezcan, como la sombra , un arbol que crece y que huela. El paisaje.
Saber reconocerlo y hacerse subsidiario. Proyectar mecanismos formales.
Establecer reglas de un juego que se concreta al jugarlo y evitar iniciar el juego con objetos arquitectónicos previos. El diseño individualizado.
La precisión no es tanto la solución como un aporte de calidad para que cada usuario actúe en la arquitectura que habita.
Ficha Técnica:
ARQUITECTOS: FRANCISCO MONTERO FERNÁNDEZ, ANA BELÉN SÁNCHEZ COBOS
Cuesta de las Canteras, Barriada de la Chanca
APAREJADOR: Leire Valenzuela, arquitecta técnicaJosé Ignacio Aguado Arrabé, arquitecto técnicoJuan Manuel Segura, arquitecto técnico, director de ejecución
INSTALACIONES: Dimarq
COLABORADORES: Ester Ferrer, arquitecta
Marian Chabrera, arquitecta
Felipe Díaz, arquitecto
Antonio Martínez, ingeniero
CLIENTE: EMPRESA PÚBLICA DEL SUELO DE ANDALUCÍA, EPSA
CONSTRUCTORA: PROGALL, S.L.
SUPERFICIE: 1881,62 m2
PRESUPUESTO: 1.134.390,80 €
Desde mediados del siglo XIII y durante toda la Edad Media, los territorios que conforman el reino de Sevilla van a estar marcados y condicionados por la Banda Gallega (zona fronteriza con el reino de Portugal), y las defensas pasivas (las fortificaciones) van a ser modificadas, ampliadas o reforzadas, además de producirse casos de nuevas fundaciones, como es el caso de Cumbres Mayores.
El documento que recoge la construcción del Castillo tiene fecha de 1293, y es carta a Sevilla de Sancho IV, concediéndole permiso para la construcción de los castillos de Cumbres Mayores y Santa Olalla. Esa fecha, pues, se puede considerar la del inicio de la construcción del edificio que se conserva actualmente. La ciudad de Sevilla actuaba sobre la comarca serrana como su señor inmediato, y es a Sevilla a quien compete velar por la seguridad de su tierra y especialmente de sus fronteras. Parece ser que después de 1293 no se construyeron más castillos en la sierra, ya que con Santa Olalla y Cumbres Mayores la comarca se podía considerar bien guardada. Situación del Castillo en la población de Cumbres Mayores (Huelva)
El Castillo de Cumbres Mayores puede responder a necesidades, si bien militares, complementarias e incluso distintas a las que planteaba Portugal. Sin duda son razones estratégicas las que llevan a la elección de este enclave para levantar el edificio. La comarca serrana debía asegurarse la defensa en tres frentes: la frontera portuguesa, la comunicación con el norte peninsular y la frontera norte con las órdenes militares.
Según la documentación conservada en el Archivo Municipal de Cumbres Mayores, tras la reconquista y una vez solucionados los problemas con Portugal, pasan siglos sin que ningún organismo (ni el Estado) cumpla funciones de amparo tutelar ni econóico sobre el castillo. También consta que a finales del siglo XIX (tiempos de la desamortización) se intentó vender. Tras diversas vicisitudes, el Ayuntamiento consiguió conservarlo. Actualmente está considerado como un bien propio del Ayuntamiento, sujeto a la protección del Estado y del Patrimonio Artistico Nacional; el 2 de agosto de 1895 fue declarado Monumento Nacional.
En el año 1981 el interior del recinto es cedido a la Federación Española de Fútbol y se crean las instalaciones del campo de fútbol municipal. Actualmente este uso estáextinguido, y allí permanecen los vestigios de dicha actividad.
Vista del interior del recinto
Resumen general del proyecto:
El proyecto presente trata de hacerse eco de las datos obtenidos en los estudios previos de la historia de Cumbres Mayores. Para el proyecto se trata por un lado de consolidar el patrimonio existente así como de dar cabida a los nuevos usos planteados para su remodelación.
Por una reciente restauración, el Castillo (entendido éste como conjunto de lienzos murarios que encierran un vacío), se encuentra en muy buenas condiciones de conservación. La relación de las principales actuaciones ejecutadas en dicha restauración es la siguiente:
– Demoliciones y rectificaciones en el frente de acceso, liberando la torre Sur mediante la rectificación de las gradas de la plaza de toros.
– Reconstrucción de algunas almenas y sus remates.
– Labores fundamentales en los paramentos de las murallas, con el saneado de los elementos vegetales, reparaciones en mampostería y morteros, y limpieza general.
– Nuevo empedrado del paseo de ronda y torreones sobre solera de hormigón, con
pendientes hacia gárgolas (nuevas).
– Reparación de escalinatas y pretiles.
– Reparaciones y nuevos elementos de cerrajería.
Con la intervención arquitectónica, se trata de recuperar para un fin cultural el recinto intramurario del Castillo de Sancho IV que, actualmente, se encuentra totalmente “contaminado” con una serie de usos, construcciones parásitas y falsas cotas de servicio (desmontes y aportes de tierras artificiales), consecuencia del uso pretérito del campo de fútbol. Actualmente, y derivado de ello, sólo quedan hábiles para el tránsito humano las zonas pegadas a los lienzos (y obviamente, el paseo de ronda, restaurado por éste estudio en fases anteriores).
El planteamiento del proyecto pues, se completa con una serie de usos, totalmente compatibles con el B.I.C., y que, a buen seguro, contribuirán a su conservación, su entendimiento y la difusión cultural (tanto del castillo como del conjunto de recintos amurallados de la Banda Gallega). Dichos usos están concentrados en una pequeña construcción ligera y efímera que se plantean con proporciones, materiales e impacto visual minimizado, para que su integración con el conjunto sea total; además, se disponen de forma fragmentada, según recomiendan los estudios arqueológicos realizados en estos 10 años de trabajo.
Dentro de las obras del CENTRO DE INTERPRETACIÓN DEL TERRITORIO, se inscriben 3 volúmenes modulares perfectamente diferenciados, aunque inter-conectados entre sí a través de los recorridos que implementa la zona urbanizada-exterior que los engloba.
La actuación, en definitiva, proporcionaráal conjunto un grado dotacional que le es imprescindible en la actualidad.
Necesitábamos la calle para ventilar, patios para respirar y dimensiones para habitar…
El local cuenta con una entreplanta y dos huecos en el forjado de cubierta a modo de lucernarios con dispositivos de ventilación a través de los mismos. El Acceso se realiza por la calle a la que da fachada, teniendo esta un desarrollo de 4.80m de longitud. Dicha calle no esta contemplada en el Nuevo Plan General de Ordenación Urbanística como tal. Y aparece clasificada con los mismos parámetros que tiene la manzana de la trama urbana en la que esta ubicada. Pero en la actualidad se demuestra que tanto por sus dimensiones como por su servidumbre, tiene todas las características para clasificarla como CALLE.
El local tiene una superficie construida de 148,08m². Y anteriormente ha sido utilizado como taller oficial de ciclomotores.
Taller.
El objeto del presente es la planificación y elaboración del proyecto necesario para darle el uso permitido de vivienda, al local especificado anteriormente. Por ello este proyecto se esforzara en todas sus posibilidades para que la reforma y acondicionamiento de lo existente sea para conseguir una vivienda digna, habitable y este en todo lo posible dentro del cumplimiento de la Normativa que le afecta.
Se podría deducir, de la edificación que nos ocupa, que por la configuración de su estructura y su ubicación, haya sido anteriormente el patio de las viviendas al que dan fachada en todo su perímetro. Patio que debía de estar solo en parte cubierto para quizás uso de garaje o almacén de las propias viviendas. En alguna intervención posterior se optaría por la completa cubrición del mismo en una planta, y por la ejecución de la entreplanta existente, obteniendo así un local con las dimensiones actuales. La cubierta actual del Local es el suelo del patio que sirve a las viviendas colindantes.
El conjunto edificado al que nos referimos, responde a una construcción propia de los años 1979. El Local pertenece a la tipologia propia de las viviendas colindantes, con estructuras de hormigón armado, unidireccionales, de pilares de 30×30, fachadas de ladrillo o bloques de hormigón, recibidos y enfoscados con mortero.
Estado previo
-Aplicación al Caso:
Según la Normativa Urbanística de aplicación, nuestro local tiene posibilidades suficientes para que, respetando estas condiciones urbanísticas, pudiera plantearse un bloque de viviendas. Debido a circunstancias de la comunidad a la que pertenece y a servidumbres establecidas por antigüedad, nos vemos limitados a simplemente ocupar la planta baja que existe actualmente.
Es objeto de este informe el explicar las condiciones en las que nos encontramos para poder establecer el uso permitido de vivienda al local en cuestión.
Para ello, nos encontramos con dos parámetros importantes:
1-Ventilación de la vivienda –
Mediante la definición de la no-calle a la que da fachada y acceso el local, como CALLE. Puesto que dicha calle tiene dimensiones mayores a los mínimos establecidos por El Plan General y servidumbres tanto de acceso a un aparcamiento como de ventilación e iluminación de las fachadas consolidadas de los bloques de las viviendas colindantes. Por ello, también se podría interpretar como patio vividero.
La propuesta plantea también dos patios estratégicamente situados en el interior de la vivienda, uno de 4.80m2 y otro de 10.88m2, dejando así garantizada la ventilación e iluminación de toda la vivienda, que al no tener esta ningún espacio habitable cerrado salvo los cuartos de baño y aseos, se fomentara la circulación del aire.
2-Mejora y calificación del espacio existente…Justificar la altura demostrando que existe una entreplanta del 40% de la superficie del local, y por tanto la reutilizamos mejorando el espacio existente y reduciendo su superficie.
Bajamos la cota de la planta baja y subimos el forjado en las zonas habitables.
Estado reformado.
Nota importante ((La posición geográfica de todas las propiedades privadas aparecidas en esta web, son referenciadas al centro del municipio donde se han construido y nunca en la posición real que ocupan. Solamente los edificios públicos son georeferenciados en su posición real))
En el cementerio histórico de S.José de Granada se ha construido un panteón para una familia.
La emoción en el momento de la desaparición de un ser querido, la despedida y la meditación evocadora del recuerdo a través de los sentidos son importantes en esta obra.
El panteón es un volumen sencillo de piedra estriada, retranqueado en su frente y alzado lateral respecto a las construcciones existentes. La diferencia de cota entre el frente de acceso y el camino peatonal del jardín posterior permite la construcción de un espacio para el recogimiento y el reposo donde la luz cualifica la materialidad del espacio interior.
En el nivel superior, la cubierta se inclina levemente desde el pavimento para transformarse en un alzado que establece un diálogo contemporáneo con el contexto y permite su tranquila presencia desde el Jardín de las Cenizas.
El volumen del panteón se separa de la medianera para producir la fisura de la entrada.
Al fondo, una hiedra crece sobre una estatua.
Las puertas de este acceso lateral son de chapa negra tersa con perforaciones de luz. Su apertura disuelve el alzado lateral y el espacio interior para producir nuevas relaciones con el exterior. Cuatro puertas de piedra estriada de diferente despiece forman el frente del panteón. Entre ellas construyen juntas de aire. Sólo serán abiertas en momentos muy especiales. El interior está vacío. Sólo meditación y silencio.
La luz filtrada a través de las fisuras entre las puertas de piedra se desliza sobre los paramentos de granito negro rugoso y el pavimento blanco, bajo el que se sitúan los enterramientos.
Unas estrellas de luz atraviesan las puertas laterales, transformando el espacio a lo largo del día y con el paso de las estaciones.
In the Historic Cemetery of St. Joseph of Granada, Spain, a pantheon is built for a family. The emotion at the time of the disappearance of a beloved one, farewell and the evocative meditation of memory through the senses are important in this work.
The Pantheon is a simple volume of striated stone, set back on its front and side elevation from existing buildings. The difference in height between the front access and rear garden walkway allows the construction of a space for meditation and rest where the light qualifies the materiality of the interior space.
At the top level, the roof is slightly tilted from the pavement of the rear garden to become another elevation of the volume. It sets a contemporary dialogue with the context and allows its quiet presence from the Garden of Ashes.
The volume of the Pantheon is separated from the adjacent building by the fissure of the entrance. In the background, an ivy grows on a statue.
The doors of this side access are made of smooth black metal with light perforations. Its opening dissolves the side elevation and opens the interior space to produce new relations with the context.
The front of the Pantheon is built by four striated stone doors of different proportions. Air joints are built between them. The doors will be open only on special occasions.
The interior is empty. Only meditation and silence. The light filtered through the fissures between the stone doors slides over the black granite rough walls and the white pavement, beneath which lie the graves.
Some light stars pass through the side doors, and transform the space throughout the day and over the seasons.
La sierra de Alor, en suroeste peninsular, es una formación volcánica de piedra oscura, esquistos pizarrosos, batolitos graníticos y la dura roca metamórfica local conocida como “mármol quemado”.
Entre las laderas de morrenas inestables y las vegas del cercano río Guadiana se concentra Olivenza, una ciudad encerrada en el cinturón de su muralla Vaubán solo rebasado muy recientemente con crecimientos horizontales, anárquicos, modernos. Entre atalayas, la citada sierra de Alor, las torres de San Jorge y de San Benito de la Contienda, la torre del Cubo del Castillo de Olivenza, se sitúa el proyecto. En el proceso de elaboración del proyecto, la exigua parcela se ve rodeada de forma paulatina por un magma siempre creciente de viviendas en baja densidad…
Acción-reacción. Optamos por la concentración. El CIT (Centro Integral Territorial) apuesta por referentes profundos, anacrónicos: la roca oscura de la montaña, los volúmenes de las torres defensivas, las piedras reunidas, juntas, en un campo labrado, el fresco zaguán de la casa extremeña.
Como un barco varado en el mar asimétrico de tejas prefabricadas de hormigón y rejas mecanizadas a un lado y al otro, dada la extrema condición de límite del solar, los lejanos horizontes marcados por la simplificación agrícola de la vegetación, el edificio emerge y se constituye en referente local y urbano. Como un atlante que da un paso vigoroso al frente, el CIT de Olivenza quiere erigirse como centro social local, ofreciendo su planta baja, aparcamiento, jardines, aula, sala de reuniones, como espacio esencialmente público cedido al barrio.
Un proyecto que busca el fomento de las nuevas tecnologías en la zona, la mejora de los entornos naturales, la promoción económica y empresarial, la conciencia ambiental, ecológica y de igualdad, todas pretensiones radicalmente modernas, debe plantear desde el mismo edificio un marcado carácter de compromiso y sinceridad. Tocamos el suelo casi de puntillas, reduciendo al máximo la cimentación en un terreno poco favorable. Como respuesta al entorno más próximo proponemos un contorno ciego, un edificio como una roca que se horada y se abre al exterior de forma controlada y útil, aunque no sin cierto ensimismamiento que denota concentración y trabajo. Por el contrario, la planta baja se hace amable, permeable, invita a entrar en el edificio, a recorrerlo, a tocarlo. Incluso el obligado retranqueo de la parcela se ajardina planteando una cortina verde que se regala a un barrio de durísimas alineaciones. La arquitectura se transforma entonces en un recipiente de sensaciones donde el principio según el cual el espacio interior debe trascender hacia el exterior ha sido sustituido por el principio de la indiferencia: interior y exterior son una misma cosa. De este modo, la arquitectura se acerca a la sociedad a través de sensaciones, más que a través de la geometría euclídea… Pero, ¿no son las nuevas sensaciones la aplicación de una nueva geometría?, una geometría sensorial, una endoarquitectura.
El nuevo CIT presentará el valor de la innovación, de los nuevos aprovechamientos y de renovadas fórmulas de gestión y concertación social conducentes a la sostenibilidad de los recursos de la comarca en un edificio hecho de sensaciones agradables, propositivas, germinales. No es un monumento, ni un edificio institucional. No hay escalinatas, ni grandes vestíbulos ni zonas de pasos perdidos. Sí hay espacio y materia. Luz. Sí hay control energético inmotizado y abundancia de aislamiento. De inercia térmica. Hay instalaciones bioclimáticas, haciendo casi autosuficiente el edificio. Muros trombe, suelo refrescante y radiante, ventilación continua, cubiertas jardín ecológicas, aljibes…
Un trozo de atmósfera vital y efervescente comprometido con el lugar y el medio ambiente. Un edificio pleno de masa crítica que deberá demostrar al visitante y al usuario, de un primer vistazo, la estrecha relación entre el hombre y sus actividades con la naturaleza y el medio. El espacio nunca es neutro, pero en el proyecto que proponemos la sencillez, quitar lo que sobra, quedarse en los huesos, es estrategia, no forma. La condición corpórea y táctil de la propuesta tiene algo de recuperación de situaciones originarias que, sin duda, estuvieron presentes en las obras de aquellos que por primera vez se enfrentaron a la construcción: un abrigo, una sombra, un camino, una atalaya, un lugar en la naturaleza…, una apuesta por el vacío que es radicalmente contemporánea, y, a la vez, sutilmente anacrónica: resuena de fondo el verso de Evtuchenko, en el que a diferencia de la llamada de Rimbaud a ser siempre absolutamente modernos, recomendaba mantenerse algo anacrónicos para poder ser reconocidos por todas las generaciones, las anteriores y las venideras… Vacío, patios, si, pero con un deje nostálgico, un cierto anacronismo…, como Latour, nunca fuimos modernos.
El edificio CEINNTEC alberga el centro de investigación y desarrollo en tecnologías de la información y las comunicaciones en el Campus Universitario de Badajoz.
Forma parte del Parque Científico y Tecnológico de Extremadura. Espacio de integración de empresas que defiende la idea de que un parque científico, debe fomentar los espacios de relación al aire libre y dar una imagen amable y abierta al visitante; Y es por esta idea de PARQUE, que este proyecto se vuelca al exterior, buscando generar espacios exteriores de intercomunicación, circulaciones peatonales fluidas, y espacios estancia con sombra.
El edificio se resuelve en dos plantas: una planta baja que favorece la comunicación del edificio con el exterior, con recorridos sinuosos y un gran vuelo para protegerse de la radiación solar, y una planta superior que funciona como un gran contenedor diáfano donde se localizan las áreas de trabajo; Ambas cosidas por tres patios de luces que favorecen la ventilación e iluminación natural, además de servir de zonas de descanso.
Estructuralmente la planta alta se resuelve con dos losas aligeradas sobre pantallas de hormigón armado, funcionando de forma conjunta gracias a una cercha de 4,60 metros de canto, situada en la fachada y que unifica los movimientos.
Y como edificio integrante de un parque científico y tecnológico, debíamos comprometernos con hacer un edificio sostenible y actualizado a las nuevas tecnologías. Es por esto que hemos trabajado desde el principio, pensando en soluciones constructivas basadas en conceptos de ahorro energético y energía pasiva, como la creación de una cubierta aljibe, que contribuye a la eliminación de pérdida de energía a través de ella, mejorando el aislamiento térmico y acústico del edificio. Grandes lucernarios como chimeneas solares, favorecen una corriente de aire que pasa por los puestos de trabajo procedente de los patios, a través de unas aberturas domotizadas situadas en las carpinterías y como complemento, un sistema de geotermia, que consigue que las máquinas de climatización trabajen con una diferencia menor de temperatura, además de insuflar aire tratado a los patios a través de unas micritoberas y así contribuir al microclima de este espacio.
El proyecto interviene sobre dos naves industriales yuxtapuestas estructuradas mediante 9 y 7 pórticos metálicos de 15 metros de luz que cubren una longitud de nave de 32,5 metros. Desde sus inicios estas naves fueron empleadas para aliviar la necesidad de espacios municipales en la zona norte de Málaga, en el barrio de Ciudad Jardín, que conforma la entrada rodada a la ciudad. En su azarosa historia las dos naves han ido albergando distintos usos municipales en un crecimiento interno desordenado, y por su situación junto a barrios marginales de la ciudad, han sufrido actos vandálicos que han limitado su relación con el exterior. Esta bunkerización frente a un exterior hostil redujo la entrada de iluminación natural y la ventilación de la superficie encerrada en las naves.
Se pretende con el presente proyecto de rehabilitación industrial, revertir esta situación cualificando el espacio interior con propiedades de exterior. Se interviene en la totalidad de la nave sur con un programa formativo y administrativo, y parcialmente en la nave norte con un programa de almacenaje.
Por ello, con el objetivo de dotar de iluminación y ventilación al programa formativo previsto, se preserva un ámbito en fachada equivalente al espacio entre dos pórticos, que funciona como un patio frontal cerrado por una celosía de chapa de acero perforado, que crea en el interior cubierto y cerrado un espacio iluminado y ventilado al que miran los principales espacios del interior: Administración, Vestíbulo de usos múltiples y zonas comunes.
Un lucernario lineal en cubierta permite la entrada de un plano de luz que discurre a todo lo largo de la nave sur, en cuyos interiores, particiones de policarbonato definen usos sin suponer barreras luminosas. Se ha procurado introducir los ritmos del día a los espacios interiores, que ganan en calidez al alejarse de su original condición de clausura. Para favorecer al máximo la condición luminosa de un interior originalmente concebido como espacio industrial y por ello, con espacios alejados del perímetro exterior del edificio, unas particiones interiores de doble panelado de planchas de policarbonato tamizan la luz y las vistas sin fragmentar el volumen espacial envuelto por la nave, cuya escala se percibe tras la compresión del conducto de entrada, a su paso por el patio a fachada.
Las estancias destinadas a aulas de formación y de prácticas se orientan hacia las fachadas sur y Oeste, quedando ocultas desde el exterior al estar protegidas por una piel de chapa grecada verde, continuando en fachada la piel de la cubierta. En estos tramos, la chapa está perforada por lo que desde el interior se puede percibir el exterior y ventilar a través de dicho revestimiento, garantizándose la privacidad de vistas y la seguridad necesarias.
En el vestíbulo interior, cuya posición centrada articula el reparto de usos: aulario, administrativo, zona de prácticas, almacenes y aseos, la presencia de un olivo centenario, hermano del existente en fachada, enfatiza la condición de exterior que se ha pretendido para un espacio cerrado, que finalmente reduce el sentido de materialidad y cerramiento a su envolvente exterior, cualificándose en su interior una atmósfera luminosa, confortable y serena.
Se nos propone el proyecto de reforma de un restaurante emblemático con más de 25 años de historia. El local ubicado en una calle estrecha y céntrica de la ciudad se encuentra en una planta semisótano en la que la luz natural es prácticamente inexistente. En la primera visita, justo al fondo del local observamos un pequeño patio utilizado hasta entonces como almacén; ¡tenemos proyecto!
Y con este patio empieza a construirse el proyecto. Los primeros materiales; la luz, los reflejos, la mirada … visten un acogedor espacio diáfano en el que se puede distinguir una zona de acceso y dos zonas de comedor. Tras un muro equipado; los aseos, un comedor reservado, una pequeña bodega y la cocina, completan el programa de usos.
La iluminación, los revestimientos, los detalles crean una atmósfera acogedora de la que participa el mobiliario; orden, comodidad, flexibilidad … creando un todo a partir del equilibrio entre sus partes; Copacabana, flores, … generan unidad, a veces una flor, a veces una vela, para crear la intimidad. El resultado es un lugar en calma, un lugar en el que, sencillamente, sentarse ¡a comerrrrr!, la mesa … ya está puesta.
Lude quería una casa en el centro tradicional del pueblo de Cehegín, sobre las viviendas de su madre y su hermana.
Aprovechando las posibilidades de su privilegiada ubicación, por encima de las construcciones vecinas, la Casa Lude plantea una particular forma de relacionarse con su entorno próximo. Inmersa en un denso tejido urbano evita abrir huecos directamente en fachada, como hace el resto de sus vecinos, para dirigir su mirada a lo largo de las calles, permitiendo así vistas lejanas que se pierden en las cercanas Sierra de Burete (al Sur) y el Cabecico San Agustín (al Este).
Aparentemente ajena a todo lo que la rodea, la Casa Lude tampoco pretende renunciar a lo másico y a la introversión de las construcciones tradicionales de la zona.
Frente a la colección de estancias que proponen las viviendas vecinas, la Casa Lude crea un espacio único y complejo que entrelaza diferentes niveles, interiores y exteriores, entendiendo los juegos de cubierta como una prolongación natural de la vida interior.
Un complejo interior inundado de luz, que Lude llenará de música, donde se esconden todavía muchos secretos…
Ficha técnica
Nombre del proyecto: Casa Lude
Arquitectos: Grupo Aranea
Localización: Cehegín (Murcia)
Aparejador: Antonio Martínez Sánchez, ABACO
Equipo De Diseño: Francisco Leiva Ivorra, Martín López Robles, Maciek Siuda, Marian Almansa Frías, Luis Navarro Jover
Cliente: Juan Antonio Ludeña
Superficie: 224 m2
Presupuesto: 115,000€
Nota importante ((La posición geográfica de todas las propiedades privadas aparecidas en esta web, son referenciadas al centro del municipio donde se han construido y nunca en la posición real que ocupan. Solamente los edificios públicos son georeferenciados en su posición real))
Un espacio diáfano es convertido en el espacio vital de trabajo y estancia a modo de traje a medida.Antonio Calzado, diseñador e interiorista | Alcalá de Guadaira (Sevilla) España | Diciembre 2011 No sobra ni falta tela, simplemente lo disponible se adapta perfectamente a los cuerpos y objetos.
Si bien en la década que inauguraba este nuevo siglo, las sociedades avanzadas comenzaron a hablar de teletrabajo como una auténtica revolución, aún quedaban por solucionar problemas más profundos, como era la movilidad laboral y las vidas diversas y cambiantes que se sufren desde la emancipación de una persona, tanto en lo laboral como en lo personal. Antonio Calzado, diseñador e interiorista | Alcalá de Guadaira (Sevilla) España | Diciembre 2011
La tecnología sí ha puesto a nuestro servicio los elementos necesarios para poder trabajar y comunicarnos desde cualquier lugar del globo, no así la arquitectura o mejor, sus gestores, que en una suerte de casino han de dejado en manos de los agentes económicos el destino de la producción de viviendas en nuestro país. Un mercado que solo tiene respuesta para determinados modelos de familia, con una estructura social y económica bien determinada, a la medida de las necesidades financieras de los prestamistas.
El caso del estudio Neuttro, es el resultado de dar respuesta a unas necesidades íntimas y personales, con imaginación, ingenio y un puñado de euros y sin doblegarse a los dictámenes del mercado.
El usuario del proyecto es un hombre joven de 24 años, de profesión interiorista, sin casa propia y compartiendo piso y estudio con otros compañeros. La decisión de invertir en un espacio único que resolviera en ese momento vital, todas sus necesidades fue decisivo para emprender la nada descabellada aventura de levarse la casa, al trabajoAntonio Calzado, diseñador e interiorista | Alcalá de Guadaira (Sevilla) España | Diciembre 2011
Igualmente concibe el espacio de trabajo como un espacio en el que compartir experiencias, para ello el coworking es la mejor fórmula. Alquilar el espacio laboral para compartir con diversos profesionales experiencias vitales cortas en el tiempo y de ello extraer también un beneficio económico.
[dt_tooltip title=»+ Información»]Si es editor, periodista, publicista o fabricante y su interés es el de usar fotografías de este proyecto en su revista, empresa o campaña de publicidad, ha de adquirir los derechos de reproducción de las imágenes que necesite. Para obtener condiciones y tarifas, rellene el formulario al que le llevará el botón de «adquisición de derechos».[/dt_tooltip]
El proyecto consiste en reformar y ampliar un hospital ubicado en el popular barrio de Triana en Sevilla y que fue antiguo dispensario de la Cruz Roja. La idea era que el edificio acompañase a la atención sanitaria de primer nivel que el centro venía ofreciendo a sus pacientes, así como resolver los problemas de circulación existentes después de diversas reformas y ampliaciones llevadas a cabo desde el origen del edificio y que le habían llevado a presentar una imagen muy heterogénea y un tanto deteriorada.
Con todas estas premisas se realizó un proyecto ambicioso que ampliase notablemente las instalaciones del hospital, que resolviera los problemas del edificio y que fuese capaz de dotarlo de un aspecto homogéneo y completamente renovado. Así se proyectó un remonte de una planta destinado principalmente a hospitalización, con 27 nuevas habitaciones, un sótano que ocupa todo el patio central y en el que se han ubicado servicios de diagnóstico y tratamiento de última generación como la Hemodinámica, un Pet-Tac o el nuevo acelerador lineal, para el que ha habido que construir un bunker con muros de hormigón de gran espesor y densidad. Un nuevo edificio situado en el centro del patio, actúa como pieza autónoma que resuelve las nuevas comunicaciones y conforma la cuarta fachada de un gran atrio que funciona como vestíbulo principal a modo de “casa patio”, su programa funcional contiene la cafetería en planta baja, los nuevos paritorios en planta primera, hospitalización en planta segunda y la capilla en la última planta cuya principal característica es poseer un retablo exterior con una escultura en bronce de la Virgen Milagrosa, obra del prestigioso escultor Jose Antonio Navarro Arteaga. El patio se termina de conformar con un segundo atrio que funciona como vestíbulo para los servicios de radiología o laboratorio.
La fachada exterior es un elemento muy importante, puesto que debía poner de manifiesto la envergadura de la remodelación llevada a cabo, debía también unificar lo nuevo con lo existente, así como reflejar la tecnología de última generación que iba a contener y a la vez asentarse de forma natural en el lugar, dando una imagen de gran edificio público con una cuidada arquitectura. Se decidió proyectar una nueva piel que lo dota de un nuevo aspecto formal, utilizando materiales como la piedra natural o el aluminio con grandes lamas de vidrio que unifican los diferentes huecos y que acompañados por la gran cornisa superior, acentuaran la horizontalidad del edificio, todo ello completado con dos elementos singulares en la composición, las grandes marquesinas que señalizan la entrada principal por la c/ San Jacinto y la entrada de urgencias situada en la c/ Olivares.
El proyecto consiste en un edificio de tres plantas y sótano destinado a consultas médicas como extensión del Hospital Infanta Luisa. Las ordenanzas obligaban a dejar libre un patio en el fondo de la parcela, que se decide deprimir y que permite que la planta de sótano sea utilizada como una más. La organización de la planta tipo es muy sencilla, con cuatro consultas situadas en las cuatro esquinas dos hacia la fachada y dos hacia el patio, disponiendo entre ellas de forma longitudinal la sala de espera y en sentido transversal las comunicaciones y los aseos.
Formalmente el edificio pretende ser un eco del Hospital Infanta Luisa para que sea reconocido como parte de él, utilizando los mismos paneles de aluminio en la fachada, en la que resalta un cuerpo de hormigón visto con una celosía de lamas que señala el acceso principal y al que se confía la singularidad que un edificio de estas características debe tener.
Bajo el control de la normativa urbanística, se proyectan 88 viviendas de Protección Oficial en una parcela con topografía acusada en dirección Norte-Sur.
La tipología planteada de manzana cerrada con patio interior, permite con dos núcleos verticales de comunicación el acceso a las viviendas mediante las galerías del patio, las cuales apoyadas en las crujías de estancias húmedas, recogen los ingresos a viviendas así como la celosía de lamas verticales de otros patios de servicio donde respiran cocinas y baños.
La fachada exterior en mortero blanco y entendida como muro grueso, envuelve la crujía de estancias y dormitorios, y alberga en su interior armarios empotrados en dormitorios y hornacinas para estanterías en salones.
Los terrenos sobre los que se asienta la antigua Casa Consistorial de El Puerto de Santa María formaron parte de los que, en su día, pertenecieron al Convento de San Antonio de Padua de los Franciscanos Descalzos. La Orden adquirió estos terrenos en el año 1630, levantando el convento entre los años 1632 y 1684. Será en 1868, tras el pronunciamiento de Topete y Prim en la Bahía y el triunfo de la “Gloriosa”, cuando la Junta Revolucionaria Provincial ordene su desalojo y demolición, argumentando la carencia de espacios públicos en el centro de la ciudad.
Alzado y sección de la intervención
Entre los años 1869 y 1874 se sucederán una serie de propuestas tendentes a la ordenación del espacio resultante del derribo, la Plaza de la Libertad, intentos todos ellos de regularizar el perímetro de las fincas colindantes y formalizar este nuevo espacio urbano. Finalmente, se desarrollará un proyecto redactado por Adulfo del Castillo, consistente en la construcción de una edificación singular destinada a Juzgados y una Escuela Superior de Niños, como fondo de la nueva plaza.
En fachada, el edificio de los Juzgados presentaba un orden apilastrado que reunía las dos plantas superiores, descansando sobre una planta baja basamental en la que los huecos son rematados por arcos de medio punto. El cuerpo central de acceso, escalera y balconada, sería coronado por un frontón en el que se sitúa el reloj y las alas laterales por balaustradas. Encima del frontón se dispuso el escudo de la ciudad. Este mismo tratamiento apilastrado recibirían las fachadas laterales en sus ocho metros de fondo. Podríamos decir que se trata de un edificio ecléctico, riguroso en su composición, que retoma elementos y formas del pasado neoclásico. No obstante, el conjunto nunca fue ocupado por los Juzgados ni por la Escuela de Niños. Sería inaugurado el año de su terminación, 1897, como Palacio Municipal.
En cuanto a la Plaza, el proyecto de Adulfo del Castillo proponía un modelo de fachada a repetir en los frentes regularizados de la plaza, así como el trazado de unos jardines románticos proyectados finalmente por Miguel Palacios. Durante los años cuarenta, el Ayuntamiento ampliaría la edificación con la compra de unos inmuebles situados en sus traseras y con accesos desde las calles Descalzos y Jesús Cautivo, ocupando el edificio hasta el año 1974 en el que su deficiente estado de conservación y falta de espacio obliga a su traslado a la Plaza del Polvorista. En 1999 se convoca el concurso para la rehabilitación y ampliación de la antigua Casa Consistorial.
El proyecto que presentamos planteaba una intervención heterodoxa sobre la edificación a conservar, en el sentido de que se dirigía más a la consolidación y recuperación de aquellos elementos considerados esenciales, que a la restitución minuciosa de su estado original. La edificación histórica una vez rehabilitada se destinaría a las áreas más representativas, es decir, la alcaldía, con su asesoría jurídica y secretaría general, salón de recepciones y despachos de los grupos políticos. La ampliación, que ocuparía la totalidad del solar disponible, albergaría los diferentes servicios municipales y el nuevo Salón de Plenos, disponiendo de accesos y vestíbulos independientes, tanto desde la plaza como desde la calle trasera de Jesús Cautivo. El nuevo Salón de Plenos de la Casa Consistorial se situaría a caballo entre la vieja y nueva edificación, de forma que la alcaldía y los concejales accederían desde el edificio rehabilitado mientras que el público en general lo haría desde los vestíbulos de la ampliación. Esta se plantea mediante la construcción tras el edificio histórico de un cuerpo lineal de seis plantas que, en los niveles inferiores (planta baja, primera y segunda) se extiende, mediante la incorporación de nuevas crujías ajustadas a las medianeras, hasta ocupar el resto del solar y alcanzar la calle trasera. Toda esta nueva edificación se proyecta sobre una planta de sótano destinada básicamente a archivo, almacenes e instalaciones. El ala de seis plantas recibe luz y ventilación desde su fachada sureste, paralela a la de la edificación rehabilitada. Una fachada neutra, como plano de fondo que enmarcara al antiguo edificio, hace resaltar por contraste su composición y elementos ornamentales; una fachada ésta, no exenta de un cierto clasicismo, planteada en dos órdenes, uno que engloba las plantas baja y primera, coincidiendo en altura con el basamental del edificio histórico, y otro que, con su tratamiento neutro, oculta y agrupa las plantas superiores. Su extensión o fondo de tres plantas iluminaría y ventilaría sus dependencias a través de patios, más bien vacíos que, en función de esas necesidades, arrancan de distintos niveles en la sección.
Ficha Técnica:
PROYECTO: Rehabilitación y ampliación de la antigua Casa Consistorial del Puerto de Santa María
ARQUITECTOS: José Antonio Carbajal Navarro y José Luis Daroca Bruño
PREMIO: Primer premio.
APAREJADOR: Roberto Alés Méndez y José Ignacio Montaldo Merino
ESTRUCTURA: Juan Benjumea Pino, Miguel Ángel Gil Martí y Francisco Duarte Jiménez
INSTALACIONES: DIMARQ SL
COLABORADORES: Nicolás Carbajal Ballell y Rodrigo Carbajal Ballell, arquitectos
CLIENTE: Consejeria de Obras Públicas y Transportes, Dirección General de Arquitectura y Vivienda de la Junta de Andalucía.
En el interior por el contrario, el edificio se organiza alrededor de dos hileras de patios que se desarrollan en el eje Este -Oeste a lo largo de los cuales se desarrollan los pasillos de comunicación con las aulas y despachos con una solución de acceso que podríamos considerar de corrala.
El interior de los patios se proyecta como un reducto vegetal, un jardín. Esta solución de patios, se desdibuja en la planta segunda para crear una volumetría más libre que libera espacios en el corazón del edificio para concentrarse en los bordes del edificio con el fin de reforzar el concepto de edificio cerrado de formas nítidas.
Fotomontaje del concurso
Fotomontaje del concurso
Fotomontaje del concurso
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Ficha técnica
Nombre del proyecto: Centro Tecnológico de la Universidad de Badajoz
Arquitectos: Horacio Fernández del Castillo
Localización: Badajoz
Emplazamiento: Campus de la universidad
Arquitectos técnicos:
Colaboradores: David García-Asenjo, arquitecto | Vanessa Antigüedad, arquitecta | Diana Molina, arquitecta | Andrés García, arquitecto | Gianni Travaglione, arquitecto | Elena tamaro, arquitecta | Patricia Andrés, arquitecta | Sabrina Marrancone, arquitecta
Proyecto: 2011
Construcción:
Cliente: Junta de Extremadura
Constructora: Grupo Abreu
Superficie: m2
Presupuesto: 5.500.000 €
El Gimnasio se ubica en el actual límite Norte de la ciudad de Malpartida de Plasencia, en una situación de media ladera y enclavándose a la mayor cota del municipio, dentro del recinto escolar del Instituto Quercus de Educación Secundaria Obligatoria al que viene a dotar de Gimnasio. Acomete también el proyecto la necesaria urbanización del recinto de juegos y recreo asociado al centro, además de implantar una pista exterior deportiva y un nuevo acceso rodado desde el casco urbano. Así, se urbaniza desde el mismo proyecto tanto el entorno inmediato al Gimnasio como todas las relaciones del mismo con su entorno de relación, determinando en el mismo la propia elección del lugar donde se edifica y sirviendo de articulación para toda la acción domesticadora de la primigenia y dificil topografía de la que se partía para conformar el patio de recreo y la pista exterior deportiva, de 22 x 44 metros. Esta se ubica entre el IESO y el límite norte del solar, en fuerte pendiente ascendente desde el centro escolar.
Planta al nivel de los lucernarios
Se dispone en el límite entre la urbanización consolidada del casco urbano y la que describen los olivares y viñedos del entorno natural, organizándose en sucesivas plataformas de juegos, vinculadas con los diferentes accesos al centro, y ordenando los 17 metros de desnivel que ofrece la topografía del patio en su configuración originaria. Estas ascienden sucesivamente en su cota desde el nivel inferior, cota del acceso desde el viario, hasta la plataforma superior donde se construye la pista exterior y el mismo pabellón de gimnasia. Su configuración, asi como la relación entre las mismas, es aquella que facilita el mejor flujo de desplazamientos en su respuesta a la interacción entre los nuevos usos planteados, como en su relación con las preexistencias edificadas y con la ciudad. Se realiza en base a una disposición ordenada de muros de contención que se asocian para geometrizar este ascenso topográfico generando, en todo caso, desniveles capaces de ser accesibles para todos los alumnos. Se facilita de esta forma el acceso al pabellón deportivo: dispuesto a la mayor cota de la urbanización proyectada: a la cota del acceso directo desde el nivel superior del centro escolar.
Alzado sur
Sección Longitudinal
El proyecto nace del diálogo entre dos formas simultáneas y diferenciadas de responder a los requerimientos que se nos plantean. Dos operaciones fundamentales, cada una de ellas desarrollada y construida según un sistema que le es propio:
– La domesticación de un terreno de topografía compleja, a media ladera, mediante la disposición de un orden pautado por una secuencia de muros de contención de hormigón que modelan en base al terreno que desplazan, y al cual se acomodan, hasta alcanzar mediante esta pauta el orden necesario para cada uno de los usos, tanto interiores como exteriores, de los que es dotado el centro mediante esta operación.
– La disposición sobre los mismos de un prisma ciego, blanco, contenedor de un espacio en penumbra sobre un zócalo murario, lleno de luz, y dispuesto bajo el criterio de máxima compacidad y contención modular y estructural, y que se establece como referencia de las todas las decisiones del proyecto.
Un proyecto que es la suma de, al menos, dos formas de entender. De responder desde su interacción, y de responder desde su propia ley generadora directamente vinculada con su especifica posición topológica. De responder, cada una de ellas, a su particular ubicación y al programa desde un entendimiento constructivo y proyectual propio, que solo en su común diálogo se ofrece como la respuesta única y completa del proyecto.
Arquitectos: Landínez + Rey | equipo L2G arquitectos
Emplazamiento: Norte de la ciudad de Malpartida de Plasencia
Arquitecto técnico: Ana Belén Corbacho Barquero | arq. técnico – Junta Extremadura
Colaboradores: Belén Díaz-Vieito Piélagos, arquitecto
Antonio Rodríguez González, arquitecto
Ester Bellón Olmedo, arquitecto
Paula Jaén Caparrós, arquitecto
Proyecto: Julio 2007
Contrucción: Julio 2008 – Octubre 2009
Cliente: Consejería de Educación – Junta de Extremadura
Contructora: Construcciones José y Margarita, S.L.
Presupuesto: Gimnasio 631.270,24 € + iva | Urbanización 348.750,56 € + iva
El encargo Viene motivado por la necesidad de ampliar el Centro Neuropsiquiátrico Nuestra Señora del Carmen, en Zaragoza. En primera fase se planteó un nuevo centro de asistencia a jóvenes con problemas de conducta; en la actualidad comparten las instalaciones con la sección geriátrica y por las características de su tratamiento y patología era necesario independizarlos. En una segunda fase se construirá el “Módulo para Talleres Ocupacionales”.Programa Cuenta con 10 dormitorios individuales y 8 dormitorios dobles, con aseos. Las dependencias comunes de los internos son dos salas de estar y un comedor. El programa lo completan: sala de visitas, dos despachos, lavandería, office, sala de control de los enfermos, aseos, almacén y cuartos de instalaciones.La parcela Es colindante con las actuales instalaciones del Centro Neuropsiquiátrico. El resto del entorno son terrenos de cultivo con pequeñas construcciones dispersas no productivas.Implantación Se propone una construcción aislada que prepara la continuidad con el módulo de la segunda fase: “los talleres ocupacionales”.Circulaciones/usos La circulación es lineal, a ambos lados de un pasillo central muy amplio, para facilitar la orientación de las personas que vivirán en este centro. Se ha prestado especial atención al objetivo prioritario del programa; distribuir y dimensionar de forma adecuada los dormitorios, con módulos dobles que se repiten (dos dormitorios individuales con un baño compartido y dos dormitorios dobles con aseo).Geometría La planta es rectangular, de dimensiones 15,5 x 65 m. La fachada no presenta salientes ni vuelos, pero refleja el vaciado del volumen edificado en la orientación norte, creando un patio para captar la luz solar y permitir la estancia controlada de los enfermos, en verano.La cubierta, en su mayor parte, forma dientes de sierra, con pendientes variables – en algunos puntos muy acusadas – que reflejan, desde el exterior, el grado de actividad mental de los internos en relación con el tipo de estancias que ocupan: la zona de dormitorios o reposo cuenta con una pendiente del 60%; las zonas comunes o de máxima actividad presentan pendientes del 240%. El tratamiento de los espacios ocupados por el personal médico y cuidadores se ha tratado con cubiertas planas.Calidad formal/espacial/figurativa El edificio intenta interactuar con el espacio en toda su acepción: el inherente al propio elemento, espacio interno, espacio envolvente y el contextual urbano. El espacio incrementó la eficacia cultural del proyecto; la forma no surgió por sorpresa sino que fue el resultado del esfuerzo por optimizar su coherencia con el espacio y hacerlo comprometidos en un proceso de acercamiento rigoroso y creativo a la materia y a su construcción.Fue una sorpresa descubrir un concepto revelador: “la calidad figurativa” que dependió de la condición tecnológica con que se construyó la forma y fue, a su vez, un generador de forma en el terreno de la escala próxima. Del mismo modo que forma y espacio no fueron causa efecto, sino consecuencias recíprocas, la figuración arquitectónica precedió a la expresión de la forma y se generó simultáneamente con el modelado de aquella e incluso en el propio programa espacial.Material/color Está recubierto de chapa de zinc patinado en rojo tanto en fachada como en cubierta. Históricamente, estos centros, conocidos como manicomios, eran lugares irreconocibles y ocultados por la sociedad. Pero Hospital, “hospitare” en latín, significa “recibir como invitado” y entre los valores de la Congregación y de su fundador se encuentran, “la hospitalidad entre las personas que sufren deterioro psíquico” e “integrar a los enfermos en la sociedad en la medida de lo posible”… El color rojo es un símbolo que los hace visibles… que nos despoja de prejuicios… que enfatiza la labor social… que nos convierte en más sexis!! El material… había que modelar la forma de todo este “tinglao” con nobleza.Sistema estructural Se ha adaptado a la relación espacio/forma. En cubierta se ha optado por estructura metálica que permite, de un modo flexible y ligero, la formación de las distintas pendientes y su transición a través del espacio que aloja los canalones. La estructura portante es un sistema ortogonal de pilares metálicos (perfil: IPE 160).Accesibilidad El edificio se desarrolla en planta baja, sin desniveles interiores. Tres rampas de pendiente reducida, ubicadas en distintos puntos del perímetro, son el acceso peatonal. La planta sótano, de uso exclusivo para el personal del centro, contempla la comunicación con la futura segunda fase y con el Centro Neuropsiquiátrico existente.Sistema energético Se han sumado mecanismos que aportan eficiencia energética tales como, el aprovechamiento de la energía solar a través de placas solares térmicas y la utilización de aerotermia para alimentar el ACS y la climatización invierno/verano, asociada al sistema suelo radiante.
Este proyecto es resultado de un concurso internacional para la construcción de la Sede Central de la Agencia Andaluza de la Aeronáutica y un centro de empresas vinculadas a esta industria en Sevilla y ha sido seleccionado en el Premio de Arquitectura Española 2009. El proyecto trata de adaptar un tipo arquitectónico universalizado, el de edificio destinado a oficinas, a las particularidades culturales y ambientales del lugar, reinterpretando las que han sido sabias formas de concebir sus construcciones principales. Situado en un parque tecnológico de fuerte presencia industrial, alejado de núcleos urbanos, carente de espacios públicos o edificaciones de interés, la provechosa relación entre la arquitectura y el lugar tiene serias limitaciones. En cierta forma se trata de un proyecto dual, introvertido por la creación de espacios representativos en su interior pero al tiempo con una clara voluntad de convertirse en generador de unas condiciones nuevas, más amables en el entorno. Se proyectaron así plazas y registros transversales con áreas peatonales ajardinadas de forma que en el futuro, y construida la manzana en sucesivas fases, los espacios exteriores y de trabajo se entrelazaran. Espacios de sol y sombra, lugares próximos a la vegetación o al agua, que permiten el descanso y el encuentro entre los usuarios. El proyecto configura la ordenación general de una gran manzana, mediante edificaciones cuyos núcleos de comunicación se apoyan a lo largo de una “calle interior cubierta”, trazada a la manera de algunas calles y pasajes de la ciudad. En Sevilla las calles del casco histórico se cubren con velas en los meses de estío, se convierten en espacios nuevos, grandes salones al aire libre protegidos del sol. En esencia se definen dos alas de edificación paralelas, con un corredor central interior y módulos de oficina a ambos lados, que formalizan entre ellas un amplio vestíbulo o calle, cruzado por puentes que situándose en diferentes posiciones y alturas contribuyen a crear ámbitos diversos en su recorrido. Estos puentes son ocupados por salas multiuso que pueden servir indistintamente a una u otra ala del edificio. Las plantas superiores son espacios diáfanos concebidos modularmente, con una superficie que podrá ser intercambiable en función de la demanda gracias a una tabiquería móvil. Un espacio longitudinal que recorre las plantas introduciendo luz natural a las áreas de público y permitiendo la intercomunicación de todos los espacios. Capaz de albergar actividades varias como presentaciones multitudinarias o exposiciones. En su planta baja se sitúan los servicios que dan vida a esta nueva calle, locales comerciales, cafetería, recepción, salas de formación o salón de actos. La posición del patio de planta primera, tangente al vestíbulo, proporciona luz y ventilación natural a este espacio. Controlando sus ciclos se consigue de manera sencilla un rendimiento térmico óptimo. Otros aspectos como el acceso en recodo, una cierta opacidad desde el exterior, la presencia del patio, el control del soleamiento, el uso de iluminación y ventilación natural o la creación de espacios de transición entre el exterior y el interior han sido elementos característicos del proyecto tomados de la cultura local. Un edificio conceptual y constructivamente de nuestro tiempo pero a la vez entroncado con los rasgos esenciales de la arquitectura de la ciudad.
El crecimiento de la ciudad contemporánea induce a una reflexión sobre el proyecto arquitectónico donde es imposible discernir entre campo y ciudad. La línea que hasta hace poco separaba el terreno construido del paisaje rural es cada vez más confusa. Arquitectura y campo se superponen y obligan a investigar sobre estos denominados terrenos intermedios. Estos terrenos intermedios tienen la particularidad de estar constituidos de naturalezas diferentes donde se producen infiltraciones entre lo natural y lo artificial, un tema sugerente para el proyecto contemporáneo, en tanto que le permite incluir referencias del paisaje no construido como si se tratara de una posibilidad más entre tantas. Por otro lado, debe pensarse el paisaje natural como algo compatible con una arquitectura que, más allá de camuflarse con la naturaleza, reutilice sus escalas, medidas, colorido y formas propias. En definitiva, se trata de hacer compatible la arquitectura y la naturaleza, yendo más allá de la clásica concepción de objeto sobre fondo paisajístico, lo que lleva a pensar en una arquitectura que se trabaja y piensa como una naturaleza, y una naturaleza que se acota y mide como una arquitectura.
La Universidad Pablo de Olavide está situada a las afueras de Sevilla, en la antigua Universidad Laboral. Dada la creciente demanda de nuevos aularios y residencias de estudiantes, la universidad convocó un concurso de ideas para la dotación de dichas instalaciones, así como para plantear la ordenación del campus. A partir de la propuesta ganadora del concurso, se nos encargó un edificio de 24 aulas y diversos departamentos en la nueva zona de crecimiento. Situado sobre un campo de girasoles, el nuevo aulario pretende ser el primer edificio de la futura ampliación de la Universidad Pablo de Olavide hacia el terreno de cultivo.
El edificio propuesto configura debajo de sí un corredor exterior cubierto en plena naturaleza. Desde un principio, éste se planteó como un elemento primordial del proyecto, pues se considera el aulario como la cabecera de acceso a una serie de edificios docentes futuros. Además, dicho corredor pretende identificarse con el corredor exterior, que ya es símbolo del antiguo campus universitario.
El carácter bajo y longitudinal que adquiere el edificio es fundamental para conseguir la máxima integración con el paisaje; gracias a la liberación del suelo en planta baja, el edificio crea su propia calle de acceso y puede construirse sin necesidad de una urbanización previa; es decir, se puede construir el edificio directamente en el campo. Si partimos del acceso principal del campus, conforme se avanza por el terreno de cultivo, ‘deslizándonos bajo la cubierta del nuevo edificio, nos encontramos con dos pabellones.
El primero, a la derecha, aloja al bedel que recibe, informa Y controla el funcionamiento del aulario; el segundo alberga la escalera principal de acceso a las aulas del nivel superior. Conforme avanzamos a cubierto, a la derecha vemos que el terreno natural se cuela bajo la cubierta; a la izquierda, en cambio, nos vamos encontrando una serie de suaves rampas que nos conducen
a las aulas en planta baja y a los núcleos de comunicación vertical por los que se accede a las aulas y los departamentos del nivel superior.
Es importante señalar la existencia de este corredor, que no sólo se comporta como una calle cubierta de acceso, sino que constituye un espacio de unión, de ventilación e iluminación de las aulas y departamentos. Su sección quebrada nos permite llevar el espacio exterior al corazón del edificio, consiguiendo una ventilación cruzada y una iluminación del espacio central mediante una serie de lucernarios situados entre pórticos estructurales.
Las distintas áreas de aulas y departamentos están comunicadas entre sí, no sólo el nivel de la planta baja de accesos, sino también en el nivel superior, gracias a unos pasillos con iluminación natural y a unos puentes de comunicación transversales que, a su vez, marcan un ritmo y dan funcionalidad al edificio. Estos puentes contienen un espacio cubierto no climatizado, con huecos al exterior en las fachadas principales, cuya finalidad es proporcionar un espacio de relajación para los alumnos y los profesores en el nivel superior, desde donde contemplar el paisaje entre clase y clase.
The growth of the contemporary city leads to a kind of thinking about the architectural project in which it is impossible to distinguish between countryside and city. The line that until recently separated the built terrain from the rural landscape is ever more confused. Architecture and countryside are superimposed and oblige us to investiigate these so-called intermediary pieces of land. These intermediary pieces of land have the distinction of being constructed of different natures, in which infiltrations are produced between the natural and the artificial, a suggestive theme for the contemporary project inasmuch as it enables it to include references from the non-built landscape as if it were a question of one more possibility among many. Moreover, the natural landscape must be thought of as something compatible with an architecture that, above and beyond camouflaging itself with nature, reutilises nature’s own scales, measurements, colouring and forms.
In short, this means making architecture and nature compatible by going beyond the classical conception of an object against a landscape background, wich leads us to think of an architecture that is worked on and thought of as a kind of nature, a nature that is surveyed and measured like architecture.
Pablo de Olavide University is situated on the outskirts of Seville, in the former Workers’ University. Given the growing demand for new classroom blocks and students’ residences, the university convoked an ideas competition for the endowment of such installations, as well as for planning the development of the campus. On the basis of the competition’s ‘winning proposal, it commissioned a building with 24 classrooms and offices from us in the new growth area. Situated in a field of sunflowers, the new classroom block seeks to be the first buiding in the future extending of Pablo de Olavide University in the direction of the farmland.
Beneath it, the proposed building configures an outside covered corridor in full nature, which is posited from the first as a basic feafure of the project, since we consider the classroom block as being in the forefront of access to a series of future teaching buildings. Furthermore, thats corridor seeks to identify with the exterior corridor, which is already a symbol of the old university campus. The low, longitudinal character the building acquires is fundamental to attaining maximum integration with the landscape. Thanks to the freeing up of the ground surface on the ground floor, the building creates its own access street and can be constructed without the need of prior urbanisation; that is to say, the building can be constructed directly in the field. If we proceed from the main entrance to the campus, as we make our way across the farmland, gliding beneath the cover of the new building, we encounter two pavilions. The first, to the right, is home to the head porter, who receives, reports on and controls the functioning of the classroom block. The second accommodates the main staircase giving access to the classrooms on the upper level. As we advance under cover, to the right we see how the natural terrain slips beneath the roofing. To the left, on the other hand, we gradually encounter a series of gentle ramps that take us to the classrooms on the ground floor and to the vertical communications cores by which we accede to the classrooms and offices on the upper level.
It is important to point out the existence of this corridor, which not only behaves like a covered access street, but constitutes a space of gathering, ventilation and illumination of the classrooms and offices. Its zigzagging section enables us to bring outside space to the heart of the building, thus arriving at a cross-ventilation and illumination of this central space by a series of skylights situated between structural porticos.
The different classroom and office areas intercommunicate, not only at the ground-floor entrance level but on the upper level, too, thanks to passageways with natural lighting and to transversal communications bridges that give rhythm and functionality in turn to the building. These bridges will have a covered, non-air-conditioned space with openings on the outside of the main facades, the goal of which is to provide a relaxation space for students and teachers on the upper level to contemplate the landscape between classes.
La posición de borde urbano del emplazamiento, en el límite norte edificado de Zaragoza, entre el final de la trama urbana del barrio de Parque Goya y una ronda de circunvalación, así como la amplitud de la parcela y la voluntad de relacionar de manera directa y fluida los espacios interiores del programa docente con los espacios exteriores, llevaron a abordar el proyecto como una organización abierta de elementos lineales docentes que colonizan el lugar con un trazado extensivo y en horizontal, abrazando y agrupándose en torno a los espacios exteriores intersticiales, acotados y protegidos, que se abren al paisaje y configuran las áreas de juegos.
El planteamiento del proyecto también responde al importante condicionante que suponía el ajustadísimo plazo de ejecución de 4 meses para la totalidad de la intervención, con una superficie construida aproximada de 2.500 m² en una parcela de 6.874 m², que implicaba la elección de soluciones constructivas sistemáticas y generales y detalles elementales que sirven al proyecto desde la sencillez y la rapidez de ejecución.
El proyecto se plantea como un proceso de adición que profundiza en las relaciones espaciales y visuales entre los espacios interiores y exteriores, desdibujando sus límites, generando una serie de espacios ambiguos o intermedios generados como resultado de la prolongación hacia el exterior del plano del suelo o de la cubierta. Con este objetivo, la escala del extenso programa, que incluye 12 unidades de Infantil y un comedor, se fragmenta en una disposición abierta, que permite también convertirlo en un entorno aprehensible para los niños, así como garantizar el soleamiento mediante la orientación sur de todas las aulas, y la iluminación y ventilación natural de todos los espacios utilizados por los niños, incluyendo corredores y aseos. La implantación de los edificios en la parcela, que se completará con el futuro centro de primaria, responde tanto a las determinaciones geométricas de la misma como a la necesidad de evitar sobre las aulas la incidencia de la sombra del edificio de viviendas de 8 alturas, próximo al límite sur del solar. Patios abiertos y cerrados, jardines y porches de diferentes características articulan la relación de las nuevas edificaciones entre ellas y con lo límites de la parcela.
La totalidad del conjunto se desarrolla en una única planta, lo que permite establecer una relación más directa con el suelo, pero también cualificar su sección. La iluminación y la adaptación del proyecto a las diferentes escalas de sus espacios (circulaciones, aulas, vestíbulo, comedor,…) convierte la definición de la sección en instrumento fundamental para la elaboración del proyecto. Frente a la disgregación en planta, una cubierta de planos continuos que asciende, desciende y se quiebra en función de la configuración de los espacios interiores que alberga, dota al conjunto de unidad y de un cierto carácter topográfico, proporcionando a cada uso una altura específica. Visible desde los edificios de su entorno, la topografía de la gran cubierta protectora metálica, adquiere un protagonismo fundamental. La manifestación de la sección en el alzado hacia la calle principal muestra un perfil nítido e identificable en la distancia, de planos inclinados que se recortan contra el horizonte dibujando la silueta del edificio.
El perfil quebrado de las aulas permite la doble iluminación y aumentar su profundidad, con una proporción cuadrada en planta muy adecuada para su tamaño y actividades. Las aulas se configuran como espacios de geometría clara, definida y protectora, abiertos al sur, con acceso al patio, estableciendo una relación muy directa del espacio de aprendizaje con el de juegos. La transición entre el espacio interior del aula y el exterior es gradual, pasando siempre por un espacio protegido de porche, como prolongación en voladizo de la cubierta, y un espacio acotado de patio. El aula también puede cerrarse al exterior mediante lamas graduables en los huecos que permiten el oscurecimiento del aula para los tiempos de descanso.
En el exterior el edificio se define por su cubierta continua de planos inclinados formados por paneles sandwich metálicos autoportantes de grandes dimensiones, apoyada sobre muros con un revestimiento de fachada ventilada de piezas cerámicas extrusionadas de gran formato, que integran el edificio en el contexto del barrio y aluden, desde su condición material de arcilla cocida, a la relación de su arquitectura con el terreno. Lamas fijas cerámicas y lamas orientables de aluminio anodizado para regular el soleamiento y el acabado metálico de los porches, en continuidad con la cubierta, completan la imagen exterior del edificio.
En el interior, el edificio responde a las capacidades y habilidades de los niños con elementos de tamaño y escala diferente, estableciendo una clara diferenciación entre las superficies al alcance de los niños (suelos y paredes hasta una determinada altura) en las que se proponen diversidad de materiales, texturas y colores, y los acabados sobrios por encima del territorio infantil. En las aulas, el suelo y el zócalo hasta 1,20 m. definen un vaso continuo de linóleo, de diferente color en cada una, mientras que las paredes desde esta altura y los techos están revestidas de placas de yeso laminado fonoabsorbente para mejorar las condiciones acústicas en el interior. Una disposición aleatoria de tres tonos de piezas de gres porcelánico con acabado texturizado de fibra natural configura los suelos y revestimientos de los espacios de circulación y el comedor.
La atención prestada en el proyecto a la definición de los espacios exteriores, relacionada con la estimulación sensorial del usuario infantil, se refleja en la definición material del plano del suelo y la jardinería. En los patios abiertos, césped, pavimentos de caucho in situ de diferentes colores, arena, y una solera de hormigón pigmentado en tonos terrosos configuran los pavimentos, mientras que el suelo de los patios cerrados, ajardinados con bambú, está acabado con grava volcánica y corteza de pino, respectivamente. En la jardinería de la parcela, las especies de hoja perenne (magnolios, aligustres, olivos, cedros, y bambú en los patios cerrados), junto con el césped natural, contribuyen durante todo el año a crear una atmósfera vegetal que define el carácter del centro como escuela jardín, mientras que las especies de hoja caduca (catalpas, ailantus y chopos) ofrecen un aspecto cambiante con las estaciones del año.
Situación: Calle La Fragua s/n. Zaragoza (España)
Arquitectos: Magén Arquitectos
Colaboradores:Beatriz Olona (arquitecto)
Gabriel Fraj (arquitecto técnico)
Rafael González (ingeniero)
José Sainz (estructura)
Promotor: Gobierno de Aragón
Contratista: Conavinsa SA. Grupo Praínsa.
Proyecto: 2010
Construcción: 2011
Area:2.081,99 m2
Presupuesto:2.435.489,00 €
Premios:
20+10+X World Architecture Awards. 12th Cycle. Primer Premio. 2013.
VIII Premios 3 de abril de Arquitectura y Urbanismo. Finalista, 2011.
Una de las estribaciones de los Montes de Málaga, origen de la ciudad, ha mantenido durante siglos su significación y enmarca en la actualidad los monumentos principales de la ciudad: Alcazaba Musulmana y Teatro Romano. No obstante, a pesar de la significación histórica del emplazamiento, la “Ladera de la Alcazaba” llega a nuestros días altamente degradada, por obras de infraestructura viaria, y usos inapropiados (acopio, aparcamiento, y ocupaciones marginales)
La intervención presentada se realiza sobre dicho espacio natural y área monumental extremadamente sensible a incorporaciones que la modifiquen; su cometido es frenar e invertir la inercia empobrecedora de estos espacios mediante pequeñas intervenciones basadas en:
1. La rehabilitación paisajística de la Ladera de la Alcazaba, y su recuperación como marco natural del conjunto monumental.
2. El trazado de unos caminos que enriquezcan el mensaje histórico de La Alcazaba y el Teatro Romano mediante un recorrido fenomenológico del lugar. Intervención en la gran escala desde la pequeña escala. Liviandad frente a gravedad.
3. El cosido con el entramado urbano circundante para solucionar la transición del área monumental con los espacios públicos de la ciudad.
“Caminos en trinchera” de acero cortén, se trazan sobre la Ladera, activando su naturaleza y capturando visiones que muestran su condición histórica y relación con la ciudad. Una escalera con estructura y piel de cortén, conecta los recorridos superior e inferior y estabiliza restos murales de contención. La envolvente de la escalera y su recogida ubicación, en la concavidad de dichos restos, crea un tránsito íntimo de texturas y vistas veladas que acercan el visitante a la naturaleza significativa y monumental del lugar. Los recorridos del nivel superior acompañan el trazado anguloso de los lienzos de muralla con dilataciones desde las que descubrir distintas escalas de la ciudad: territorial, urbana y monumental.
Se ha procurado reducir la intervención desarrollada al mínimo. Acero cortén y tierra prensada encuadran una secuencia de “fotogramas” que desvelan el lugar. La rehabilitación paisajística de la Ladera de la Alcazaba y el Teatro Romano, recupera sus perfiles originales mediante el aporte de tierras vegetales, y la plantación de pinos adultos y especies arbustivas autóctonas. Dicha rehabilitación permite reconquistar su condición paisajística como patrimonio natural necesario para enmarcar debidamente los monumentos a los que sirve de emplazamiento y así poder comprender plenamente su significado y valor patrimonial. La intervención es el vacío, líneas en la naturaleza.
El edificio se sitúa en una condición de límite de la ciudad. En un extremo de la extensión urbana del barrio de Miribilla en Bilbao, el proyecto hace frente a una doble escala; por un lado se enfrenta a la escala territorial, al paisaje, los montes y la carretera de acceso a la ciudad, y por otro se enfrenta a los bloques de viviendas adyacentes y al parque situado al sur. Esta situación de borde se resuelve a partir de un gran volumen al que se le practican sustracciones y perforaciones que permiten articular relaciones de tamaño y escala con su entorno inmediato y con el lejano. Así el frente casi ciego que se enfrenta a la autopista se convierte en un plano rasgado y perforado en su contacto con las viviendas, o con grandes vacíos verticales que permiten introducir la luz en el área de oficinas.
Montaje del concurso con la inserción en el paisaje
A través de la materialidad también se da respuesta a las distintas condiciones de contorno. En su percepción lejana el volumen constituye una gran masa de pizarra negra. Un objeto abstracto que en el contacto con el peatón se suaviza a través de un basamento de madera de cedro. Se invierten los órdenes tradicionales de base de piedra y construcción ligera en favor de un contacto cercano más cálido.
Interiormente el proyecto se divide en dos partes según su uso: el área de oficinas y el área deportiva que incluye el Frontón y el Trinquete. Frente a un exterior homogéneo, unitario y compacto que resuelve sus encuentros con el entorno a partir de sustracciones de su volumen, el espacio interior deportivo se construye como la articulación de grandes vacíos generados por la estructura de graderíos y de cubierta. El espacio interior es un espacio continuo y abierto que oscila secuencialmente entre la compresión de las zonas de paso y la dilatación de las zonas de estancia y juego. Se ha construido un paisaje interior repleto de conexiones visuales y diagonalizaciones espaciales. Un interior poroso sin apenas divisiones pero que consigue segmentar distintas estancias.
Aprovechando la diferencia de cota entre los dos extremos del solar, se separan los accesos y se ordenan interiormente las circulaciones. Desde el sur se accede a través de la calle peatonal a las oficinas de las Federaciones Deportivas de Vizcaya, y desde el norte, y a una cota superior se accede al Frontón y el Trinquete a través de una plaza que se continúa en el interior del edificio y se convierte en un amplio espacio público interior. El acceso se produce por debajo del volumen del Trinquete y pasado éste se despliega el gran vacío del Frontón. Desde el acceso, éste se percibe a media altura desarrollándose el graderío hacia abajo hasta llegar a la cota del frontón y hacia arriba a través de sus paredes ciegas de hormigón que contienen la cancha de juego y soportan la cubierta que ilumina cenitalmente el espacio.
El gran volumen, el vacío y la iluminación natural recuperan la sensación de los primeros frontones al aire libre. La solución de lucernarios permite obtener una gran luminosidad, pero además ésta se concentra sobre el área de juego dejando en un segundo plano al espectador que gradualmente va quedando en sombra consiguiendo una cierta “teatralización” del espacio deportivo. Tanto el espacio del Frontón como el del Trinquete tienen su propio modo de iluminación que está íntimamente ligado a su espacialidad intrínseca y a la solución estructural adoptada, enfatizando su profundidad y verticalidad.
El espacio queda definido estrictamente por la estructura la cual se compone de una serie de muros de hormigón y pilares apantallados que van recogiendo las superficies de gradas que a su vez se van superponiendo unas a otras. Sobre los muros perimetrales de cerramiento se apoya la estructura metálica de cubierta compuesta por cerchas metálicas de gran canto. El espesor que adquieren resulta de resolver las grandes luces que cubren, pero también de definir los profundos lucernarios que acogen y para dar forma al espacio que cubren. El ritmo que se plantea en la estructura (1-3) permite concentrar las instalaciones en las bandas estrechas y la iluminación natural en las anchas.
En el extremo sur del edificio y con acceso independiente se encuentra el área de oficinas que resuelve el contacto con el resto del volumen a través de una crujía de servicios. A partir de una sustracción del volumen global del edificio se introduce la luz a través de profundos patios verticales, que por su propia forma se protegen de la incidencia directa del sol. La forma resultante de las plantas de oficinas es la de un tridente en donde cada crujía tiene iluminación por dos fachadas. Se obtiene gran superficie útil de forma compacta, se evita la aparición de zonas de trabajo muy profundas y además la forma global del edificio aparece inalterada.
Estas perforaciones sobre la masa compacta que conforma el edificio, además de iluminar y resolver de manera intencionadamente ambigua su escala, permiten el juego contrario al emitir luz por la noche. La presencia de este objeto ciego, masivo y pétreo al que se le escapa la luz por sus huecos hace intuir su actividad interior. Constituye una experiencia urbana en el límite de la ciudad y el territorio.
La parcela en la que se asienta el edificio es perfectamente rectangular. Sin embargo esta regularidad no se corresponde con una isotropía de sus bordes. Mientras al este se vuelca al río, al oeste lo hace al interior del Club, al sur al salón social y al norte con el vecino Club Mercantil. En cuanto al programa, se exige una diferenciación de usos entre socios y equipos deportivos que, junto a la profunda asimetría del lugar, determinan la propuesta. Se adoptan una serie de claras premisas de partida: aceptación del límite de servidumbre de protección como límite de la edificación; búsqueda de la mayor compacidad y simplicidad volumétrica; fijación de los niveles actuales del vial superior y la plataforma inferior. Mediante la dualidad de usos y la separación de niveles, se determina la organización del edificio como superposición de dos plantas iguales, en la baja se acomodan los equipos deportivos, en contacto con el terreno permitiendo extender el gimnasio al exterior, y en la alta los socios que disfrutan de unas espectaculares vistas del río. La imagen del edificio acentúa la asimetría descrita. Una envolvente pixelada define el sencillo y hermético volumen hacia el Club, mientras hacia el río el edificio muestra una fachada acristalada que actúa como un espejo reflejando el excepcional paisaje del entorno, metamorfoseándose con él, en lugar de camuflarse en el mismo.
El palmeral de las sorpresas, de los acontecimientos, variados y cambiantes, permanentes o temporales, un nuevo espacio para Málaga con vocación de convertirse en el espacio publico de referencia que la ciudad necesita.
Una Plaza Mayor con forma de Salón que se asoma al Mediterráneo, formalizado con tres elementos básicos, una trama isótropa de palmeras, una pérgola que discurre paralela al muelle, y una lamina de conexión con la ciudad. El Salón formará parte de un nuevo itinerario peatonal que se inicia en la Plaza de la Constitución, continua por Calle Larios hasta la Plaza de la Marina, para desde ella saltar a través de la lámina, alfombra sombreada por umbráculos ligeros, hasta el palmeral. El paseo continúa, lineal bajo la sombra de la pérgola, y zigzagueante adentrándose en el palmeral por la atracción de
un amplio catalogo de sorpresas, implantadas en los escenarios que formaliza la trama del palmeral. Al final la plaza del Ocio, puerta de conexión con la Málaga de Levante, lugar de encuentro con el muelle del Ocio, paseo de bullicio, contrapunto del palmeral del sosiego. Por ultimo, el final del itinerario, la Farola, la linterna de Málaga, la puerta del mar desde la que se contempla una nueva fachada de Málaga presidida por las siluetas de la Catedral y la Alcazaba, liberadas de la dureza del perfil del silo y de los galpones portuarios, apoyadas en un zócalo verde formado por un telón transparente, el palmeral, y un telón opaco, la arboleda de La Alameda sobre los que flota enhebrándolas a modo de liviana aguja la pérgola cristalina.
La vegetación es el elemento estructurante del parque. A través de la trama de palmeras se establece un orden general que a su vez genera una serie de recintos, escenarios, de tamaños diversos. Sé reinterpreta la estructura de los palmerales agrícolas del sureste de la península ibérica y del norte de África. Las palmeras contribuyen a crear unas condiciones micro climáticas, de sombreo y humedad, que potencian el buen desarrollo de diversas especies de árboles, arbustos y tapizantes. Estos escenarios están plantados con especies de árboles y arbustos ordenados en franjas que sugieren la misma lógica geométrica de los cultivos agrícolas.
Reportaje fotográfico
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Ficha técnica
Nombre del proyecto:
Arquitectos:
Equipo de diseño:
Premio:
Localización:
Emplazamiento:
Arquitectos técnicos:
Estructuras:
Instalaciones:
Colaboradores:
Proyecto:
Construcción:
Cliente:
Constructora:
Superficie: m2
Presupuesto:
En una parcela de pendiente vertiginosa, se posa una vivienda unifamiliar, camuflada entre los árboles.
El zócalo de la casa se encaja sólo parcialmente en el terreno, limitando su impacto sobre el mismo, hasta que pierde contacto y continúa en voladizo, flotando sobre la parcela y el Pantano.
Esta pieza estructural contiene a su vez el programa más privado y protegido de la casa: los dormitorios.
Sobre el zócalo habitado se crea una topografía artificial donde se desarrolla la vida más pública de la familia: entre la piscina soleada al Sur, el salón y comedor a cubierto, y la terraza con vistas al Norte.
Las actividades fluyen libremente entre interior y exterior, separadas sólo por grandes ventanas acristaladas correderas.
La relación directa con la naturaleza fomenta la relajación, los momentos de reflexión y el encuentro con uno mismo.
Nota importante ((La posición geográfica de todas las propiedades privadas aparecidas en esta web, son referenciadas al centro del municipio donde se han construido y nunca en la posición real que ocupan. Solamente los edificios públicos son georeferenciados en su posición real))
El solar en el que se ubica este edificio destinado a 65 viviendas protegidas de alquiler para jóvenes y local polivalente en Zaragoza, se encuentra situado en la confluencia de dos estructuras urbanas totalmente diferenciadas: un crecimiento del extrarradio de los años 50 caracterizado por una alta densidad de edificios en manzana cerrada y escasa altura, con viarios estrechos, sin espacios libres públicos ni equipamientos pero con una gran presencia de comercio de proximidad, y un barrio residencial desarrollado a partir de los 70 caracterizado por edificaciones residenciales aisladas en altura, intercaladas con parcelas dotacionales y espacio libres de uso público, sobre una trama viaria de amplias avenidas ortogonales.
El edificio se sitúa en el interior de la parcela en función de un análisis pormenorizado del solar y su entorno de acuerdo con parámetros como la relación con las distintas escalas de los viarios que lo rodean, generación de espacio público, integración adecuada en la compleja estructura urbana, búsqueda del máximo asoleo de la viviendas en el solsticio de invierno, creación de un espacio polivalente en la fachada representativa, protección del espacio residencial del ruido, generación de un espacio comunitario soleado y resguardado del tráfico, conceptos todos ellos que han sido fundamentales en la reflexión que ha dado lugar a la distribución interna de los espacios libres y ocupados en la parcela y a la posición de la edificación el en interior de la misma.
Fruto de este análisis, la edificación se configura mediante dos volúmenes diferenciados de acuerdo con los usos fundamentales: con frente a la gran avenida que lo delimita por el Norte, y que forma parte de la malla básica de la ciudad, se sitúa el volumen de dos plantas que alberga un diáfano local polivalente con vocación de ser destinado a equipamientos vinculados a los jóvenes inquilinos y a la población carente de dotaciones del barrio en el que se inserta; y a lo largo de la vía de acceso al barrio caracterizada por una menor intensidad de tráfico rodado pero con un intenso uso peatonal se desarrolla el volumen que alberga el programa residencial con una óptima orientación de las fachadas de las viviendas a Este y Oeste en busca del máximo asoleo durante el solsticio de invierno. La relación entre estos dos volúmenes permite además generar un mayor espacio público en el entronque entre los viales de ambas estructuras urbanas y un nuevo espacio peatonal a modo de plaza interior desde el que sea accede a las viviendas, comunicado con el espacio comunitario con el que comparte la protección ante el intenso tráfico rodado y una orientación sureste que permite garantizar una adecuada insolación matinal todo el año.
El edificio se define volumétricamente a través de una cinta de hormigón blanco que lo recorre y envuelve sirviendo como nexo de los diferentes volúmenes y como metáfora de la unión entre ambos barrios.
El programa residencial se desarrolla mediante una unidad habitacional de algo más de 37 m² a ambos lados de una galería de comunicación con iluminación y ventilación natural. El esquema del edificio y el diseño de la unidad sitúan las zonas húmedas de las vivienda a lo largo de este eje de comunicación, de manera que se concentran y optimizan los recorridos de las instalaciones y se liberan las fachadas para ubicar salones y dormitorios.
De este modo la vivienda tipo se configura en tres bandas paralelas, la primera es la referida zona húmeda, con cocina y baño, la segunda acoge las estancias principales, el salón y el dormitorio, mientras que la tercera está constituida por el espacio exterior de cada vivienda. Esta distribución de una tercera banda destinada a espacio exterior permite el control de la incidencia solar en el interior de la vivienda en los meses cálidos, pues funciona como un filtro que incide en el comportamiento energético y bioclimático del edificio, lo que unido a una importante mejora de la envolvente térmica respecto del edificio de referencia, mediante incremento de aislamiento térmico y uso de vidrios con tratamiento bajoemisivo y control solar, y la implementación de un sistema de recuperación de energía de la instalación de renovación del aire interior de las viviendas, permiten obtener una certificación energética clase B.
En un lugar donde la inmensidad de la naturaleza es tan sorprendente, tan llena de matices y contrastes, sólo fue necesario observar para obtener las claves que determinarían el volumen y la vestimenta del edificio. La extracción de conceptos como tierra y nieve, brillos y opacos, luces y sombras, platas y marrones…, fueron los que determinaron el uso del acero como material único a emplear, con matices en su tratamiento superficial. La apariencia oxidada del acero corten de interpretando a la tierra y el aspecto metalizado del acero galvanizado de para materializar los destellos de la nieve y el cielo. La pátina adquirida con el paso del tiempo hará que los contrastes de estos elementos se vayan fusionando, mezclando, manchado, de forma que la piel del edificio envejezca de una forma natural sin que por ello pierda su identidad.
A priori el Centro de Salud se alza como un volumen amorfo y sin forma específica al igual que una cumbre montañosa. El edificio será descubierto por el que pasea o deambula por sus alrededores, para revelar las fisuras, oquedades, abrigos y cuevas talladas en la pieza de acero. Para enfatizar los vaciados o tallas en el volumen, se recurre a la utilización del color, de símbolos o de textos que permiten identificar los distintos puntos de accesos al edificio como zonas en los que la piel envolvente se abre y destapa el interior anunciándose al usuario.
Rodear el edificio es una permanente sorpresa, a pesar de la repetición del pixelado de la piel de fachada. Podríamos decir que el exterior del edificio tiene infinitas caras e infinitos momentos modificados por la incidencia del sol, de las luces y de las sombras, de la gente que ésta y la que se va, o de la que plácidamente usa el espacio público de la plaza que le da acceso. En el interior de la caverna los espacios más luminosos y privilegiados son reservados para los que esperan el turno de su cita.
La otra cara de la reflexión
Pero esta forma de volumen amorfo responde a un planteamiento de organización programática y funcional más complejo.
La concepción del edificio parte de estrictos condicionantes como la limitación de la superficie construida con una desviación máxima del 4%, según la aplicación se unos estándares por tipología (superficie construida = superficie útil x coeficiente de 1,53). Además de por una limitación en la superficies de las estancias, condicionadas en forma, posición y relación conforme a una guía de diseño para este tipo de centros en Andalucía.
Así que decidimos dar la vuelta a esta forma de operar y generar un sistema flexible que otorgara identidad a este tipo de edificio. Partimos del concepto de la suma de las partes o áreas con el cumplimiento estricto del programa cuyos útiles se estructuran bajo la ley de la suma según su afinidad, secuencias y sucesos buscados, como el sistema generador de un ente vivo donde su encaje se solidifica en un compacto de forma amorfa. Hablamos del empaquetado de partes mediante por un envoltorio único a modo de “férula”, la cual soporta y protege los huesos y el tejido blando, reduciendo el dolor, la hinchazón y los espasmos musculares. El resultado es un volumen amorfo que es tensado y grapado por un único embalaje.
Comparativa que es asumida de forma radical, la férula es el tejido que contiene a unos programas usualmente muy sectorizados. Desde el exterior su aspecto es confuso, las aberturas necesarias para la ventilación de las estancias es difuminada a través de perforaciones porosas.
Este empaquetado debía evidenciar con fidelidad la naturaleza del lugar, que en esencia es la fusión de lo urbano y la naturaleza tan potente de la montaña. Lo cual se traduce en una piel continua que envuelve al edificio definida por un patrón de distribución aleatoria de paneles metálicos formado por dos tipos de tratamientos: acero corten y galvanizado. .
Dispuestos en planchas del mismo ancho y dos longitudes estándar (1 o 2 metros) en los que simplemente varía la disposición (abierta o cerrada). Sobre los huecos de fachadas, las planchas opacas son sustituidas por dos tipos de planchas perforadas con dos tamaños de agujeros. Este sencillo mecanismo de reglas sencillas dota a la envolvente de un buscado efecto vibrante de platas (nieve-cielo) y óxidos marrones anaranjados (tierra) que se funden del mismo modo que los materiales que conforman el fondo montañoso. La elección de este sistema dota al aspecto del edificio de otro tipo de cualidades como la falta de escala o la pátina del tiempo. La solución de la fachada aporta confusión en la dimensión real del edificio, aparenta un gran tamaño a pesar de constar de sólo dos plantas, la escala real aparece en el momento en que interactúa con el volumen una persona, un vehículo o cualquier objeto de reconocida dimensión. Con el tiempo, el oxido bañará el pavimento de la plaza, saldrá verdina y musgo entre las piezas prefabricadas dispuestas en horizontal con un patrón que continua al de la piel metálica.
El edificio se ha concebido como un organismo o máquina energética capaz de producir e intercambiar energía con el exterior de una manera óptima. El diseño del edificio ha partido de una malla o matriz energética configurada a partir de la trayectoria solar, la geometría urbana y la orientación de los vientos dominantes de la zona favoreciendo la permeabilidad del edificio al viento fresco de “La marea”. En esta trama geométrica y energética se crean, además, zonas de enfriamiento natural utilizando patios, jardines y láminas de agua – surgidas de la reinterpretación de la arquitectura andalusí – que permiten una atenuación significativa de la temperatura ambiente, reduciendo así el consumo en refrigeración convencional.
Entre las soluciones bioclimáticas innovadoras que aporta el proyecto están la “Piel Bioperfectible”,una envolvente industrializada y evolutiva, que permite que la fachada y la cubierta del edificio se comporten como la piel de un ser vivo, reaccionando en función de las condiciones climáticas exteriores e integrando todos los sistemas de captación y disipación de la radiación, aprovechándose o protegiéndose de esta para conseguir un elevado bienestar interior. Inspirándose en el comportamiento de los organismos vivos, el edificio consta de un conjunto especializado de “órganos” interiores formados por instalaciones y redes de conducción de la energía interior: intercambiadores de calor mediante tubos enterrados, que refrigeran de forma natural el aire exterior, pozos de luz, que reducen sustancialmente la necesidad de iluminación artificial, chimeneas solares, que permitan la extracción del aire recalentado y , finalmente, una red de columnas de ventilación que cumplan, a la vez, funciones estructurales y de refrigeración. Estas estrategias permiten que el edificio se autoabastezca, en un 75% de su consumo energético, con fuentes de energía renovable, lo que lo sitúa entre uno de los proyectos de arquitectura bioclimática más avanzados de Europa.
El edificio se encuentra dentro de las Instalaciones Deportivas La Cartuja, junto al Estadio Olímpico de Sevilla. El creciente número de usuarios generó la necesidad de nuevos equipamientos: vestuarios, gimnasios, cafetería y restaurante. Las sucesivas ampliaciones del conjunto acometidas en los últimos años –nuevo acceso, pistas de pádel, campo de golf- dificultaban una lectura clara del mismo, así que decidimos comenzar trabajando sobre la capacidad del volumen, de la masa crítica que ofrecía el programa, para organizar y articular los distintos usos. De este modo surgió un prisma alargado del que emergía un cuerpo que apuntaba hacia el Estadio Olímpico y los campos de rugby, generando un jardín acotado, claro, desde el que orientarnos. Este espacio, al que se volcarán la cafetería y el gimnasio de planta baja, esta destinado a convertirse en escenario social, punto de encuentro de deportistas y visitantes.
El programa se organiza en tres niveles: una planta sótano, excavada, construida con hormigón y cerámica; una planta baja, horizontal y permeable, que recurrirá a porches, pérgolas y vegetación para diluirse en el paisaje de las pistas colindantes; y una planta alta trabajada desde la sección, aérea, en la que aparecerán tres huecos precisos que buscarán vistas sobre el campo de golf, las pistas de rugby y la cornisa del Aljarafe. La necesidad de poder utilizar cada parte de forma autónoma, sin interferencias, o conjunta, nos dirigió en el diseño de la estructura de recorridos que da forma al edificio. El objetivo es conciliar deseos aparentemente contradictorios: de una parte entender el edificio como un paisaje rico y complejo que se sume a través de una relación de continuidad con la actividad deportiva, de la otra generar una forma clara que aporte la carga iconográfica necesaria para redefinir la identidad del conjunto.
Se busca cierta homogeneidad y silencio en la combinación de los materiales, queriendo ser telón de fondo de la actividad del centro y de la vegetación que completará el proyecto en la segunda fase. Los paneles grises de GRC, la chapa galvanizada de cubierta y zócalo, la solería exterior de hormigón, las lamas de aluminio anodizado, matizan el aspecto monolítico de la edificación al moverse dentro de una misma paleta cromática pero reaccionando de forma diversa a la luz natural. De este modo el edificio reflejará sutilmente las variaciones del día y de las estaciones del año que, año tras año y día tras día, son diferentes al anterior.
Ficha Técnica
Nombre del proyecto: Gimnasio en Isla de la Cartuja
Arquitectos: María Cayuela Mora, Francisco Marqués Vilaplana
Arquitecto técnico: Roberto Alés Méndez
Colaboradores: José Manuel Ruiz Macías (Aparejador)
Lucas García Vacas (Arquitecto)
Promotor/cliente: Secretaría General para el deporte, Consejería de Turismo, Comercio Y Deporte. Junta de Andalucía
Localización: junto al Estadio Olímpico de Sevilla
La intervención se realiza en un edificio residencial preexistente, propiedad de la Universidad Pablo de Olavide en Sevilla. Las viviendas del edificio son propiedad de la Universidad, que las alquila a estudiantes bajo el nombre de “Residencia Universitaria Flora Tristán”.
El proyecto debía dotar a la residencia de espacios comunes para residentes, espacios para realizar actividades con el barrio (talleres, etc.) así como una zona para la administración y dirección del complejo residencial-educativo.
La zona de intervención es un garaje en planta baja, un espacio muy alargado que podía buscar luz en uno de los lados, la fachada a la calle, mientras que el desarrollo longitudinal interior quedaba condicionado por la falta de luz y ventilación, al lindar con el fondo de los portales de acceso a las viviendas y los locales comerciales del edificio.
La idea de partida consistía en abrir el edificio al barrio, atendiendo a la apuesta de la Universidad Pablo de Olavide para interactuar con un entorno urbano conflictivo y actualmente en fase de regeneración.
El proyecto crea un gran espacio “exterior” dentro del edificio a modo de continuación del espacio público, generándose una “nueva fachada” a la calle dentro de la zona de actuación, construida con policarbonato ondulado retroiluminado.
Este nuevo espacio “exterior” se ilumina a través de tres nuevos patios, abiertos a partir de la demolición de los forjados que interrumpían la conexión de la planta baja del edificio existente con el exterior. En el nuevo espacio resultante, corre el aire y cae la lluvia, acentuando su carácter de prolongación de la “calle”.
Sobre este espacio resultante “exterior” ahuecado, se introducen dos piezas que organizan el proyecto:
– Un salón de actos realizado sobre la rampa de garaje existente, ejecutado sobre un nuevo forjado inclinado, y que remata un extremo de la actuación,
– Una pieza central con piel de vidrio, que genera dos ámbitos exteriores; el de usos internos y el de usos públicos. En esta pieza se introduce un muro serpenteante continuo, que genera la distribución interior.
La envolvente de policarbonato se eleva en la zona de patios a lo largo de todas las plantas del edificio, integrándolos efectivamente en la “nueva fachada” de la Residencia Flora Tristán hacia el barrio.
El edificio se sitúa en una condición de límite de la ciudad. En un extremo de la extensión urbana del barrio de Miribilla en Bilbao, el proyecto hace frente a una doble escala; por un lado se enfrenta a la escala territorial, al paisaje, los montes y la carretera de acceso a la ciudad, y por otro se enfrenta a los bloques de viviendas adyacentes y al parque situado al sur. Esta situación de borde se resuelve a partir de un gran volumen al que se le practican sustracciones y perforaciones que permiten articular relaciones de tamaño y escala con su entorno inmediato y con el lejano. Así el frente casi ciego que se enfrenta a la autopista se convierte en un plano rasgado y perforado en su contacto con las viviendas, o con grandes vacíos verticales que permiten introducir la luz en el área de oficinas.
